i l . ,. -~lnsta .ntartea ·-d~portiva Satisfacción en E Ida · al conocer el· resultado que el. Elden · se cónsiguió en ·Puertollancf: un · · empate que depe ser -que tiene ·que ser -;- el resurgir y el seguir. tan animoso camino de esté ·: Eldense que con mej9r plantilla que el año ·pasa do · no estaba ~atendón a ·esta última frase:___ dando el rendimiento que se esperaba .. Yo . creo que ya ha pasado lo malo, que ei Eldense tomará · .. -mejor camino, ·que · méiñ:ina, frente · al Lérida, •~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~· hab~ más pú~~~ que, además de .pal~r ~s exhaustas cajas de la Tesorería, ·y que veremos ’ al nuevo Eldense, ··al que se ha sacudido el lastre de . SEMANARIO · DE LOCAL,. DEPORTES . Y ESPECTACULoS DIN .ctor: ~lfo · GUARIMOS AJi!AT .,. DepóellO Legal: A· l • 1· la campaña ·actual, que para el D~portivo ya es ¡:i9sada, porque ha tomado otro rumbo. Sin duda · la moral influirá mucho, .y frente al peligro so ri~al pfrenaico, se podrá ofrecer al ·aficionado .. Número · 1.26~ • :Elda, · ¡4 Febrero 19i1 e Precie: 15 pesetas local otra nueva imagen de·nuestro Comisión Municipai Perma _nente Proyecto : p_ara un : paso sobre ·ferrocarril en Los Co .rrales el En la sesiÓn de la Permanente Municipal de .la pasada· sema ·na, pre_sidida por el alcalde, señor Gar cía Blanes, se trataron, entre otros; lo s asuntos siguientes: . * Acondicionamiento del antiguo Parque de Bomberos: Se apro bó el presupuesto de las .obras de pintura y acondicionarniento . de lós locales que _.oéupaba el·ParqlJe -de Bomberos y que· han sido ceqi.dos actualmente a la Banda ln~tructiva Musical Santa Cecilia; ·e l. citado . presupuesto asc’iende a casi cua- · .’ trocientas mil pesetas. * Gabinete Psico-Pedagógico: ·A propuésta del alcalde, que de ·. ciará el asurito·urgente, se acordó ’ fijar la cuantía de la·aportadón mu- INSTITUTQ NACIONAL · DE BACHILLERATO · «MONASTIL» Siguiendo el ciclo de charlas cuJ tural . és que para ~I curso 1980/81 organiza el Instituto Nacional de Bachillerato «MQnastih, la Asocia ción de Padres de Alumn .os del:· · Centro en colaboración con la Ca-. . ja de Ahorros de Alican.te y M_urcia ; ’_ . comunica . que el próx1m .o · d1a 16, lunes; se. celebrará una . c.onferen :. cia-coloquio sobr.e «lmport~nc111 de . · 1a lengua y la ’literatura en el. Ba- ·. chillerato» ; dictada por . don Anto -. nio Diez Mediavilla, catedrático .de · Instituto. . . . A este acto, ·que -tendrá lugar el ·citado -día a las ·19 · horas, en los · lqcaies del · centro, quedan invita dos todos los padres de alumnos e . interesados en el tema. · FOTO CINE ~~FA / COPIAS _ COLOR A 18 PTAS. nicipal · al patronato · del Gabinete · Psico:Pedagógico; aprobándose una . primera ’asignación de 500.000· · pesetas ; dentro del JCtual ei.ercicio éconómico. · ’ * ·Paso elevado: Igualmente, se acorpó la confec.ción de un pro yecto .técnico para la construcción de un puente -sobre . la vía del tren en la pa.rtida de áLos Corrales» .. · ·* Subvención: Se acordó conce. tler uria sabvención de 25.000 · pesetas a ·la Asociación de Anti- · guos Alumnos . del C~ntro de For mación Profesional de «La Torre ta» en concepto de ayuda por .su . intervención en· el recital de ronda- · llas celebrado en la festividad de San. Juan Sosco. · LAUREANO CORREAS EXPONE EN . LA C,A.P. Hoy; sábado, . cerrará su ’exposi ción .de pi.nturas y pirograbados el artista de nuestra ciudad. Laurea no .Correas, miembro de «La .Casica .’ del · Artista», que. tiene abierta una· muestra de sus obras en la Galería d_e . Arté de la C .. Á-. Provincial en Elda :· · · [a obra de Laúreano Correas· es conocida en· los medio .s artísticos locales, por sus exposiciones indi viduales en Elda y otras poblacio- . nes y_ su participación en las múes ’tras · colectivas celebradas en nues tra ciudad. En to.das ellas se advier te la inquietud en. la busca de la propia expresión, en la afirmación de su pérsooalidad y· de su estilo, a través de un trabajo dum, teso’nero y constante. . . . ·La exposición puede yisitarse hasta el indicado día 14; de 7 a 9 de la tarde. primer club. . ·Yo dije que tenía ganas . .de «to .· .. merme» las ·censuras que estaba . produciendo, y lo hago muy gus- . toso. Lo· estoy haciendo desde las · pr,imeras líneas, y me ·gustaría re . petirlo durante el resto de la tem porada. y muy contento .Y sat ts. fecho. · · · Al habla el delegado, señor · Güerrero -Vuelvo muy · ·satisfecho, mu cho más por la forma en que se’ . ’jugó, por lo que vi, que por el re sultado, que por cierto no es fiel a · lo sucedido en el terreno de juego .. Pudo y ·debió ganar el Eldense. · Es más, se mereció ·la victoria. por . varios gples, ya _que ocasiones hu- bp, pero la precipitación Y . la poca fortyna lo impidieron. Cor:i todo, .el Eldense ha.sido otro distinto al qae · vemos · durante todo el ’año, con . . otro juego, · con más homogenei dad .Y un gran afán de victoria . Y a. ·(Pasa a la página CUARTA) ·eL RECITA ·L ··o .E PEDRITO RICO SERA .EL. PROXIMO :DIA 20 • 1 • • . Nuevamente se encuentra ·entré actuacione .s de los mejor .~S Gahtan - ·· ·nosotros · el famoso cantante Y pai-tes de.I país · y ·extranjeros .y las sano · n ·uestro Pedrito Rico, quien . ·mejores galas y espectáculos qu€ h,a llegado a Elda ·después dé un ·a · se monte[l en los principales club~ . estancia · en · América en. Ja que, nocturnos. · · . como ya .es ·costumbre, · obtuvo un.. Después de uh mes de galas .er rotundo éxito. Esta vez fue en Mé- · -Méjico, su ·visita · a Elda· te servir t jico, en cuyo «Hótel Fiesta Palace» . . para cÜmplir su promesa al puebl e· · actuó . junto a.lola Flores, la genial .éldense de dar un nuevo . recital , artista de la danción española, co- como el que realizó en diciemqr ,E s echarido ambos ’ estruendosas último ’con espectacular éxito , y¡ aclamaciones del público y siendo que fueron muchos los que ·se que ·· acogido Pedritó numerosas veces ·daron .. sin. ver la actuación de Pedri· con fuertes .gritos de ¡Viva Elda!» . fo. Este recital tendrá-lugar el pró · Este espectáculos ; en ·el salón xir.no ·viernes, día 20, en funció r «Stelaris» del menciona. do hotel, única nocturna en. el Téátro Ce r ha sido de gran categoría por ser .’ ·vantés, pudiendo reservarse ya lfü uno de los·’ lo.cal .es .más qiros y localidades en las taquillas del cita· .·.prestigiosos dE(la ·capital mejicana. · do Teatro todos los días, de 7 a ! La actuación de Pedrito Rico y Lola .. de la noche. El cariño que Peddt ~ Fiares . ha sido grabada para s~r tiene a su pueblo natal Je hace vol ·. transmitida por el Canal 13 de la carse en ca·da actuación ante su! Telévlsión Mejicana, en el progra-· paisanos; superándo~e · en ~u de· ma «Aplausos», ,que recogerá . Jas (Pasa a la pági~a CUART A’.I , VIDEO =~~,!ARA VISION · · . · · - -·· CASETIE - . . - . . , _ ·. . ... gwtP · EN . g . . . . ’ . . . ., . -’ ~ . ·.·.HOFIARIO · . · DE MISAS DE .INVIERNO . . . . ’ . . IGLESIA .DE SANTA ANA. -Sil . ·· · bados y vísperas: 7.30 y 8.30. Domingos y festivos: 8.30, 11, 00 y 12.30. maflana y 7.00 tarde. · IGLESIA DE LA INMACULADA. - · . Sábados y v(speras de fiesta: 7 y 8 tarde: Domingos y festivos: 9.· 11. y 1 de Ja máñana. . IGLESIA DE SAN JOSE OBRERO. ’ Sábados y vísperas de precepto: 6.30 de la tarde. Domingos v festivos de prEcepto: a _l¡;¡s 10, 12 mañana y 5.30 tarpe. .· . . . FABRICA DE ZAHONERO (Carre . tera de Monóvarf . ..:.. Domingos, 1 de la tarde. . · · CAPiLLA SAGRADA · FAMILIA.- . Domingos, H.30 mallilna. FARMACIAS DE URGENCIA . . * VIERNES, 13: Don Juan Rico. Chapí, 31 .. .. * SABADQ, 14: Don Roberto Va lero. Av.da. Réina Victória, 13. * DOMINGO, 15: Don Manuel · · Serrano. Chapí, .. 6 . · * Ll)NES, 16: Don Emiliano Vera .. Balmes, 14. . .. . * MARTES, 17: Don Higinio Es crivá. Torres Quevedo; 25. * MIERCOLES, is: D: Juan Ver dú. Reyes Católicos, 23. * JUEVE$, 19: Don Jósé María MarL Mola; 25. · · . * VIERNES, 20: Don José María Hernández. Mola, 7. TELEFÓNOS PARA CASOS URGENTES · Ppli~ia Gubernativa. ~.09.09 Policia Nacional.... 37.25.c 11 · Policía para casos urgentes. ,091 ·Guardia Civil .•.. -~ . . 38.09.64 Bomberos .-...... ·: 38.22.22 Casa de Socorro . ; . 38.09.05 . Guardia Municipal.~ 38.04.02 ·Guardia MuniCipal. . . 38.04.03 · Guardia JV!unicipal. . 38.04.04 Hospital Municipal -• 38.10.74 Juzgado Instrucción 38.16.01 , ·Juzgado de Distrito. 38.00~71 . Cruz Roja . : . . . . . . . 38.09.87 · (:.Roja (Reventón). . 38.25.50 Estación FF.CC .. : ·. 38.28.06 Servicio Aguas . . . . . 38.04.03 · Servié:io de Urgencia de la s. S ...... ’ 390606 · is tarde a 9 mai’ianal . Ambulatorio ... : . . . 38_,09.11 ( PQdre Manjón l · 1 : . CUPON PRO -CIEGOS .NUMÉROS P~ Jueves, 5 . , .•.... : . . • . . 530 Viernes,6 .-...... •. : ... 188 Sóbado, 7 . : : .. : .... · ... · 387 . Lunes, .9 :’ . . . . . . . . . . . . . 890 . Martes, 1 O .. ’’ : . . . . . . . . 563 Miércole$; 11 . . . . . . . . . . 180 VALU Of ELDA P’91n• 2 · sE-:.VENDE , Coso ~ e’n .Cqprolo por 35-0.000 pesetas y PISO en -Gran. Avenida. Teléfono 38.07 .2.3 . Compro máquina · horllligonera en buen estado· con motor a gasoliná. . RAZON: Purís~ma, 4 HORA: De 6 a 9 · de •.la tarde, . 1269 ~ . , ·. ’. SE NECESITA · · -.·Empleada .· interna de . :mediaµ~ edad para cuidar señora mayor. - BUENA RETRIBUCION ::__ RAZON: G. Jord~, 13 . .(Mercería) i269:¡ ... ·.FOTO CINE RAFA’ COPIAS ’COLOR A 1.8’. PTAS. t • D.ª SALUD FERRANDO SEMPERE Falléció ~n Elda .el día 18 de En~ro de 1981 _ D.E. P. · ~us iafltgidos, esposo -Adrián ·· Rico A.Ipert; hija;. Salud; hijo político, J µan de Dios García · Amat; nie .tas, M;;iría . Sailud y María Angeles y demás familiares, · · comunican a sus arri.istades que et· próximo .día 18 de Féb~ero actual lás Misas que serán oficiadas .en la Pa- . rroquia de Saríia ,Ana a las 8 de la mañana y en La 1 rima9aluda a las 8 de la tar_de serán aplicadas por el eterno . descansó de su a~ma, por c_uya asistencifl les que· dan ·anticipada y · profurnlamerite ’ agradecidos. ,Elda, . Febrero -de 198 ~. t ··o. José Ma .rí ·a Humarán . Meodieta : , . que · f.alliwi& el día 6. de Febrero de 1981’ . ’·. . ’ iD; K P. .Sus familiares; ante · la. impo~ibiJidad .de . liace~lo personalme~te, agradecen por medio . de ~~as füveas 1as· muestras ·~ dii’ condelericia ·· reeihidas _ ·y participan que ·Ja ¡llisa que se celebrará ~n la Iglesia de Santa Ana el ’próximo · · mar .tes, día 17 de Feb.rero, a .las 7 de · la tarde, rerá aplicada en sufragio de -~ri~alma, .¡¡gradeciendo an.- · ticipadariiente l~ ~sistencia º a la: mis~. . . Elda, Febrero de . 1981. t · PRIMER ANÍVERSARIO . - . 1 • . . ’ . . D.ª· Ramona Lorenzo Vergara · que falleció el 21 de febrero de 1980 E.P.D. Sus familiares niegan Úila oración por el eterno descanso de· su ahoo y P.artiéipan que ’ la Misa que se celebrará ’ el pr.óximQ , sábado, día · 2l; .a las siete de la tarde, en· la Jgle8ia .. dé la Santa Cruz, de Petrel, . será aplicada .en sufragio de · su· alma. · .· PARTICIPACION • ~E LO ENDE EN · EL . IV CONGR~SQ NACIONAL DE A. · P. -Ayer viernes sé desplázó . a ~Ma drid. la representación c;le compro misarios de nuestra comarca del . Partido de Alian,za Popular ,’ para participar en el· IV Congreso Nacio nal que dicho día se iniciaba ’ . · Son compromisarios natos de. la· provincia el vicepresidente primero provincial; Angel Castroviejo Calvo; el vocal provincial, José Cre mades Mellado, y los vicesecreta- . rios.provinciales Ignacio Bled.a C~e- . · mente .y Rafael Maluenda Verdú; · además ,· cinco compromisarios del· resto de la comarca, elegidos por ia ·Junta Comarcal y que correspon -. den a aquellos ·pueblos que no · •·cuentan · éon compromisarios natos. -~ ’ . ’ SE VENDE PISO PRIMERO ·4 · dormitorios ; salón· comedor, ·· . etcétera : San . Crispín, 53, ·i.· ~ RAZON: Gral. Monasterio, 1~2 · TeléÍoitü 38.13.09 1269/70 Sé vende PISO 2~ 0 (NUEVO), . 4 habitaciones, .10~ . . m.2 FACILIDADES · · Sanjurjo, 7 (paralela a CoJón) ·. RAZON: Teléfono 38.37:.29 1269/72 ATENCION Niñas ·de 9 a 11 ·años qU:e q1c1ie- · ran foi-mar parte de una escu .a .· dra de moras «REA.LISTAS» · ’Llamar -al Teléfono 38.09.68 1269 . 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Atiende por el nombre ·de «CANELA» ’ Se ruega su devolución. SE GRA’.J.JFIC:ARA . Teléfono 38.78.22 1269 •Se vende AllCO 160 m:.2 de vivie nda y i40 m.2 · de ~r.raza, a ·estrena·r, decorado .. Y UN ’ PISO DE, 136 m.2 .en · ,.Avda. Madr id, 101 . RAZON: Teléfono 37.09.47 1269/_70...;. ·--------- SE DA APARADO . A DOMICILIO . Apara~oras de l.ª DIRECTO DE FABRICA RAZON: Teléfono 38.,95.12 . 1269 SE VENDE . PISO l.º en .calle Carlos · Arniehes, 5 }1AZON: San Quintín, 4, bajo,s Teléfoiio 3S.71.63 1269/70 SE TRASPASA EN EL SECGION FRONTON En jornadas dé sábado v. domin go se d isputa rán un total de 36 partidas co rrespondientes a las tres catego r ías en juego , del torneo que orga niza la Sección de Frontenis , en l.a modalic:lad de parejas masculinas. · SECCION TENIS .Torneo Invierno dobles masculinos Este fin de semana se jugarán los encuentros perte’necientes a la 4. ª. jor.nada del Torneo dé Invierno en· la modalidad de dobles masc,ulinos y en las dos categorías en liza. Torneo . Caja de Ahorros de· Alicante y Murcia . Unicamente celebrar án partidas los grupos integrados por cinco Ju gadoras para igualarse con los de c ua tro y’ qar por finaliza .da la pri mera fase de liguilla , La próxima semana cpmenzarán · las fases de campeonas y conso la-c~ n. · · DE PARTICULAR. A PAi~.TICULAR VENQO G-5 19.000 kilómetros . RAZON: , Teléfono 38.99.41 1269 OCASION se vende PISO de S dormitorios O SE CAMBÍARIA por casa. de planta baja. y iiltos, al;ionando diferenéia~. Información: Teléfono 39. 08.22 1269/70 SE VENDE RENAULT . ·12-S Call e · AntOJ:!ÍO Maura, 6 .CAFETERIA « LA CUEVA» . 1269/70 · Lea y propague ... ’VALLE 11 ELDA: · ’· MERCADO DE · SAN ·FRANCISCO DOS CASETAS INSTALADAS COMPLE’.I’AMENTE PARA LA VENTA DE CARNES. RAZON: MANUEL MAS Teléfonos ’38-47.36 y 38.56.00 o en el mismo Mercado · 1269/70 VENTA DE PISOS. LOCALES. CHALETS. NAVES INDUS TRIALES Y TODA CLASE DE FINC ’AS RUSTICAS Y UR . BAN~S. ALQUÍLERES; T.RASPASOS. HIPOTECAS. . 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Ya hay más·alegría entre la plan · ·tilla, más móraly esperanza. Y otro ·.· ~anto ocurre .con nosotro .s y creo · ·· que con · la afición. Es nuestro mo mento, .el de llenar ei Estadio, el dé ·dejar .atrás to.dos los malos h unio- :· .. res, y volver a la alegría ·de las vic~ . !orias. Yo(s~er6 que .mañana haya .· .. muchos ho~brns d~lfÚtbol e~ la~ - g .radas, : co ’n la moral alta y la espe. ranza de ver y apoyar al:Elder:ise, a nuestro Eldense , al equipó de Eldéi y; por supuesto, ai eq’uiJfü’ q1,Je nos proporciona las mayores alegrías y .. · también los más ·grándes disgus- tos .. · . · . ·. ’ · · , .. ... Oue ·en las gradas res1;1e _nen otra . · vez los · gritos · inconfü.ndibles del · Tope y sus amigos .. óue a quien vamos · a. ve·r y ayu .dar es al equipo . que tenemos que ver todÜ$ -los d_o • mingos, el de a ·quí, al de nuestra ciudad ; que es en ·definitiva, nues-· . tro .. fútbol que tanto en las horas · bajas como en las triunfales, es ei mejor. · · P_EDRO LOPEZ . Parcelas de ·t~rre~o ~on FOTO ClNE RÁF .A · · agua .potable a 6 . km,. de E.Ida~ · .. COPIAS . COLOR A~ 18 PTAS .. Venta Sr. · ~uillén M. Anido; 25 38.18.92 -’ Donoso Cortés, 34’ f.~léfono · 38.2 .5.69 . . -. * * ’* * * * * CERVEZA MAHOU . ,... . TONICA SOHWEEPS LA CASERA · VINOS · ·. WHISKYS . TODAS . MARCAS . . . .. ,· coiq-Ac TODAS MARCAS . ~ ’ . . ’. . CONSERVAS .Y ZUMOS . ·E ·~.DA . * . CHAMPAN _NACIONALES y EXTRAN’JEaOS .· * ·.c;t.L - S. .. VICHY CATALAN Y ·FONTVELLA . . . . ~ . 1255/;., . .· .... . . Direc.ció~: . CAYETANO CANO . . . SElWICIO ·A .’DOMICILIO TEI.EFONO .· aa~S.69 . ’ . . . ; . .· -, . ., . ~L --RECJTAt · DE .P - ED .RITO · AICO : SERA EL :P~OXIMO DIA 20 . ft/ú!rle ’ de lo. PRIMERA ~-J miso ~olverá a BUe.nos Aires ·ciond~ . tiené firmados contratos :cori salas seo. de ·ag .radarles ·Y . hacerles ·pasa~ de . fiestas y teatros, · y donde tiene· un ’queri ’ rato _con sus cancione’s y un público incondicional que no.se ·su actuación en el escenario.. ca risa· de verle y de :aplaudirle. · · • · Después de esta actua .ción, vol7 · Peélrit9 sigue .plenamente vigen- . .verá a Am .érica, dónde . el 26 tiene : te -comó ·e .scribió un periódico · una ·serie -de actúaclones; durante ·.americano- y repetidame ·nte de’· . un mes ’,’-con la extraordinaria can- muestra, como lo hará en el recital ’· ·. tante española · Rocío.Jurado, eri . del ·.día.20 en Eld a, que .hay artista . • ·colombia, cumplido cuyo compro c .. para muchos años . FORO º-: FIESt’ ’GHIA-UOO k-M . SEAT SPORT .1800 : COMPLETO . EXTRAS A·D . SEAT 124 -A-C . ·, ·- . . . SEAT 127, 3~.puertas · A.J ... lfflUft(~ ·-.. 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COLE ’CCION INFAN :TlL Y JUVENJL ···· .·PRIMAV .ERA--VERANO · . . . . ..... · C{llle GEÚ.1.erai , Mola, 24 . · .·.· . Teléfoño 38.32.52 ·.¡ 1269 VAllE .DE°ElD~ . ’ ~ . . . ·. 23) CALVO · SOTElO, 2; C. D. ·Et.DENSE, . 2 ALINEAClONES: . .CAL’O SOTELu . ...::..sánchez ; Fa-. · hiári, ’ Antonio ’ (Nuevo) , Pe drito; Chema; .Bezare s; Villacrece5, Nani, Galsita (José), Rueda :y Marco An- tonio. . . ELDENSE. - Aguirre; Ciordi ’i. . Rocamora, Gallo; Navarro, MorenQ (Julito) ; Cuhic;h ,e, Uriarte, Lo, Jua· · nito y · Ochoa (Sergio)~ . . ARBITRO.-’Díaz : Fernández , del. ti cm p’o. e l · Eldense jugó muy se· guro e n lu d efe nsa v con dos hom bres r.11 ’pun La ;· par~ Íprovec har la o~a.s19n . que surgjó · e n e~· n1inu’to · 2.5 con el gol de Ochoá. Se ag uan· tó bien la ’r e ac ción loc ál aunque .en la segu nda parte se re gistr,¡¡ro n fa~ U.:is defens i’l’.os bien · aprovechados por lo~ de l Puertollano q1ie consi. ¡iüieron .adelantar se en el marcador . · Nu evamente el Eldense abrió líneas )’ jugó . fuerte y bien, . consiguiendo el . empate que sería d.efinitivo .- . CLASTFICACION . .::..__ El punto eonscgtüdo le sitúa e n el ·lugar 16, Foto-Cine ·~ .· ií .. J.a . ¡EL MAS BARATO! · . . _.· .. o . Martínez Anido, 34 .. ;, EL O A Teléfono 38 28.59 ·GRAN ~ OFERTA 11. 0 ANIVERSARIO Tü:L _ VISTAS BOLEX SONORO S . PELIClJLAS SUPER -8 . Kodak Kodak (sonora) Agfa . ... . CARRETES COLOR KODAK O FUJI 595 .865 495 Colegio Andaluz, mal. Provocó la~ iras del público, sobre todo· al ariu. lar un gol conseguido . por el Puer · tollano en el último minuto, que hubi era signific¡¡do el 3-2·, . y que no dio por fuera de juego «:le un jug ador local. Mostró tarj etas a LO, Cubiche, Ciordia y O.~hoa por el con rn m:e n os 6, seg uido ·de . An· . ·• dorra (18 -1) , Mfrida Indu strial ·• (l? ..,:..))), · SaIJ. Ferna ndo (16 -6) . 110-12 .. . 110-24 ... . 126-]2 ... . .... 180 25.0 195 : Eldense y a Fµbián, Pedro .y Nue -. vo, · d e los de Puerto llano. · GOLES.-A los 25 minutos Jtta• . ll!i to marca para- el Eldense a cen tro d e Ochoa. A ’!os 8 ’ milluto s de · la · co n tinua ción Marco Antonio es. tablcce el empate. Dos minuto s des pué s. Nuevo .lo gra d . seg undo gol . loca l. A los 38 minutos Lo, de ca· · beza, consig1e el gol d el empá te. . EL PARTIDO.-EJ partido fue bien júgado ’ po .r ambos eciu ipos, re . sultando ’(’.mocionantc · ¡ )or la s alter- · · natiY: is del ma rcaclo.r . En el prim e r · . )’ Dítcr Zafr a (15 -7) . En cabe za ·s e afia nza e l ·Mallorca con 34 más . 10 , seguido · dc.I . Córd oba con 33 . m ás 11: - LA JORNADA D E MAÑANA. ’ien c RI: Estad io· el. Lérida, un cqui · po c¡ue empezó· con aspiraciones y . ha pe-rdidn m~whos puntos en casa ·última .ment e. ’ Situado ·el séptimo, con 26 más .2, no ~erá ·rival fácil paa r el Eldc nsc, atmquc la recupe · raci ón que se va advirtiendo .’. en ·ést e da margen a .la esper anza en.’ el•· t¡:hmfo.-F.M. ........................ Federación Vale ’nciana ·, d ’e ··Fútbol · (Zona· de Elda) Res ~ltados de las jornad~s fo.ª de Infantiles y 23. ª de Adheridos . del Campeon a to de Liga : INFANl= I LES : . · .. · . Mon6va· r, 8; Acad. Fajardo, 3., . Villen . a, l; Man’ufacturás, 2: ’ P . Macir idista, 9; Sax, O.· Nove lda, 4; Agost, O. P . V alenc . (8), O;Manuf. (Ei), 1. P. Va lenc . (A), 7; H. Nueva; O. ADHERIDOS : · . D inamo, 1; La Pachequera, 1. Rec . Mañas, 2; Las Vegas, 3. At. H . Nueva, 3; At . .Anda luc., 1 Frontera, 1; . Hta . Nueva ; O. -· Soler, 1 ; Man . Fifo, 3. ·Aguiias,6; P. Mosto, · 1. Bolsos Mariyo, 5; Mur!llo, O . .. Sta . Gema, 2.; Sªn J.osé, 1. ·Expukni, 3; San V icente, 1. PARTIDOS PROGRAMADOS INFANTILES (Jornada 20~ ª ): SABADO, 1{ a las 10 mañan a, Peña Valencian ista (A) -Monóvar; a · 1as 11.20, Huerta · Nueva-P 1ía Va . lencianista ( B ); ·a l as 4.15 . tarde, . Agost -Peña Madridista. , DOMINGO, 15, a las 11 mañana , Soler (Al-Academia Fajardo. Descansa el So ler ( 8). ADHER IDOS (Jornad;;i 24. ªf: SABADO, 14, a las 2.45 tarde, Peña Mosto-Soler ; a las 3.15, Ex pukni-Dinamo; a Jas 4.15, M urillo Agui las; a las 4.45 , Las Vegas 1La Pachequera . · D OM INGO, 15, a 1.as 8 .30 maña na, .San José- Bolsos Mar i yo; a las . 9, Manufactu ras Fifo’Frontera; a l as 10; ·At. A ndalucía -Recauchuta dos Mañas; a las 10.30, Huerta .Nueva-At lético. Hue r ta Nueva; a las 1 1.30, :San ,Vicente-Sa nta Geqia . NOTA: Los partidos de infantiles Sax-Villena y Aspe .nse-Noyelda es tán pendiéntes de fijar el día· y hora . · · ASOCIACION ELDENSE DE FUT- . BOLIST AS AFICIONADOS ’ Resultados de la jornada 16 .. ª de l ~ampeonato de Liga .. Categorí a Alevines : .La Pachequera, O; A.E. Serrano, 8. Phonia-2, 3; Peña Va lenc. (8), 2. Acád . Fajardo, 2; ·R . Católicos, 2. Calz . Navarro, 2; P . Valénc . (A), 2. San Francisco, 3;· Las V e ga·s, O. , Partidos programados para el día 14 de febrero, jornada 17 . a’ penúl tima de l Campeonato de Liga : · A .las 4 · tarde, Peña Valericianista (B )-La P ac hequ e ra; a ·1~s 4.45, Re yes Cató licos-Phoni a- 2; a las 5.30, Peña Valencianista (Al~Académia Fajardo; a las 6.15, Las,Yegas-Cal- . zados Nayarro¡ a las 7, San Fran cisco·A .utó ~scuela Serrano. · ·Vicente Ochoa .Amat . A:T .S: PRACTICANTE CURAS, INYECCIOJ.,’ • ms, etc. ’Teléfonos 38:17 .61 .y 38. 00.47 1264/’il FOTO CiNE RAFA COPIAS ’ COLOR A 18 P · TAS .. 563XL 1 .2 = 8-18 583 1.7 = 7 .5-60 .. 39, 900 41.75 0 Los ’..dos modelos llevan incluido en e l_ pre~io adaptador · ÁNGULA R ASPERON f=4 . 564X’L-AF · 1.2=;8~48 :.. .51.875 PROYECTORES SUPER 8 SONOROS · · ).’e. leo DS 607 .. . .. . Chinon SP 330 ....... .. 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PSICOT.ERAPIA. . ADUL TQS..Y NlfióS. CONSE.10 PSICOLOGICO: PsiC~~ : PABLO JUAN TELEFONO ~.87.79 . . ’ _ . CALLE PADRE MAN.ION . 3 IAPOLO·CI SEVENDJ;: tEÑA o·E OLIVO TROCEADA y Cl!ltiérool para abono EL . NIDO Teléfono 38.07 .78 1262 / ... SE VENDE un · PISO 1.º en const~ucción · de 120 m.2 en A vda . Elda, facliada a la car re· lera y mucho sol. . Entrega · üun ~diata de Haves ; RAZ ON: Teléfono 37.20 . 38 1268/ ... VAHE DE ELDA fagina 5 ··con el nombre deTOTAQUA’S1 cuatro cumbr.es .del D’jbel R.eub- · el Club Alpimi Eldense está. comen- kal, . máxima ·altura /de · la cordillrera, zando a ’.organizar para. el próximo con 4.176 metrós; el Tazahar y el. verano una salida al Álto Atlas ma- ·.Ouariomkrim. · · · ’ rroquí: El cjía :tres de los corriemte~ · . La s ·alida tiene el ·atractivo de quedó or.g¡rnizado el. Comité ejecu- que va a ser abierta hasta ·cuarenta - tÍVO· de la Operación, qUe quedó participantes ·Como · máxÍIT)O, ~ien- forniadO como sigue. · · do poco aconsejable el llevar hasta· · Dir ector de la operación, Maria-. alturas · superieres a los 4.000 me- no Se~gura Mármol ; presidente cjel . tros a gente · joven y mujeres. . .. Club; secretario, José Juan Pove- Hasta el momento hay 16 inserí-. . da Péréz;. tesorero, · Juan Vice rite . tos, los catorce .’ miembros del co- · V alero Mariresa ; transport e, lsabe- mit é ejecutivo más José Avilés y lo Gómez ·de Mora; material sani- Aiitoni .o Navarro, a .qui~nes está tario Francis co Castaño; material pendient e de designar cometido. fotográfico; Miguel Angel Ortega; . · El piazci ·de inscripciones esta material · de escalada, Juan Arito- . : abierto tiasté! el día 15 de ’marzo, · y· ni .o S errano; materia~ general. PP..-e se podrán inscribir º tanto ·socios dro López Lorente, Enrique lñíguez como no socios del Club, . siemRre · . y E Ida Pérez Moneo ; alimerit¡ición, y cuando se ·sometan a la· disciplina Cosme Álrnendrós, Isabel Mar ·tínez .: del .comité ejecltivo .. . y Vicente Javier Gómez, é infor- El’. viaje · se píen.sil · realizar . en m·ación. y propaganda , Octavio Lóc · autoGar, y la .zoria . a visitar .cuenta · pez Lorent e. · . · ·. ’.con · el atractivo y reto de un. nú- . La. operación está prevista para mero de .cumbres . que están entre .·una duración de .unos quince ’días, los 4.000 metros ·; unas más ·y otras ’ y se llevará a capo durante .los díé)s ··meno s, que se :· cifran, a groso ’. 11 al 26 de julio . próximo ; .aproxi- modo , en más de treinta. El cammadamente. : . pamema base se piensa. instalar e .n Los objetivos principales son, en principio junto al refugio Netles; a pdncipio, y com5J mínimos, las.. unos -3.200 metros de altµra. · SINGER . · . . _c · 111 JUft ·ftllO .· MAQUINA$ . DE APARAR, · COSER, PICAR Y GUAR- NICIONERO. ·. COMPRA-VENTA ·y REPARACION Gral. M,;,nos9rib~ 132 Tel6fono 381973 . El O A . 11’J8/ ... ... Parcelas de : terreno con . · agua potabl• a 6 kms. . de Elda . . Ve~ta Sr. Guillén · M. Anido, 25 . 3.8.18.92 . . · . . ·Salón .SAlUTl ·N Gral. _ Aranda, 28 ·.NECESITA APRENDIZA PELUQUERA ADELANTADA. Teléfono 3’8.:23.66 1268/9 LLAVE EN MANO, s.• pla~ta 112 y 120 m’2 ·· . RAZON:. San Crispúi, .49 · (Troquelado) · Teléf!»rio 39~·u 1 12’4/ .. ; · l ENCION; FABRICANTES .. DE ·.CALZADO . _y BOLSOS ; ’ AUlAS DE LA TERCERA EDAD . . . INTERESANTE VIAJE· . A CARTAGENA u·na· nueva e interesante expe- · qu·e se transportaba ’ el agua dulce. y_, riericia vivió el· grupo de un cente- en menor ·cantidad bronces . Gran ~ nw de. alumnos de· «Aulas de la· - des colmillos de· elefantes de !os Tercera Edai:h que ·el jueves de la tiempos fenicios hallados frente al pasada semana se. des¡:ila .zó a Car~ cabo de.Palos, cuyo marfil era em_ tageria donde, tras unas früctuo- pl_eado en muy diversos fine~ · d .es- sas gestiones de las «Aulas» de la pués de una transformación indus- ciudad depártament .al, se nos per- · · trial ,. cómo peines, agujas, etc. , mitió realizar dos visitas -que pode ~ En la amplia biblioteca ; con de- · mos calificar d.e muy prove .chosas : ·cenas de . libros de’consUlta, pudi- al l’yluseo Arqueológi ~o ·submarino · .mos ··admirar º _¡jiversós grapados; . .y =al Arsenal·: : · . . . que reproducen el modo .cómo . se ·El primero es foven en cuánto a · supone que ·en la ·antigüedad se sus actividades, pues se inició hace rescataban restos ’de baréos. .sólo doce años : Al frente se hallan ·.En los laboratorios, donde, entre una veinte . na de arqueólogos sub- otras.ac.tividades, se someten a ~un marinistas; . alós cuales se . deben costoso trabajo de lavado. las . pie- . ’. los descubrimientos hechos en el zas .halladas, admi .ramos, . entre’ · fondo . del Mare Nostrum y por los otros objetos, ’-cristales labrados, cuales y’ los yacimientos hallad6s restos de .huesos · y grandes lingo- se h.ar:i podido .conocer las distintas tes · de plomo procedentes de las rutas de navega .ción . de fos· prime ~ . minas de Cartagena. , · ’ros náveg¡¡ntes por ·1as · costas . le- , Hay 6onstituido un Patronato .de .. · vantinas. Pudimos admirar, al pro-Excavaciones Arqueológicas Sub- pio tiempo que· se’nós facilitaban marinas y un Cebtro Nacion. al-de toda sirie . de datos y · exp licacion es lnvestigacio’nes Submarinas y el sobre ·EJl .particulé!r, la gran c.antidad . próximo verano se cele.bra rá en . él de restos hallados en . barcos que el Congreso Internacional’ de Ar- · permanecen hundidos, desde las queólogos Submarinos, que cad!OJ . costas levantinas hasta las de . Afri - .aifo se desarrolla en· distinta na’ _ ca y Francia Y, por_ los ·cuales . ccmo f ci.ón.. . . . qm ·1as d1st1ntas .epo .cas a las_ que • En segundo lugar · se l.(isitó dete- pertenec .en. o.e estos restos .desta- nidamente, -’siempre . acompañados can l a gran cantidad de cerámica y de; persona competente ,-el Arsenal · ánforas punicas, latin as,. romanas, y muy particularmente la· base de griegas, cantimploras romanas en submar.inos, donde pudimos ad- cerámica, grand. es vajillas en lé!s · mirar . algunos de éstos ·y varias . · · ·.unidades ’. de s ’uperficie de nuestra ’.: . SE . VENDE NA V·E · de 400 m.2 .con terreno de l.OOQ ’ m.2 Y’. tra~sfonnad~r de 75 HP. RAZON: Te~éfon~ 37.0ÚS’ 1264/. :. .J . Marina. · . .’ · Tuvimos la sat .isfacción de salu dar a nuestro querido paisano, doll’’ Miguel Conejero Pefez, capellán ci)$tren · se del Regimiento de lnfrn t ? ría Es.paña, . que muy re’ciente merite, en éste ’pasadci mes d.e ene ro, ~scendió a coma .ndante, y a su familia, de quienes transmitimos . pcir medio de.estas pági’nas un .ca riñoso saludo para las numerosas y . siempre recordadas amist¡:ides -que FOTO CINE RAFA tienen en nuestra ciudad. Igual mente saludamos _:_y esto es siem . pre gratp cuando se trata de pai c. sanos- y convivimos unos. breves momentos a Finita Belmar, ·viupa . de Povec;la, e hijos, residentes en· .COPIAS . COLOR A 18 PTAS .. ’. Cartagena desde· hace unos dos años. . · ’Este fue, ·en breve ·resum en,. . pues necesitaríamos el espacio de ’ . que no disponemos ·para Una más amplia información, uno de los via- . jes realizados por «Au las de la .·er- . cera Edad » y del que se han sacado · más provechosas consecuen _cias y CnrtidOs . ABELLAN . estudios. .. , ·Y desde estas páginas ; el agra decimiento de todos a cuantos lo hicieron posible y a cuantos . nos atendieron con una cordial idad po- _ co común. -W. (’ . . ·_,. Les · ofrece sus artículos ·en ··.laminado _· pará · corte . y Jorro d~ oro. plata, .plati~o y bronce, · en distintas · clasificaCi~ne.~. ·· . ., . . sus ACTIVIDADES PARA LA PROXIMA SEMANA . . DIA 16, LUNES: Conferencia ,colo · quio .sobre . el tema «lntr.oduc ción a la Arquitectura». Profesor: dcin °’ Manuel Gulll, arquitecto. · Conde ., 3 -·. T défónos ,38 59 -3~ y 38 17 33 DIA 18, MIERCOLES : Actividades . Pintura, dibujo, literat url ·Y tea ~ tro, ~erániica, estañó, yoga. Lo s: . mjsmos profe’sores de. costum c bre. . · .. · DIA 20, VIERNES: Seminarios .. ·Historia ;· Profesor :. don ’. Vi cen te Fuster, licencíado ~n f-jistoriá . . VALLE DE ELDA Pagina 6 SE ESTA REALIZANDO UN PROYECTO DE ·ALCANTARILLADO ·AUXILIAR, PARA LA RAPIDA . EVACUACION DE LAS AGUAS .DE L.lUVIA DE . NUESTRA CIUDAD Como sabe el lector de sobra, e n E Ida ’e n cu a.n to · em pi eza a llover co mienzan l os problemas. Basta co n un·a lluv ia un poco -muy po co- prolong ada para que nuestr as . calles . se vuelvan .intransitab l es y - las descendentes- se · co nvi er tan en verdaderos v caudalosos riach uelos. Y ello porque nuestro a lc antarillado -que quiz á un. día se pensó que.iba a ser la .so luc ión para todo esto- es a todas luces insu fic iente para estas no tan infr ec · cuentes eme rgenci as. Tén gase en cuenta que nuestr~ ciudad; ade- · más de tener que evac uar sus pro- . pias aguas de lluvi a, tiene que h acer lo tamb ié n .. con las que prn ceden del veci no términ o de Petrel. P a ra resolver todo estb ,. y sali en do a l paso al problema, la· M ¡rnco munidad lntermunicipal Elda-Petrel ha elaborado un proyecto de al cantar illado complementa rio, que tendría co mo principal misión la rápid a· evacuació n de estas moles. tas aguas pluvia l es. El proyecto, o · más bien la pet ic ión er:i este sen tido , se h a presentado ya a la Con federación Hidrográfica del Júcar en fecha reciente. El proyei:to, una vez aceptado p.or la Confed era ción, está ya en· fase de reda cción , y par ece ser que podrá estar termi nado para prindpios del próx i mo verano, tr as lo qu ’e se abriría la fase de trámites burocráticos y financia -. c ión, pudie .ndo las obras dar co mienzo en lós primeros meses de 1982. . ¡:speremos que se· cumplan los p lazos previstos y que. las obras .de esta red complementaria del alcan tarillado act u. al no se demoren de rriasiado, dando cumplid a .satisfac c ió n a esta neces idad eld e nse de la pront a e li min ación de las aguas p lu via les, qu e nos hacen sentirnos un poco en Venec ia de vez en cu a ndo .. · · · En relación con la visit a que rea : lizó recientemente el alcalde de la ciudad a Valencia ; para trata r de este asunto, también se le indicó · que l a Confederación Hidrogréfi ca · del Júcar tiene el pro pós ito igual mente de subsana r l as deficiencias e1istentes ··en· las obras de canali zación del río Vinalopó, ya realiza’ das, . a s u p aso por nuestra pobla- · ción . VENTA DE PISOS VIVIENDAS DE . PROTECCION OFICIAL GRUPO PRIMERO EN CALLES PRINCESA Y DOCTOR CASTROVIEJO . . . . . . . Pisos con 3 habitaciones, .s~lón, ·galería; . cocina, baño, . aseo, . ali catado hasta el t ec ho, .muebles e:o. cocina, termo eléctrico 50 litros, terraw ,40 ,¡ 40, . es.tucado gotelet plastificado . y plaza de ¡ara je. tonstrucciones UUIUl Venc:iuela, 6, l.º B - Teléfono 38. 22.72 Horas mañana: De· 10 ·a 1.3 0. Tarde: De 4 a 6.30 1269/71 Se venden DOS PISOS . uno en Marina Española (El i da) y otro en Juan Millá (Pe trel). RAZON : Teléfono 38.12.36 1269/70 FOTO CI l’J E RAFA COPIAS COLOI’ A 18 .. PTAS. «.APARCAR DE ·.ESTOMAGOi . MAS BARRERAS, PARA NO CAER A LA VIA. La urb anizac ión A las ya conocid a~ formas de·apar - del sector derecho de La ·Torr eta, . car, denom inad as «en bater í a», ·«en · ent re la ·carretera de Sax y la v(a d el · cordó n» o «en diagon al », vamos. a tren , ha . dejado aque llo hecbo un tener que añadir otra, que p odr ía- brazo de· mar, como se dice vul nios denominar «aparcamiento de. garmerite. Amp lias calles bien as estómago»; porque verdaderamen- faltadas a l as qu e pront o se pon te · hace falta mucho estómago para drán sus aceras. Sigu en estorb ·ando aparcar . como lo vienen h.aciendo los po st es dé la luz en medio de l as . a lgunos desaprensivos. En la aveni- .. calles, pe ro parece que ·quit arlos da de Chapí, desde Maura h asta el no es cosa inmedi at a, si se ti.ene la . sem’áforo . de la desviaci on hacia suert e de que no . se deje los sesos Monóv ar, está la calzada dividida allí. algún desgraciado condu cto r,. en tres zonas; a la izquie rda ’, de . que ento n c’es ya se correría lo que apa rcamiento en. batería, en el cen-ahora no se a·nd a. P ero en la cal le tro para· lo s que torcerán a la iz- paralela a la .· v ía; la de l as Golo .n quierda hacía Gar cía Valiño, ·y e l de drinas, se ha hecho una cosa bien y l a derecha para lo s que siguen r ecto otra mal. La bien es poner quita º tuercen en direcc ió n Monóvar. ·miedos y pla cas reflectantes en la Pues bien, diariame nte se: ven 90- amp lia avenida que se corta prec i c hes aparcados en la vía del centro, same nte sobre la vía, cerca del ob ligando ·a los que la han tomado túne l; para evitar que vehícu l os ex-· para doblar a esperar, con la luz .cesiva mente ligeros vayan a· caer a . ve rde ante ellos , a que cesen de la vía a l no .ver el co rte de la cal . pasar lo s de :1a dérecha para m e- zada. La mal, . no ,ponerlos . donde . terse en este carr il y despu és, sal’ h ay el mi s mo peligro antes de .esta . vado el coche · aparcado «de éstó- avenid a, en dos calles· q ue salen a magc», vo l ver a su carril de desvia ·- fa de las Golondrinas, que al ser .ción. Muc has veces, el yerde cam -. estrecha y de doble direcc ión, po bia a rojo, con la ’cons igu iente pér- · dría n producirse ·.· colision . es, Con dida · de tiempo par a · e l conductor. probabilidad de ’ir a parar a la vía, o R eal mente hace falta tener mucho sin colis i onar; seguir la cal le dere estómago para dejarse·e l.coche all í, cha y hacerle la . competenc ia a l y el hecho dé que esto se repita una . fer rocarril circulando por los raíles. y otra vez .. es señal de que no ha . Un as barreras metálicas .más y otras . tenido la sanció n que · merece esta placas . reflectantes evha rían este i . nfracc ión tan descarada. peligro. ~ARGOS SE PRECISA ·tocinero com~etente ABSTE NERSE NO PROFESIONALES. • • 1 • SUEDDO A CONVENIR (SEGUN APTITUDES), kOS INTERESAooS . DIRIGIRSE A: . TEL EFON O 38.37 .22 1269 . SE TRASPASA ELDA - .MAG .. N · IFIC ·o . ··tOCAl . . en calle Dahellos Propio para cualquier comercio o negocio Informes: Teléfonos 38.42. 76 38.34.46 . 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CURA DE DON JUAN n, y que ya o e está ensaya ndo -a marchas for- · :1,;,Jas ¡Jur .este cnl;cgado g1’ upo d e . ’acto1·c¿,; dedicados le lleno en la · . preparación de . esta estupendá . co media .. · · • • o ·Uno de lus ·acto s que ya está r11·ácticamcn le pr-cpa-ralo e» el Con ci _ei’to d e Mús ica testera, que . por ... primera vez se. ofrecerá en· n1,1estra ciudad. · . Es te .concierto . será ·in le r¡:iret ad o. por Ja banda . SOCIEDAD PHO TECTORA lYIUSICAL de Antella, que acudirá con todos sus . efecti- : vos; ~s· ·de cir, · unas ~O pl_azas. • • • L~ compar sa de CRISTIANOS, a pci’ar de Sli. corto .,núm ero ’ de Parcelai d• terreno con agua potabl• a 6 .kms. ·de Elda. Venta Sr. Guillén M. Anido, 25 38.18.92 BUSCO TRABAJO OFICIAL i.a · CARPINTERIA HIERRO O ALUMINIO . . O CONDUCTOR -REPARTI DO:il, CON CARNET CJ.,ASE «B» . Fray Luis de Gramtda, 61.4 .º -D 1267 /8 compar sislas, e;; quizá de -las que mayor cm p c1io d emucs fran en ha· ee,r realid a d 111 u cho s de los proyec -. 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CS qu~ es.ta · COD1 parsn -$Cr :Í CJL•izri 1i 11evamen1e ’.la primera que abra , el fuego de actos f;esreros en d presente año. · .• .o •• Varia’; cotnpar::;u:; ha’n prcsentnd~ i’n la Junta Central Jos nomhre ~ de ·Aband~radas y.· Ca pita-ne;; para las • p·óximas · fiestas. La· si:mun a que · vien e, darc111os a conocer .. lo:;· nom ~res ce todos ellos .. -’.}. DELTELL . FOTO -CINE RAFA - coP1As ÓOLO.R A 18 .. PTAS. .. Vendo Ul’.t 4.~ PISO . en Gran Avenida, 4 dormito . rio s, etc’: T eléfono, asc’ensor, :PRECIO 3.200.000 Ptas . F,ACI LIDADES {Precio .contado, des· cuento) , Teléfono 38.7l.(/4 3 a 4 · tarde, sába dos y .lunes 1268 Guerra · a la ·c~isis •· · Ofrec8mos nueátroa hibricadoa 8 menos prado . * F&lbricaimoa muebles de c:ocillD. * . 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Mañana domingo, día 15, a la$ . 9.30 de·Jamañana, se celebrará .en ’. el campo de tiro «Canteias :de Bo- · Ión», . de nuestra Ciudad; l]na tirada de carácter provincial para. ca rabi’ · nas de miras abiertas. · FOTO CINE RAFA ·cqPIAS .. ,COLOR A· 18 PTAS. . Construimos Chalets y Cosas de campo · Tenemos PARCELAS en terre nos de· Sa~ , Biar Petrel y Elda. FACILÍDADES DE.PAGO .• SE VENDE ’ EN TERMINO DE SAX . . CHALET ’ ,_...: .. de 320 m.2 con ~ARB:ÁCOA . de 60 m.2 ADMITIMOS PISO A CUENTA SE . VENDE TERREN.0 . ,’ li~dando con carretera d~ · · · Villend a· Biar. · · ’SIN ENTRADA, ·FACILIDADES. RAZON: . Fran.cisc ·o Martinez Ainedo . Teléfono 37 .Ó0.11 1265/ ,·.. ’ CLUB’ DE AJEDREZ ·· «RUY LOPEZ» -ELDA · Con el fin de organizar · él ·ca~- .. peonato local 1981, la nueva junta · dire.ctiva invita .a · todos IOs aficio nados eldenses a participar en el mismo. . . · El torneo ;· que dará comienzo el sábado día 28 de febrero, se jugará todos los sábados por la tarde a , Partir de las .4.30 horas, en el salón de la Biblioteca Municipal. , El torneo se jugará por el .sistema de Liga a ona partida, en uno o dos grupos, s .egún el número de participantes en el rriismci. . ’ · . Se ruega a los aficionados · aje- . drecistas .interesados .en participar, se pasen por el Bar .Negresco para efect .uar la corres ·p .ondiente ins-· cripción. · · · Jlda, . ª 9 de febrero dé 1981.-La Junta D.frectiva. SE VENDE · PISO en. calle ~oaquín Coron~I; 22 RAZON: Reyes Católicos, 711 (de .7a 9 noche). ·· . 1267/ .. , ’ ’ ··· Vento ’ de ·-Pisos [pEMQGRAFIAi . Inwri péione:; ·efrctuacla:; . · eµ · Regist.ro ·Civil: * NACIMIENTOS el Serrano. Juan .Máximo Tovar. Gon . zález con C¡¡ta.Jiiia · :Moya F~rnán- dez. · · . . . . · · · *· DEFUNCIONES Día · 19 d~ ·enero de 19 .8L-.,Lau- · . ra. l’ Roberto Jo~a Vidal y Con-. . Día Ú le cncro.~Juan Cerdán · . ,;uclo Alniarcha García. · de Pradas. de 69 años. .Francisco · ·. Dia 2 L:_María, le· Jos~ Máría. Bautista Soriano, de 55. años. Picazo Romero y María Desampa.- · Día 25.-Pedro Muñoz Pérez, de ralo:; Hoig_ Ferrer. . . 71 años. , Díu 22.-Raúl, de · Francisco Ja- Día 26.c--lgna~io Pérez Rico,. de ¡;i1ito Gomález GilllJnez’.y Josefa . 52. Luisa Delgado Ruiz, de 87. Ma- Arnedo Castillo.. . . , 1mel Díaz López; de· 49. Dolores Dí .u 28.-,-Ye,sica, . le Juan Jos.é Euslaquia Giner Barceló, de 80 .. Miiia.no ’ B·lda y. Dolores Femández Av-elina Marín Galera,. de 75: · López. Jorge Juan, ~fo Antonio Ca- Día 29 . ....:.Josefa Luisa Oliver Ve- · parrós Hcrnández y María’Luisa · Al- ra, de 83; · . · caraz GaJvañ. Rubén Ginés; de Ra: Día. 30.-felipe .Ortega Fernán· . móu Per~a Herrero y Rosa María dez;. de 63. · · · · Iháñez · Ñlartinez. · ·. Día 2 le febrero.-·Juan . Bemao- . la Romei·o, de i.9. · * MATRIMONIOS · .Día 3.-María Juan Díez, de 75. · · ’Día 4·.-María · del Carmen · GUe· ·· Día 24 de eneru.-Gahriel Car: . rr:i Oriola, de 32. · · · · , lcrón . Rodríguez con Rosa María · .. Día 6.-Silvestre J~ime Verdú · López Navajas. · . . Rico, .de 11: José Ma.ría Humarán Día 30.~José Luis Lleló Quiles . Mendieta, de ·ti. María Navarro eon Corina Lozano Benito. · · Sanz, de 91. · · Día .31’.-lsilorQ Gómez Castilla con Aurelia . Noguerón .. · Ahellán. foan Antonio Quiles Sirvent ·con Josefa Verdú Navarro. . . Día l , de fe~rero.-,-Franciscq Gon zález Armero ’ con :- Hortensia .Rico · . RESUMEN · Nacimientos ’ Matrimonios Defunciones ... 6 6 16 . Protección ofiCial. Cr~p0 1,0 Calle José Amal Sempere, 4 · PROFF.SORA DE en.tr’· Igies~ _0!:~)li Ana Y San Corte · y Confección . 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En pocas palabras «Veisme ·aquí sin uno y sin otro padre, la hacienda gastada y, lo peor de todo, cargado de honra.» MATEO ALEMAN «Guzmán de Alfarache», cap . 11 Llegar a recabar este bagaje, que de alguna manera aquí se sintetiza y presenta, con no ser sólo tarea dura y larga el realizarlo, alcanza también sus satisfacciones pocas, pues muchos más han sido los sinsabores; quizá se debería volver a hablar del espíritu sisíficamente ca musiano del Grupo, pero en otras ocasiones algunas páginas lo han recogido y el corto espacio de estas pala bras no da suficiente para ello. Satisfacciones que si han sido posibles, se ha debido a los alientos recibidos en los momentos en que creíamos que íbamos a desfallecer. Alientos que han llegado desde fuera unos y surgidos desde nuestro seno, Elda, otros así lo han conseguido. El Ministerio de Cultura, tras catorce años, al concedernos una subvención en este pasado año de doscientas cin cuenta mil pesetas, ha sabido, con la expresión justa, definir nuestra labor« ... al Grupo Coturno de Elda por su seriedad y continuidad». Si hasta llegar a este socorro, esta situación, hemos sido capaces de repletar las alfor jas del Teatro y la Cultura, qué no seríamos capaces a poco más que se nos ayudara. En esa confianza y en la seriedad y continuidad de siempre, aplicamos nuestro esfuerzo para que el Cobre de estas bodas del XV ani versario pueda convertirse en Plata. SANTIAGO PAYA HERNANDEZ Presidente Una onomástica, que es media vida Esto de los aniversarios nos trae, · aunque no queramos, un recuerdo grato de anécdo tas y añoranzas, no tanto por aquello de que cualquier tiem po pasado fue mejor, sino por las raíces que tantas veces afloran en un fértil árbol de satisfacciones y amistades. Quince años de Coturno, suponen para algunos de sus miembros la mitad de una vi da, y para todos sin duda alguna, la necesidad de reme morar el instante de las ilusio- nes juveniles, y los proyectos -luego cumplidos o no-, que siempre sirven de base para la vida futura. Yo tuve la ocasión de vivir los momentos iniciales, y de participar luego activamente en el crecimiento de ese árbol de ilusión que supone toda empresa altruísta, y en este caso casi heroica, y ahora al cumplir la mitad de la segun da década, no puedo por me nos de felicitarme por haber participado de la savia vivifi- cante del hecho teatral y agra decer a los miembros de Co turno, a los que son y a los que están, la amistad que me han brindado y que haré lo posible por seguir merecien do. Lejos van quedando ya los momentos del que parecía eterno vía crucis de un local social a otro, en los que he mos gozado de todas las in comodidades y en los que he mos ido volcando todos nues ~. tras esfuerzos para que la em- presa, el hecho teatral, no se truncara. Lejos quedan ya también los viajes en que íbamos co mo otros cómicos de la legua, en el «Carro de Tespis» ahora motorizado, poniendo en los escenarios más insólitos, y en los lugares más insospecha dos, nuestras representacio nes siempre ilusionadas, re cogiendo en nuestra mochila el calor de los aplausos y el propósito de perseverar en nuestro empeño. (Sigue’’ pág. 2) ___ c_o_T_u_R_11 _0 __ -_1n __ a _ 11_ 1v_ E_R _s_ •_•_• _ o __ -_ 1e_ e_a_-_1 _e_e_1 ___ ,_ · ___ Relación de miembros, intérpretes y técnicos, que han colaborado con «COTURNO» Vicente Hernánlez Carlos Navarro Francisco J nan Jusé Juan Navarro AngeJ Marlínez l:lafad Crcmales Manuel Juan julio Deltell Pedro Rico Juan Maestre Hipólito Llorente Héctor Bernabé Juan Rico Juan José Castillo May Martínez Octavio Sáez Ignacio Martínez Maruja Muñoz Francisco Pérez José Aguado Francisco Justamanlc Francisco Herrero Antonio Segura Cándido Amat Enrique Herrero Hcriberto Vidal Juan José Monzó Juan López Francisco González José Bernabeu Plácido Paterna Vi.cente Montesinos Joaquín López José María Poveda Frnanclo Sánchez Osear Santos Aclriana Martínez Esteban Pérez María ele los Angeles Sa11,1 Antonio Beltrán Pablo Romero Salvador Aguado Mari -Carmen Ors Enriqne Baztán Ataúlfo Castaño Antonio Asensio Franci :sco Cabrera David Carpena Octavio Guill Ramón Aravid Felipe Ortega Fini Máñez Eva;risto Ferriz babel López Carmen Cano Luis Maestre Maruja Cortés J usé Luis J ustamante Fra ncisco Moreno Joaquín Cremades Francireo Sáez María Lourdes Bañón J uanita Belotto Victoria Eugenia Casáñez José Sanchis Carlos Lázaro Antonio Flores Francisco Moreno Juan Fvancisco Cuenca Enrique A!modóvar Rafael M.iestre Magdalena Gil Belén Poveda Celia Verdú Francisco Cremades . Angel Vera Joaquín Samper Manuel Guill Mercedes Maestre José Alberto Cantó .luan M.inud Martínez Mari-Sefa Humarán Te.re Romero J uan J. Bernabé Jo sé Enrique Llorcnte TrinlÍ Rico Marisa Rico Marina Romero José Santos Juan José González Elisa A. Molina Lidia Sánchez Inmaculada Rivera Osear Ortega Norberto Porta Maria Isabel Obrador Elisa Antón · Antonio Mari José Antonio Muñoz C.irlos Gonzálvez Jacoh Botella Vicente Albero l’lecli Guill Olvido Coloma Angelines Guzmán Francisco Garrido Santiago Rico Guillermina Fustero Manuel A. Poveda José M. Maestre Abel Graciá Juan J. Vidal José . María Humarán Mariano Muñoz Amalia Antón Alejandro Guillén Antonio Esteve Paloma Pérez v,¡rtu Navarro Lol1 Maestre José Luis de Juan Rodolfo Poveda Carlos AIJl{) Carlos Sanz Pepi Piqueras Isabel Alfaro Rafael Vaquera Eloy López José Migual Bañón Vicente Navarro Man u el Maldonado Carlos Esteve l1ig uel Sánchez Amparo Vera Antonio E. Obrador José T ’!rtoál! _ __ Angelines Cremades Aurclio Martínez Eliazar Román Pascual Estevan María Dolores Gómez Genaro Vera - Eva.risto Ruiz Antonio Martínez Gil Ma :ri-Luz Martínez :María José Barceló José Antonio Sirvent Francisco J. Conejero J. José Vida! Juan Carlos Oliver lVfaría Isabel Pla Hernán Juan M.iguel Barcala Vicente Zaragozí Ezequiel Martínez Miguel Samper Francieco J. García Andrés García J ulío Martínez Manuel Milán .Enrique Martínez Joaquín Tuhellas José Martínez Llli~ Beltrán Vicente Mataix Jaime Brí Fini Poveda Antonio Aldeguer Agustín Sánehez Anabel Obrador Luis Beltrán Angeles Mira Manuel Mira Antonio Obrador l11.a nuel Obrador José Miguel . Herrero José Pagán Manali Barceló Antonio Juan José Luis Oliver Antonio Gómez Luis Galán Susana Gras Vicente Ferrándiz Eradio P.fa Jesús Navalón Isabel Beltrán Elena Pareja Ma ría Rosa Pérez Eva Vera Antonio Gutiérrez Juan Miguel González Es t eban Pérez Acle lina Planelles Antonio López Manuel Doménech Mary Sánchez Peclro Civera Jesús Belotto El frío de las estadísticas hablará del número de obras representadas, de los espec tado res habidos, de los actos . celebrados, de las conferen cias ofrecidas al público de Elda, y del paso de diferentes grupos de vanguardia y com pañías ya consagradas por nuestros escenarios, aceptan do siempre la mano que les tendíamos en un gesto a la vez generoso por su parte de ofrecernos la suya al mismo tiempo. Una que onomástfca, media vida es Pero la estadística no lo di ce todo, no puede reflejar los sinsabores habidos, casi siem pre por el déficit económico, no puede ilustrar las horas ro badas al sueño , ni las horas de trabajo colectivo que no siempre han sido comprendi das por los demás. 2 Y sin embargo, nunca hubo dudas en cuanto al camino a seguir. Puede ser que en al gún momento los ángeles caí dos de la desilusión y del des aliento llamaran con fuerza a las puertas de nuestra razón y de nuestros sentimientos, pe ro afortunadamente la razón nunca atendió a razones y los sentimientos no se dejaron amedrentar por las voces que querían infundir desconfianza o miedo. Y sin embargo ahí quedan todos los momentos que po dremos contar a nuestr9s hi-jos cuando dentro de otros quince años sean ellos los que escr iban estas líneas y glosen con su ilusión cultural y sus recuerdos teatrales los mo mentos gratos de ese amor que supone el engendrar una puesta en escena . Es fácil y se siente la tenta ción de hablar de los grandes actores y actrices que han pa sado por Elda gracias a Cotur no, pero como los momentos preciosistas, y éstos serían unos de ellos, quedan en el recuerdo de una manera casi perenne, dejamos esto para el , José Quintanilla José Luis Albero Grupo Surco de Petrel Toñi Roldán Fuensanta Martinez Peclro Sánchez Antonio Romero Joaquín Bellot Juan Anto·nio Fernández Miguel Angel Ortega José J ulián Albero Angel Contreras María Dolores Navarro Luis F. Gil Fernando Bañón Jorge Romero Carlos Serrano Ramón Alcázar Julio Baztán Aurelio Carri lero Jos6 Ramón Pérez José Marría Fernández Andrés Vera Enrique Maciá Germán Castroviejo Pedro Pérez Isabel Mira Consuelo Sáez Miguel Pérez Pcclro Carpena Maria Pa: Ballesteros Grupo Palera de Monóvar público y preferimos por nues tra parte recrearnos en lo que ha sido más nuestra vida, nuestro esfuerzo y nuestra ilusión, porque aunque todo sea importante, para mí hoy, en este cumpleaños, lo más importante es que hace·quin ce años se tuvo un atrevi miento lleno de cariño, dar vida a Coturno, y luego a lo largo de esos quince años, se ha seguido aflorando el cariño en ese atrevimiento de man tener a Coturno con vida jalo nando una larga trayectoria de hechos teatrales que son fruto de la semilla sembrada un día, y a su vez semilla de un largo futuro con hechos y realidades, que muchos no sabrán comprender, pero que muchos sabrán amar y vivir. José A. Sirvent Mullor _c_ o_ T_u _ •_ •_o ___ 1B ___ • _ •_ •v_ E_• _ s_ •_• _ •_ o __ - _ 1o_ e_e _-_ 1_ o _ e_ 1 ___ , ____ ALIENTOS DESDE FU ERA Si e mp re con el temo r qu e su pone el referir , en cita breve , a aque llos q ue n o s ali entan , el qu e quede pr endido algún nombre en los espacios vacíos del te clado de escr ib i r, y, desde a qu í, las disculpas. Jos é M ar ía Roder o, acto r ún ico y sing ular, que en no po c a s ocasion es ha hecho ki ló m etros pa ra est ar con «SU » Cot urno . Luis Ba la guer, el d irector tea tral que hi zo una verdade ra odisea p ara pode r dar una confe r e ncia en los ya ext intos «Mo saic o Teat ral». Anto ni o Bue ra Vall ejo, q ue des de que hic im os «Palab ras en la arena », así le conoci m os, sie mp re don An ton io ha encontrado un hueco para insuflamo s s u h áli to puro y limpio. Ma ri-Pa z Ba lleste ro s, a ctriz e xcele n te , que ha sacrificado o tro s compr omi sos para pod er pisar tab la s con nosotros . LA VOZ DE UN Y qué decir de Nuria Es p ert , Adolfo Marsi llach, Ar mando Moreno, huma nidades cálidas para nues tro ánimo. José Antonio Ca mpos Borrego, subdi rector general de Teatro y Músi c a, amigo invariab l e, que se ha «desvivido» por el mundo del teatro y, des d e qu e le conocimos, ya son muchos años, siemp re nos ha reconfortado. M a nuel Bello Collado, actual del eg ad o pro vincia l de Cul tura, que nos consta ha insi stido ant e su Ministe rio por ay udar a todos los gru p os, sin ex c epc ión, de la pro vi nci a. Much os sueños han si d o re a lid ad gr aci as a M ario S ilv estre, Jai me Sordera, « La Cazue la» de A lcoy, Cé sar O liv a, Jos é A . Alia ga, T.U . de Murcia , Lu is de Castro, V en tur a, el Tea t ro In dep en die nte de Ali- INTERPRETE Hace así como doce años y pico, paseando por la calle, · me propu sieron h.xccr teatro; a mí ni se me había pasado por la imaginación entonces que yo iba a pisar un es cenario ni por casualidad . En , un princ ipio, pensé que sería una ex periencia nueva y que hasta podría ser muy positiva y después de no dudarlo mucho, dije que sí. Esta fue mi entrada en «Co t urno,,. Recuerdo que por entonces, se estaba ensayando La paz, de Aris · tófanes, y después de hacernos al· gunas pruebas a unos cuanto s, me asignaroa el papel de Corifeo (m i curiosidad por pisar un escenario. no se iba a realizar todavía, pues el Corifeo, tenía que actuar en el pasillo, por enmcdio del pú bl ico; no obstante, la experiencia fue casi parecida). Después de esta obra, se me iu c dó dentro una especie de cosquilleo que me impidió dejar el teatro , co mo hicieron algunos de mis ami gos de Jos que entraron corunigo, y yo continué para ver qué era eso del cosquilleo y ya no pude salir del Grupo, pues después de cstn:: nar una obra, ya se estaba pensan do en la próxima; así, a La paz, siguió Calígu la de A. Camús, lan de por fin; subí al escenario de lante del público; en esta obra yo interpreté a Helicón, el amigo de Calígula, que tenía que ayudarle a conseguir la luna . Las dos próximas obras que rea- - !izó el Grupo fueron Las Fenicias ).e Eurípides y Electra de Sófocles :· dos graád es obras de sendos trági cos !?riegos a los que unos años des pués se· uniría Filoctetes de Sófo- cante, todos ellos entes modélicas y ejempl ares. No podemos olvidar a este profesorado de la Unive r sidad de Alicante, que ha hecho posible nuestros «En torno a», ni a Domin go Miras, José Antonio Peral, au tores, con los que tenemos trabajo pendi en te; y la labor alicantinista de l 1.E.A. Los circuitos de m uchos mont aje s que hemos podi do llev arlos a la provinc ia , lo fueron por el estímulo que su pone n los Ciclo s Cul turales d e la Ex cm a. Di put aci ón Prov incia l, su Ins tituto y su «ojo mágico», el en trañ able Gayo. E l p ie de ni ño de nuestros balbu ceo s en las tabl as se vio for tal ecid o por la m ano de la C.A .P ., desde ento nc es y c on Raf ael S. Olmos , asis ti mo s a m uestras cul tura le s. Jui cios mae stros co mo lo s de Ern esto Co n- eles, completando así la famosa tri Iogía de autores trágicos griegos. Estas tres obras, aportaron para mí una gran dosis de sensibil idad, y que me sirvió para poder inter pretar posteriormente otros perso najes y un reconocimien to a la granid.eza del teatro griego; pue s hasta entonces, sólo había conocido los nombres de d ichos autores y los títulos de s u s obras . Después de las menc ionadas Las Ftlnicias y E lectra, vino otra no menos gran obra de· Alfred de Musset, Loren zaccio. Esta obra es una de las que recuerdo con más cariño, pues es quizás, la que más me identifiqué con, mi personaje Lorenzo de Mb dicis. En medio de todas estas obras clásicas, también tomé parte en obra s de tipo experimen t al: Boceto e:tpe r inwntal Brecht, Espríu, Pre vert , Valle -lnclán; Collage l.D.M.; Apunte e.’tpe r imental Nor man Cor ivin; que me pus ieron en contacto con ese otro tipo de teatro más directo y agresivo . Continuando con las obras clá sicas, vino después Las mocedades del, Cid, de Guillén de Castro, en la que si bien como obra quede sa tisfecho, no en cuanto a iden’lifica cin co~ el personaje, pues yo de Cid Campeador tengo .muy poco. Luego vino Andrea del Sarto en Ja que representaba el pape.! de C.ordiani, que era todo fuego y pa ’ión de enamorado . D es pués con el papel de Horacio en Hamlet y el del Frailecito en Becket, pasé ya treras y José Ferrándiz Ca sar e s, críticos teat rales, han sido páginas donde hemos aprendido para me jorar nuestros trabajos de la escena. Prácticamente no hubie ran existido buen a parte de nuestras producciones de no ser por la Caja de Ahorros de Alicante y Mur ci a; Ca rlos Mateo, Mario Torre grosa , y, lo que sería un la rgo etcé te ra, han ido poni endo sendero para po de r acercar a casi toda la g eog rafía alicantina nu e s tras puestas en esce n a : « Rómulo, el magnífico », « La curva», «Poncio Pila t o », «Giordano B runo », «La ruptu ra » ... Y q ué d e cir, tam bién, de Moll á ... Y qu é dec ir, repit amos tamb ié n , de nu estra Eld a: el Co turno y su Aul a tie nen las pue rt as abiertas . Rafa el Mae stre a representar el papel del Gran Marisca l de la Guerra del Imperio Romano de Occidente, Mares, al servicio del Augusto Emperador de Roma, Róm ilo, El magnífico. D.;. cho pape l, fue mi segundo encuen tro con e l humor en mi paso por Coturno; pues el primero, fue con La farsa de Maese Pat;el,ín , en la que 1lespués de timar a un pañero y al juez, Maese Pate.lín, que era mi personaje, es timado a su vez· por un pastor . .Por último iecordaré a Giordano Bruno en la q ue el Prior Gahrielli, yo, es el único que después de los dos juicios sufridos por Giordano, cree en su i nocencia. No quiero terminar sin recordar mi pa·r tici¡mción en La curva, Pon do Pilato, Rewblo y la Riptura obra ésta, que también dl’jó’ en mí un grato recuerdo. Y no 4uiero te r minar tampoco , ein recorlar aque llos tiempos que ensayábamos don de podíamos como por ejemplo: en invierno, incfüso lloviendo y pa ~ando «bastantcn frío en el cine de verano del Coliseo, o en verano y a pleno sol en el cine Roxi; o aque llos ensayos en la escuela de la casa de Rafael, o ’’lucilo s otros del patio de butacas del cine Goya, en la biblioteca del Casino y mucho s otros que no son menos entrañables ¡ne los que he citado. No sé dónde he l eído que para los griegos, el teatro era un rito , para l os italianos, un juego; par;i ~(Coturno)), r.s unn necesidad . GANDIDO AMAT LEAL 3 _c_o _ T_u_R_11 _0 _ _ -_ 1B __ _ a_11_1v_E_R_s--,-a_R _1_0 ___ 1e_e_s_-_1_e_e_1 ___ , _~ EL Siempre hubo un.’ ~~upac1m:.1 constante en las escenografías que plan¡teó Coturno: el espacio. Era difícil en ton ces conocer ese kenguaje en el que dimensión, pers· peáiva~ escena, etc., eran entes. gi· gantes que se mostraban como al· go oculto en boca del director. Evidentemente, la distancia cul· tural existente entre la interpreta ción de textos hasta la puesta en escena marcó momentos decisivos en cuantq a toma de posturas. Es· taba daro que el problema no se reducía a una casualidad espacial, ni siquiera a una pura alegoría dadaísta. Se manifestó el primer problema con «•Palabras en la Arena» (B. Vallejo). La conclusión fue que no ex .iste u.n lenguaje esotérico, sino un descooooimiento total de len· gua; e. Tendríamos que ir a las bases: a comprender el espacio para poder explicarlo, a descubrir las conexio· nes escenográficas como elementos no constructivos y sus relaciones con el espacio arquitectónico . Vitrubio, desde su distancia, va a tener un papel ·importante en es te acto . Atribuía tres propiedades . ¡¡, cumplir por el objeto arquitec· . tónico: belleza, utilidad y solidez. La primera ha sido susceptible de cambios según épocas, modas y mo·. mentos ·históricos, aunque sin su· .. perar el sen ti do de los cánones grie· gos. Sin embargo, la utilidad y fa, ~olidez son objeto de sutilezas y polémicas. Si bien, la ’utilidad, entendida funcionalmente, ha sido casi siem· pre irrelevante. ’El actor, sus ges tos, palabras, su atuendo, son ca paces por sí mismos de evocar cual · quier entorno físiA::o . y su utiliza· ción es siempre sugerida. Al considerar el · problema del espacio escénico como preferente mente arquitectónico, es cuando verdaderamente aparece el factor utilización como real, como reco· ;rrido a través de unos espacios con ;aracterís~iA::as distintas y con una in;terrelación secuencial entre ellos. Es la utilización del espacio, 1a confirmación a B. Zevi cuando dice que cda escenografía no es arqui . ectura, pues la experiencia espa· cial no está dada hasta que la ex. presión mecániA::a y concreta no ha· ya realizado la expresión lírica». Desde el concepto tradicional de espacio escemco en consonancia con Le Corbusier (arquitectura co mo juego de volúmenes bajo la luz) hasta las propuestas construc· üvistas del Lisitski, han supuesto un cambio sustancial en cuanto a una referenda arquitectural conce· bida como espacio interior ínter.re· iacionado. En suma, un cambio del concepto utilización . Vitrubio nos vuelve a trasmitir en un pasaje de sus «Diez libros ~obre arquitectqra» esta definición: la «cscenografia», esto es, la reprc· .. sentación perspectiva de una ima· gen tridimensional sobre el plano. Aquí hemos conducido consciente· mente nuestro diálogo. 4 ESPACIO ESCENICO La apar1c10n de los términos bi· dimensional y tridimensional es lo que va a dar sentido tanto a Las Fenidas, como a Electra, Filoctetes, ele., pero no nos vamos a detener siquiera en sus planteamientos es· cenográficos puesto que están im· plícitos en esa búsqueda de la dia léctica bi-tridimensión. Analicemos a Vitrubio en su con· cepto de escenografía: «scenogra· phia)i, es un método de represen· {ación perspectiva de los edificios sobre una superficie, o bien con fines arquitectónicos o bien teóri cos. Definía }a «ichonagraphia)J y la «orthographia» como representacio nes en planta y en alzado. Ambos . elementos nos introducen el concep to escenografía en su vertiente pla na, de elemento reproducible sobre el plano, donde fa perspectiva le otorga la tercera dimensión. Ag_atarco, en la época en qmt Esqui·lo representaba sus lragedias,. [ue . el primero en construir una csc,-ena concebida como «pintada» . La amplitud de esle concepto, cs ceuografía como actividad pictóri ca, no deja de plantear una contra dicción aparente . La proyección so bre el p’1ano de la tridimensionali-. dad espacial se logra mediante la perspectiva, pero el plano sigue sioodo bidimensional. . La abstrae· ción del plano en cuanto a fracción de· expresión humana se produce en un tiempo y en un espacio, y es entonces necesaria la introducción del factor humano emisor-receptor para actualizar el factor utilización,_ el concepto . de escenografía actual como espacio utilizable. ·Entender la escenografía como actividad a quien concierne todos los aspectos visuales del espectácu· lo, y desligada ya de su bidimen sionalidad pictórica al introducir el movimiento, «o tempo,,, verdadero . factor o cuarta dimensión, es cons· ~atar que el espacio bidimensional tiene la misma esencia que el vo· lumen · tridimensional y por ello c u ando conocemos la tercera di· mens1on empezamos a sentir la cuarta, sin la cual -movimiento- la escenografía vol vería a términos ex.clusivamente pictóricos. , Recuperemos a Las Fenicias, co mo punto de análisis en el juego. La relación de los cuerpos tridi• . mcnsionales en el espacio era el vehículo, el ca!ial a través del cual se comunica el espacio. Pero ana licemos: los cuerpos como elemen tos aislados, casi representan una escenografía pictórica aunque intro duzcamos el factor perspectiva. Sólo cuando entra en escena el movi ~iento, el actor recorriendo planos definidores de máximos a mínimos, de puntos de inflexión que hacen le:;ible la tensión del espacio, las cadencias temporales, sólo entonces · se produce la esocna. El hombre toma conciencia del espacio, lo li· mita, lo dinamiza; aprende a ex· perimentarlo a través del moví· miento, y a su vez éste puede ser tratado, conducido, modelado y esta será entonces la labor propia del director .Con sus actores. La percepción de este espacio es tribará en darnos cuenta de qu!i la bidimensionalidad no puede ofrecer una experiencia arquitectónica com· pleta ya qµe ésta se hal1a en el verdadera espacio, en la profundi · dad . Tengamos en cuenta que el espectador aprehende la cavidad en· !era desde un solo punto de vista, el aprovechamiento del espacio es estático . La visión de una estatua obligmria a la percepción dinámi co-itinerante, luego sólo en la en· voltura arquitectónica se vive el es pacio. Volver a re-crear un subes· pacio dentro de esa envoltura es el Sobre las gran prob l ema escénico. En la ma· nera en que convivan estos espacio8 concéntricos se podrá lograr las sen ~aciones y matizar los grados de li bertad. n~ c:minto y cómo se aper cioo esa en vollura, ese encierro, de· penderá la sensación de libertad; desde la bóveda celeste al aire li· bre hasta el ataüd que llegaría a produár pat·álisis. Enriquecer Ja ·garua de eleccio nes liberadoras es la tarea. Ni si quiera una tridimensionalidad está tfoa puede facilitar alternativas de liber~ad sin introducir la cuarta di· iµensión. MANUEL GUILL -GRAN lecturas o Teatro de Mesa Sensible , sensual, mah :ada, i·n~e- . ligentc ... , imagen i1L~ustituiblc allá en el escenario, donde lo real se confunde con lo irreal, donde se forjau J.as mayores intrigas bajo sus auspicios, dorncle confluyen las grandes pasiones que hace que gi ren : a su alrededor y mueve con hilos invisibles. Ser privilegiado. Imprescindible presencia, siempre ocupando lugares de honor. Espe· rada. Deseada . Indiscutib le «Musa’ de todo creador en la que se apoya para su hacer. Este hacer ha esta· do, · como también han estado las fuentes de inspiración. Grandes ob1·as se basan en per· sonajes fem e ninos de impacto y e1~ todas ellas la mujer ha demostrado estar a la .ahura de las circustan· cías. Personajes sobresalientes con to· da la carga emocional. En muchas ocasiones la estética por la estéti · ca, fa interpretación surgía. Mo· mcntos vividos y dados por la mu jer durante todos estos años de an dadura. Han habido, como en todo, dias de vino y rosas, pero ahí que· da su paso y su huella, y el cami· no continúa ya. ondulante, ya rec· to. Y en ese caminar, sus primeros pasos, aquellas clases de lite1·aturn donde y-.i se iba forjando la idea de participación responsable. Lao lecturas . Los comienzos. Las pri.· meras obras iban cayendo en nues· tras manos y su lectura iba siendo asimilada . Después la selección y determi naeión de personajes. Días de bús· ftteda del matiz perfecto y cuando esto se conseguía y a se pensaba únicamente en presentarla al pڷ blico y en el marco donde se des· arrollaría la acción. Y al cabo. cuando todo estaba preparado, bajo Ios compases de la «Sinfonía del Nuevo Mundo)), da ban comienzo estas lecturas ante el respe table. Colocados todos ante nuestras mesas, esperábamos, con nervios, que el sonido de esta ma ravillosa Sinfonía disminuyera para . que el introductor anunciase la obra y los que intervenían en ella .. Según los personajes iban siendo anunciados, los flexos, compañeros imprescindiboles, se iban encendien do y la lectura daba comienzo. Las voc,-es surgían, ya odiando, ya amando, ya riendo, soñando ... , la interpretación se conseguía, el personaje se sentía y se transmitía. Y el acabar con una y el co· menror con otra. Estos principios sirvieron para que muchos jóvenes de entonces nos reuniésemos y vi viésemos nuestras primeras expe· riencias interpretativas. Aquellas mentes oscuras se iban iluminando v el amor al teatro comenzalia. . Pero, ¿qué es el teatro de mesa leído?. ¿cómo surge?, verdadera mente todo es bastante vago. Po tlríamos decir que hubo una época t•.n t¡ue fa lentitud de los medios de comunicación y las prisas en dar u conocer alguna nueva obra sur gida, hacía que se utilizase este medio de lectura para facilitar la labor. ’Rea l mente hay que ir al mundo escolar, allí donde faltan siempre medios económiA::os para facilitar la labor a aquella gente apasionada del Teatro. Donde la puesta en es· cena de una obra era (es) como ~uñar con lo imposible, ahí es don· de se inicia esta modalidad teatral. Y como Jos medios económicos seguirán brillando por su ausencia, estas lecturas seguirán existiendo . Todo es válido mientras se haga eon responsabilidad. Y en la res ponsabilidad se basa este quehacer de años y ele sacrificio en el qu e e l pasado ha quedado como hecho y el futuro como rca·lidad. Y hasta ese futuro, ya presen· te.-BELEN POVEDA. ’---c_o_T_u_R_•_o __ -_1_n_•_•_•_v_E_R_s_•_•_1_0_-_1_s_e_e_-_1_s_e_1 ___ , _ ____, DATOS ESTADISTICOS OBRAS ESCENIFICADAS POR «COTURNO» Y NUMERO DE REPRESENTACIONES AÑO 1966 «El Caba llo del Caba llero». Carlos Muñiz . . . . . . . 3 «Rec ita l Poéti co». Migu el Hernánd ez . . . . . . . . . . 1 AÑO 1967 «Fa r sa y Justi cia del Corregidor». A. Casona . . . . 5 «R ecita l Po ético». Berto ld Brec ht ... ...... .... ’ 10 «Plásticos . del N acimie nto y Adoraci ón». Lop e de V ega ............... .... ............ , . AÑO 1968 «Las Palabras en la Arena». A . Bu era Vallejo .... 4 «El Canto del Cisne» . Anton Ch ejov . . . . . . . . . . . 8 «La Más F uerte». Augu st Strindb erg. .... ..... . 1 «Coplas a la Muerte de su Padr e». J. Manrique. . 6 «La Paz». Ari stófanes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 AÑO 1969 «O rac ión» . Fernando Arrabal . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 « Boceto Experimental». Br echt, Espriu, Pr ever t, V a lle-ln clán . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 7 «Maese Patelín ». Anónimo.. . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 «Co loqu io Nocturno». Friedrich Dürrenmat . . . . . 1 «Trág ico a la Fuerza» . Anton Chejov .. . . . . . . . . . 1 «Calígula» . Al bert Camús ...... ..... : . . . . . . . . 1 « Apunte Experimental . Norm an Corw1n . . . . . . . 1 «Co llage». lonesco, Pedraza, Mrozeck, Brecht... 2 AÑO 1970 «Las Fe nicias» . Eurípides. ... ...... ... ...... .. 3 «Lírica y Siglos ». G arcilaso , Góngora, Quevedo, Aleixandre, etc .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 «Elect ra» . Sófocl es. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 «Diá logos». Torres Villarroe l .... ......... ..... 1 «El Fantasma del Castillo» . Jean Cocteau ....... 1 «Lást im a». Slaw omir Mrozeck. ....... ... ..... 1 AÑO 1971 «Lorenzacc io». Alfred de Mu sset. . . . . . . . . . . . . . 2 «Las Mocedades del Cid». Guill én de Castro ... , 1 «Co llage M.J.-T.C .». Varios Aut ores . . . . . . . . . . 1 AÑO 1972 «Cornudo, Ap a leado y Contento ». A . Casona. . . 1 «S im biosis Kirch». Bolígrafo Azul . . . . . . . . . . . . . 1 «Andrea del Sarta». Alfred de Mu sset . . . . . . . . . 2 «El Alforfón». J. C. Andersen . .... ............ 1 «El Retab lo de las Maravil l as» . M. de Cervante s . 3 «La Campana». Jul io Ortega . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 « Las Picardías d e Scapin» . Moliere.. .... .... .. 6 AÑO 1973 «El Estudiant e Burlón». Lope de Rueda . . . . . . . . 1 «Hamlet». William Shakespeare.. .... ......... 5 «Cape rucita Roj a». Charles Perra ult. . . . . . . . . . . . 2 «La Curva». Tank re d Dorst. ...... ......... .. . 31 AÑO 1974 «Becket». Jea n d’ Anouilh. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 «Filo ctetes». Sófo cles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 «N ihil ». Pío Baraj a .. .... ........... ..... ·. . . . 1 «La Tinaja ». An ó nimo .. .. ’........... ... ..... 1 «Auto d el Nacimie nto y Adoración ». L. de Vega. 1 AÑO 1975 «Rómulo , el Magnífi co». Friedrich Dürre nmat .. . 10 «En el Est ablo». Friedrich Dürrenma t. . . . . . . . . . . 1 «Auto del N acim iento ». Lucas Fernández. . . . . . . 1 AÑO 1976 « Lo s Intereses Creados ». Jacinto Benav ente.... 1 «En la Cima Serena del Orto ». Francisco Moll á . . 1 «Pon cio Pilato». Pax . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9 «La Escu ela de las Madre s». Marivau x . . . . . . . . . 1 «Miserer e para Medio Frail e». Carlos Muñi z. . . . . 1 «El Bur gu és Gentilhombr e». Moliere . . . . . . . . . . . 3 «El Terribl e Homobono ». Mir . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 «Aut o de la Adoración». Gómez Manrique ... ... 1 AÑO 1977 «B ajo Tierra». Ken Etheridge . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 «Giordano Bruno». Morris W est. . . . . . . . . . . . . . . 17 AÑO 1979 « La Ruptur a». Helge Krog .... .... . .. .... ... .. 6 AÑO 1980 «R etab los». Azorín ..... .......... ..... .... .. 1 «Aria, Hermana Mía». Bertold Brecht.. . . . . . . . . 3 «Amor y Muerte ». Francis co de Quevedo . . . . . . . 3 «En la Cima Serena del Orto » (Rep.) . F. Moll á... 1 TOTAL ESTRENOS.. .... ..... . 61 TOTAL REPRESENTACIONES . . 204 LECTURAS PUBLICAS O TEATRO LEIDO HECHO «Crep úsc ulo Otoñal. Friedrich O ü rrenfnat ... ..... ...... . « A l as Seis en la Esquina de l B oul eva rd». E . J . Poncela .. 3 «Auto de la Pasió n». Lucas F ernández .... ...... ... ... 2 « Hiro sim a, M on Amourn . Mar gue rite Dur ás .......... .. . «El La rgo Adió s». T en esse Wil liams .. .. ........ ...... . . «El Pelícano». August Strind berg ...... .. .... . ....... . « Fa ntasio». Alfr ed de Musset . «Los Reyes». Juli o Cortázar .. «Sa lomé» . Osear Wilde ... .. . TOTAL LECTURAS .... 9 TOTAL OCASIONES . . . 12 .. «Las mocedade s del Cid », de Guill én de Castro. 5 ,___c_o_T_u_R_•_o __ -_t_n_• __ •_•_v_E_R_s_•_•_•_o_-_t_e_e_a_-_t_e_a_1 ___ _.¡,--J DATOS ESTADISTICOS POBLACIONES DONDE HEMOS DADO REPRE SENTACIONES ELDA. ... ..... ...... ...... 90 PETREL. ... ...... ... ... ... 21 SAX. ........ .... ....... .. 17 ALICANTE . . . . . . . . . . . . . . . . 10 VALENCIA... ..... ........ 6 ALCOY . .. ... ............. 5 MONOVAR . . . . . . . . . . . . . . . 5 VI LLENA. .. ............ . .. 6 NOVELDA.... ....... ..... 5 ASPE. ...... .... .... ..... . 4 CARTAGENA .. .. ......... 3 CREVILLENTE.. .. . ...... .. 3 PINOSO ...... ...... ... .. . 3 LA ROMANA.. ....... .. . .. 2 COCENTAINA. ..... ..... .. 2 ELCHE.... ...... .. ....... . 2 SALINAS .... ......... .. .. 2 BAÑERES.. ....... .. . ..... 2 LA ALGUEÑA . . . . . . . . . . . . . 2 SAN VICENTE. . . . . . . . . . . . . 1 ALMORADI. .... ......... . 1 CASTALLA.. ......... .... 1 BENIDORM . ..... ....... .. 1 MURCIA..... ... .... .... .. 1 MUCHAMIEL .... .. ........ 1 DENIA.... ...... ... ..... .. 1 ORIHUELA. ..... ... . .... .. 1 IBI . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1 ONIL ... .... ......... ... .. 1 POLOP.... ... ........ .... 1 BIAR. ... .. .. ...... . ...... 1 Total representaciones . . 202 Total poblaciones . . . . . . 31 Moisés Hidalgo Bragado . Alfredo Meca Pujazón. Mario Silvestre Pons. Jaime Sordera Gil. Ernesto Contreras Taboada. Rafael Moyá Bernabeu. Críticas REALIZACIONES DE «COTURNO» DE 1966 A 1980 «El Gran Teatro del Mundo », por La Cazuela, de Alcoy . « Leoncio y Lena », por La Carátula, de Elche. «Andorra», pon La Cazuela, de Alcoy. «Mirando Hacia Atrás con Ira», por La Cazuela, de Alcoy. « Historias de Juan de Buen Alma», por Los Goliar dos, de Madrid. «La Casa de Bernarda Alba», por La Cazuela, de Alcoy . «La Ultima Cinta», por Maxi Martín . «La Pequeña y la Grande Maniobra», por La Cazuela, de Alcoy. , «La Corrida de Toros», por el T.U ., de Murcia. «El Rey se Muere», por Alba-70, de Alicante. « La Cantante Calva», por La Cazuela, de Alcoy . « Las Sillas», por La Cazuela, de Alcoy. «Tableau des Merveilles», por el l.T .U .I., de Bourdeaux. «La Le9on», por el l.T .U.I. , de Bourdeaux. «Lutero» , por el T.U., de Murcia . «Petición de Mano », por Teatro Club, de Alicante . «El Oso», por Teatro Club, de Alicante . «Joco Seria», por T.U., de Murcia. «Mío Cid», por T.U., de Murcia. «El Retaule del Flautista », por La Cazuela, de Alcoy . »El Extraño Jinete», por La Carátula, de Elche. «A Dos Barajas», por José María Rodero. «La Pereza», por José María Rodero. «Jacobo» ; por el G.E.T.-C.E.U., de Alicante . « Farsa y Licencia de la Reina Castiza», por el T.U., de Murcia . «Pasodoble», por Ditirambo, de Madrid. «La Opera del Bandido», por Tábano, de Madrid. «María Sabina», por La Cazuela, de .Alcoy. «Un Enemigo del Pueblo», por José María Rodero. «Crónica », por Cizalla, de Madrid. «Catacrok» , por Comediante , de Barcelona . «Enrique IV», por La Cazuela, de Alcoy. «Salomé», por C .l.T., de Madrid . «La Excepción y la Regla», por La Carátula , de Elche. «Historias del Zoo », por La Carátula, de Elche . «Biederman y los Incendiarios» , por La Cazuela, de Alcoy . «Los Emigrados», por José María Rodero. «Camelamos Naquerarn, por C.N., de Granada. «La Venta del Ahorcado », por el T.U., de Murcia. «El Tartufo », por Adolfo Marsillach. «El Alcalde de Zalamea», por Fernándo Fernán Gómez ............. .............. ..... . ..... .. . «Poetas que Ayudaron a Resistir», por María Paz Ba llesteros. « Aire y Canto de la Poesía», por Nuria Espert y Ra fael Alberti. TOTAL .... ....... ...... ... .... 43 TRADUCCIONES REALIZADAS «Fantasio », de Alfred de Musset. «El Canto del Fantoche Lusitano», de Peter Weiss . «3.000 Hormigas Rojas», de Lawrence Ferlinghuetti. «Andrea del Sarto», de Alfred de Musset. «Los Caprichos de Mariana», de Alfred de Musset. CONFERENCIAS REALIZADAS Emilio Feliu García. Francisco Rodríguez Martín. Manuel Mira Candel. Enrique Cerdán Tato. José Ferrándiz Casares. Alfredo Aracil. Rafael Navarro Mallebrera . Enrique Giménez López. María José Bono Guardiola. César Oliva Olivares . Luis Balaguer Rey. José Antonio Peral Ayala. José Antonio Sirvent Mullor . Domingo Miras Molina . y comentarios de TOTAL . . 20 conferenciantes . prensa PETREL: « ... a cargo del Grupo Coturno de Elda , que representó magistralmente la obra de Carlos Muñiz, El Caballo del Caballero, siendo muy aplaudida su actuación» (V. E., 16.Vll.1967). luces que , unido ·a la soberbia actuación de sus intérpretes, sirvió para, además de cosechar prolongados aplausos .. . » (S .S., 12.1.1968). ALICANTE : « ... escenificación de poemas, de Bertolt Brecht ... dada su originalidad y su calidad fueron muy aplaudidos por el público que PETREL: « ... puso en escena la obra Farsa y Justicia del Corregidor. de Alejandro Casona ... El teatro Cervantes registró una buena entrada y el público aplaudió las felices intervenciones de todos los intérpretes» (D.I., 5.IX.1967). «Coturno ... supo darle una acertada visión de este problema , desta cando una inteligente adaptación en la puesta en escena ... cosechó un éxito clamoroso , ya que Farsa y Justicia del Corregidor fue aplaudida largamente por toda la sala , y sus intérpretes tuvieron que salir repetid.as veces a la escena a corresponder a los calurosos aplausos ... » (S .S., 5.IX.1967). «Las obras representadas fueron Farsa y Justicia del Corregidor, de Alejandro Casona; las Palabras en la Arena, de Suero Vallejo, y El Canto del Cisne, de Anton Chejov. Todas fueron muy aplaudidas, en especial la primera de ellas, que ha sido puesta en escen a varias veces por el citado Grupo» (V.E ., 13.1.1968) . «Farsa y Justicia del Corregidor. El teatro registró una excelente en trada. Rafael Maestre ha puesto de claro manifiesto sus escondidas condiciones de lo que es llevar a escena un tema, no inédito precisa mente , pero sí nu evo completament e en lo que ~e refiere al estilo re no vador , al gusto del mont aje , a sus varias innova ciones, al efecto de 6 llenaba la sala ... Con El Canto del Cisne ... El papel principal fue brillan- temente interpretado por Carlos Navarro ... Coplas a la Muerte de su Padre ... Angel Martínez, en el papel de Jorge Manrique, se distinguió por su gran interpretación... Merece elogios la dirección de Rafael Maestre, ayudado por Enrique Almodóvar ... » (D .I. , 30.1.1968). « .. . con el Auto de la Pasión lo dejó bien satisfecho -al público-; de ahí que todos sus intérpretes fueran premiados con fuertes aplausos. Todos sus personajes supieron dar el tono a sus papeles con la categoría y naturalidad que requería la obra ... » (S .S. , 16.IV.1968). SAX: « .. . representaron el Recital Poético Bertolt Brecht , representa ción que causó honda impresión entre los asistentes ... » (L .V., 20.IX.68) . « ... Las Palabras en la Arena, que ya en su anterior representación en el Teatro Castelar obtuvo un señalado éxito ... » (L .V., 20 .V .1968). VALENCIA: « ... unas muestras teatrales de ex ce pc ión , de acuerdo con la teatral co mpañía también de excepción. El Canto del Cisne, de Anton Chejov, y Recital Poético Berth Brecht .. ., pero lo que hoy nos ocupa es la probl emática teatral. Y en este último sentido no me cabría más gusto , al marg en de la obra , decir que el éxito de este recital se debe única y ex clusivam e nte al grupo teatral de Elda, Coturno . _c_o_T_u_•_11_0_-_1_B_a_11_1_v_E_•_s_•_•_10 __ -_1_e_e_a_-_1_a_a_1 ___ ,_~ Críticas y comentarios de prensa En este recital, la justicia, el amor, la paz, la guerra, el odio, se encar nan en unas bocas llenas de juventud y furia; los conceptos expresados poéticamente toman vigor y forma en las expresiones humanas; las cadencias suaves, incisivas, mordaces y llenas de fuerza llegan al ánimo del espectador. Jamás Bertolt Brecht soñó ser interpretado con tanta ilusión como acierto. Coturno tiene garra, tiene esa fuerza de convicción tan especial que tienen los mejores ... que con nosotros vuelva Coturno y estoy seguro que tanto como interpreten a Brecht como a cualquier otro el éxito y la calidad están aseguradas. El Recital Poético fue magnífico . Coturno, insuperable. Esta es la ficha que celosamente guardaremos . Sobran palabras» (Revista mensual Juan XXIII. S. Frasquet Gregori, noviembre de 1968) . « ... La Paz, de Aristófanes ... En la versión de Coturno, la guerra de Vietnam, la explosión atómica de Hiroshima, la catástrofe genocidia de Biafra, el hambre de la India, el espíritu nazi de la Alemania hitleriana, la política yanqui ocupan el lugar de censura de las guerras del Pelopo neso. El lenguaje de la obra es actual, moderno; el humor nos acerca al teatro del absurdo; la obra está salpicada, además, de recursos hapen ning ... Rafael Maestre ha querido demostrar que el teatro -el auténti co- no es hijo de un año, ni de un siglo, sino . de siempre. La idea de Aristófanes -alegato contra la guerra- ha servido también para medi tar en 1968. El resto, los condicionandos, han sido creados por Coturno .. . » (L.V., 16.IX.1968). « . .. A Maese Patalín, obra plomiza en sus diálogos y reiterada y anticuada por su contextura, Coturno supo imprimirle un ritmo, pletórico de matices, actualizado, con insinuaciones directas ... Todos acusan y son acusados, pero el juez padece una descomunal sordera que le impide escuchar los argumentos de las partes ... Excelente la decoración y el montaje de la obra ... » (L .V ., 18.111.1969). « . .. Calígula, del poeta Albert Camús, es obra que obliga a pensar ... Y Coturno, de la mano de su director, Rafael Maestre, pensó desde el principio, mucho antes de que el personaje pisara las tablas. Y de ahí la gran base del éxito obtenido . El resultado fue la concepción de un Calígula diferente a todos los que hasta la fecha se han concebido ... El recurso de las caretas resulta magnífico para conseguir la distancia ción... Pero, además de las caretas, símbolos que hacen pensar, el montaje de la obra está salpicado de cuadros plásticos en los que hasta el más mínimo detalle cumple su cometido. Las luces, sin que ninguna vez asomara el rojo -violencia-, los colores de los trajes, blancos y grises abundando sobre el resto, los tonos suaves, en general, prestan el tono surrealista que precisa cada escena en cuestión ... » (L.V., Manuel Mira Candel, 5.X.1969). « .. . un grupo a la busca de impactos publicitarios ... buscaría precisa mente transformar en epatente declamación lo.que en la obra de Arrabal es sutil ironía ... Rafael Maestre ha montado la obra al margen de todo virtuosismo, de toda espectacularidad, subrayando insistentemente su contenido ideológico. Los dos personajes ... cambian de postura pausa damente, gesticulan con lentitud, matizan con parquedad. La escena apenas se anima con algunos tímidos cambios de luces, con los que se siguen las variaciones anecdóticas del texto, los lentos cambios de posición. El resultado es una exigencia: la exigencia de un esfuerzo de atención -atención al contenido existencial de Oración- por parte del público, el mantenimiento de una tensión dramática monocorde . Lo que implica, necesariamente, una actitud de exigencia, de absoluta honradez dramá tica, por parte de los componentes de Coturno o, para no generalizar, de Rafael Maestre como director ... » (D.I., Ernesto Contreras, 25.Xl.1969). ALCOY: « ... un público numeroso que hizo insuficiente la sala hasta el punto de haber tenido que cerrar las puertas de acceso a la misma, siguió con interés y admiración creciente las dos representaciones ... En la obra Oración, de Arrabal, trasladando un hilo espiritual desde los dos intérpretes al numeroso público, merced al original escenario creado por Rafael Maestre, a la ceremonial plasticidad de los dos personajes, el clímax total de la obra. Original puesta en escena con elementos de pura sencillez acreditativa de una clara concepción del teatro y de su forma comunicativa. En fin : teatro puro. Y dos intérpretes sintiendo y sabiendo por qué estaban en el escenario. Un auténtico logro». Collage l.D.M .. . más montaje en línea de búsqueda y expresión van guardista . El público disfrutó mucho con el Collage. El público joven se lo pasó en grande y participó directamente, físicamente. Esto es siempre un importante grado de fuerza. Y la agradable ingenuidad del montaje llegó con fuerza a todos los espectadores que aplaudieron con ganas ... » (P.P., Bernabeu, 9.1.1970). « ... Oración ... y la versión de Coturno ... lo s planteamientos de Rafael Maestre ... nos confirmó a los asistentes el rigor experimental del grupo eldense, la perfecta coherencia entre planteamiento y. realización ... el factor más positivo con que puede contar una agrupación teatral voca cional, porque sólo mediante el rigor escénico puede superarse el decai miento actual de nuestro teatro, su falta de vigencia como vehículo cultural, como fenómeno social significativo ... » (D.I. , 19.1.1970, Ernesto Contreras) . « ... Con su Collage, Coturno nos ha demostrado ser el grupo voca cional que, entre nosotros, demuestra poseer una más decidida vocación experimental. El talante experimental de Coturno es llevado, en el Collage l.D.M., a niveles casi provocadores, y tales niveles eximen al grupo que dirige Rafael Maestre de la fácil acusación, en casos pare cidos tan aireada , de formalismo, de esteticismo . ¿Qué es el Collage l.D.M .? En principio, es una composición teatral que tiene como base la argumentación de la danza de la muerte medieval en la que se intercala el lenguaje del teatro más actual, incluso fragmentos de él -lonesco, por ejemplo-, todo ello iluminado por la problemática del hombre de hoy . Técnicamente incluye, en contra de lo que pueda suponerse, dada la antiqüedad del núcleo arqumental, los aspectos más significativos de teatro contemporáneo, desde la ironía a la provocaci,ón, desde las prác ticas del «living» a la crueldad ... es una pieza conturbadora, densa, pro blemática, perfectamente coherente a pesar de la naturaleza contradic toria de los elementos dramáticos utilizados. La capacidad demostrada por Coturno para homogeneizar por medio del carácter inquietante de la obra -su medida unitaria, sin duda- los diferentes materiales usados, demuestra bien a las claras el rigor de su compromiso ante el fenómeno teatral. Rigor que le ha llevado, igualmente, a destruir la tradicional relación entre público y espectáculo, renunciando al escenario y crean do, de esta manera, un lugar dramático más próximo , más interno, en el que actores y espectadores coinciden, produciendo un clima cultural realmente activo por parte del público ... » (D .I., E. Contreras, 6 .1.1970). « . .. El Coturno es nuestro primer grupo en la línea de las experimen taciones, aquella en que el escenario se transforma en probeta de laboratorio o en hemiciclo para debates fundamentales ... a la hora de comentar la versión que de Las Fenicias, de Eurípides, nos ofreció Coturno ... Porque resulta que fidelidad y libertad, pericia y escenografía, no vienen a ser otra cosa que instrumento o, si se quiere, materia dúctil, maleable en las manos de Rafael Maestre, medios para desarrollar una t e oría teatral, para experimentar una abstracción: el sentido de la tra gedia . En su experimentación, Rafael Maestre ha seguido un proceso expre sivo inverso al habitual. Lo normal resulta, en cualquier caso, partir de los concreto -un texto dramático, un espacio escénico, unas posibili dades físicas y artísticas determinadas ·- para llegar a lo general, a la inevitable abstracción a que conduce todo proceso de conocimiento -y el teatro lo es- . Pero Rafael Maestre ha seguido el camino contrario : partiendo de unas ideas, de unos conceptos abstractos, ha supeditado a su expresión, la práctica misma del teatro, rompiendo los hábitos, las relaciones existentes. Por ejemplo, preocupado fundamentalmente por el espacio y el tiempo, por sus relaciones y contradicciones, ha multipli cado los niveles de la acción mediante una ingeniosa y eficaz transfor mación del escenario y ha roto la tradicional simbiosis entre la palabra y la acción, separándolas en la práctica. Su intención, confesaba, era la de «proyectar a los personajes en el espacio» y la de «manifestar racional mente el sonido y el silencio». El resultado, desde el punto de vista experimental, fue óptimo: Las Fenicias representada por Coturno vino a constituirse en una auténtica vivi-sección de los elementos trágicos utili zados por Eurípides. Pero el problema, en cualquier caso, no margina totalmente el inevitable carácter espectacular del fenómeno teatral, el hecho de constituir un medio de comunicación que posee unos pecu liares elementos emotivos, una específica forma de manifestarse públi camente. Creo que a Rafael Maestre la materia usada en el experimento acabó, en alguna forma, traicionándole. Porque su mismo planteamiento le hizo incluir en algunos aspectos dramáticos -la armonía de la com posición escénica, la plasticidad formal, la acción misma- que llegaron al espectador, antes que como aspectos constitutivos de un concepto, como elementos emotivos . En cierto sentido, vino a ocurrir algo similar al fenómeno que Buera Vallejo analizó, hace tiempo, en el distancia miento de Brecht . Lo que supone, en última instancia, todo lo contrario que un empobrec imiento de los resultados, es decir, una mayor riqueza expresiva .. . » (D .I., Ernesto Contreras, 21.IV.1970). « . .. La Electra, de Sófocles ... la obra llevaba .. . un tinte personalísimo «made in Maestre» ... Todo en Electra estaba medido al centímetro, la posición de los actores, sus movimientos ... este preciosismo escénico es una de las características principales de Rafael Maestre. El decorado era original. El catafalco negro estaba en pendiente para mantener en ten sión a los espectadores ... Electra gustó al público que fue a presen ciarla ... gustó la realización y el trabajo de los actores, en el que destacaron todos, pero sobresalió en su papel Elisa Antón, que supo expresar en sus gestos y en su voz la rabia contenida, el deseo de venganza ... » (L.V., A. Andreu, 3.Xll.1970). « ... En primer lugar, lo que prevalece en Coturno es, más que la labor personal, la preocupación personal de su director, Rafael Maestre. Pero esta aseveración no debe entenderse como una acusación de persona lismo, de individualismo subjetivo, sino como lo que en realidad mani fiesta: el estudio de la problemática teatral, realizado, en profundidad, por un hombre solitario mediante la práctica . Por supuesto, una tal actitud quedaría automáticamente invalidada si los resultados no fueran positivos, porque en ese supuesto habrán de pesar, inexorablemente, las 7 COTURNO -. t6 ANIVERSARIO - , t96& -t9Bt Críticas y comentarios de prensa fuerzas utilizadas -actores, escenografía, etc. -en el experimento. Pero los resultados son, están siendo hasta ahora, positivos. Al menos, en la medida en que los experimentos científicos acostumbran a ser positivos ... .. . La Electra que nos ofreció el Coturno es una buena demostración. Insistiendo en el que me parece más trascendental de sus hallazgos, en la tridimensionalidad del escenario, poniendo otra vez de manifiesto su extraordinaria sensibilidad para organizar visualmente la plástica escé nica, a la que adecua tanto el movimiento como el sonido. Rafael Maestre nos condujo, casi inesperadamente, al otro extremo de la pro blemática teatral del momento: la renovación del espacio teatral.» (0.1., Ernesto Conteras, 5.Xll.1970). « ... Trabajo reposado y minucioso, nunca mejor llamado al teatro que dirige Rafael Maestre, porque cada pieza suya es como una sutil obra dE) arte ... Y no lo fue menos ... el estreno de la obra Lorenzaccio, de Alfredo de Musset ... comienza desconcertando... por la escenografía, por la disposición del decorado en planos situados a distinta altura, por la unidad del decorado, un decorado único donde suceden todos los actos de la obra ... » (l.V., 15.V.1971). « ... 1 nsuperable quizás la escenografía que Rafael Maestre usó en la obra. Insuperable tal vez dentro de un poco cinematográfica tal vez ... Toda la escenografía, todo el movimiento, todas las luces, todos los personajes citados eran una gran ceremonia, un rito religioso en el más pleno sentido de la ·palabra, un deleite ... Las Mocedades del Cid, de Guillén de Castro ... concretamente la ceremonia de la investidura del Cid como caballero y la escena final, con Doña Jimena y Don Rodrigo en un gran contraluz, fueron de una belleza plástica no conseguida hasta entonces tal vez ... Aunque tal vez para algunos Rafael Maestre no ha descubierto nada nuevo en esta obra. Se ha superado simplemente, se ha recreado en su indudable talento como director ... La obra en sí no es una gran cosa; ahora, se presta a la magnífica plástica de un montaje hecho con la maestría con que estaba realizado el de Coturno ... » (L.V., 6 .IX.1971). « ... la representación de la obra Andrea del Sarto, de Alfredo de Musset ... la versión de la obra se estrenaba en España ... se presentó con una primera escena sencillamente estupenda ... (L.V., 23.IV.1972). « ... Hamlet ... un trabajo de gran altura que sobrepasó tres horas de representación ... representación larga que no fue notada por el públi- co ... Opinan los espectadores: «El vestuario ha estado muy apropiado». «Destacaría a Ofelia, el papel de la principal protagonista femenina correspondió a Fini Poveda ... ». «El montaje, la luz, la música, toc;Jo ha sido fuera de serie... destacaría tres momentos, que demuestran la calidad de su director, que son la primera salida de Laertes y Ofelia, la escena de Hamlet con Ofelia y el diálogo de éste con la sombra de su padre ... » (0.1., Mariano Soriano, 23.V.1973). «El Castillo de Sax, la fortaleza romano-árabe, fue en la noche del domingo el castillo de Elsinor, donde Hamlet consume su destino trágico. La perspectiva natural, utilizada sensiblemente por el director de la agrupación teatral Coturno, Rafael Maestre, para ofrecer unos efectos visuales que quedarán grabados en la memoria ... El domingo en Sax, añadiendo una singular página histórica a la historia milenaria, se plas maron muchos meses de estudios, de trabajo, de superación de pasa jeros desfallecimientos, de voluntad inclinadas resueltamente. En señal de reconocimiento y gratitud a cuantos hicieron posible el logro, ·incli nemos también la nuestra ... » (D .I., José Ferrándiz Casares, 21.Vll.73). « ... Los montajes de Coturno se distinguen por la asepsia del texto, muy difícil de consequir como clima si los efectos escénicos fallan. El Cervantes -de Petrel- no estaba preparado para asumir la responsabi lidad de una luminotecnia especializada ... no se malogró en absoluto el esfuerzo del grupo. Quedan en la memoria una brillante entrada en la segunda parte con la perfecta escena de los cómicos, el arrepentimiento grosero del rey y el rol general de Ofelia ... una interpretación, en fin, bastante intelectualizada, por ejemplo la potenciación de Laertes frente al personaje intencionadamente gris de Horacio ... » (H.L., Rodríguez Martín, 17. IX.1973). «Las Picardías de Scapin ... fue sin duda , estas «picardías», el éxito popular de estas fiestas mayores de la ciudad, un éx ito, claro está, refrendado por el b ien hacer general de cuantos tomaron parte en su representación ... » (D .I., 13.IX.1973). « ... Becket o el Honor de Dios, de Jean D’Anouilh .. . la obra montada sobre una rápida sucesión de cuadros que finalizaban en fundidos fue ganando en calidad a lo largo de sus casi dos horas de duración, gracias al buen hacer de sus intérpretes ... cabe resaltar la labor efectuada por Francisco Herrero y Rodolfo Poveda en los papeles de Enrique 11 y Tomás Becket, así como José Aguado en breve aparición ... En resu men. un acierto más a añadir al ya largo y brillante historial de Co turno ... » (0.1., 6.1.1974). « ... Hamlet ... supo llevar la representación con una actuación digna de elogio, donde más que destacar a los intérpretes, la relación sería larga por su número, podríamos destacar quizás, los momentos «cumbre», como pueden ser la escena del duelo entre Hamlet y Laertes, o la apari ción en escena de éste con Ofelia, o el respiro que para la tensión ~e la obra supone el cuadro de los sepultureros. · El público, por su parte, gustó de la espectacularidad del duelo entre el príncipe danés y Laertes. 8 En fin, aderezado todo con un vestuario adecuado, con una excelente iluminación, los cuadros se sucedían en sucesivos fundidos con ausencia de uso del telón, por ser una escenografía recionalista, decorados en blanco y ciclorama ... un nuevo éxito ... » (D.I., 2.IV.1974). « ... la obra de Tankred Dorst, La Curva ... la representación de la obra gustó al público que en gran cantidad llenaba la sala y con ello volvió a quedar patente el éxito que el Mosaico está obteniendo en nuestra ciudad ... » (0.1., 9.IV.1974). « . . . En todas las obras estrenadas por Coturno se descubre un estilo propio que pone al descubierto el enfrentamiento del grupo ante un autor, el desmenuzamiento de las vivencias del ooeta en esa obra deter minada y el planteamiento de toda la fenomenología teatral que la obra entraña, Coturno se enfrenta a ello, desde siempre, con rigor y hon radez. Y, nuevamente, ese espíritu de coger a una obra por los cuernos, dominarla, desenmarañar su contenido, revivirlo para revitalizarlo, y, sobre todo, acondicionarlo a un esquema propio teatral, definitorio del grupo ha vuelto a ser el paradigma de Fíloctetes ... dice mucho en favor de una honestidad de enfrentamiento a una obra por los cauces de un purismo teatral donde, al admitir el enorme poder sugeridor de la esce nografía aérea todo el cosmos vivencia! del autor se abre en miles de matices ... . .. La obra de Coturno fue, por encima de todo, un espectáculo de imaginación ... magnífica labor que solamente la autenticidad teatral de Coturno puede llevar a efecto ... » (L.V., Mira Candel, 13.Vll.1974). « ... El Aula Coturno ... la escenificación del cuento de Pío Baroja, Nihil, en una adaptación de Alejandro Guillén, responsable también de la puesta en escena ... La adaptación se mantuvo fiel, en cuanto al diálogo, al texto barojiano, mientras que la representación jugaba... con la plástica escénica, plasticidad en algunos momentos de estaticidad y en otros de movimiento de ballet... bien la actuación de los cuatro actores y perfecta adaptación y puesta en escena ... » (D.I., M.S., 13.X .1974). « ... El Aula Coturno puso en escena ... Farsa de la Tinaja, de autor anónimo francés del siglo XIII, corriendo la dirección a cargo de Juan José Vida l. .. Asistió un numerosísimo público en edad escolar, que supo entender perfectamente la intencionalidad de la obra ... Fue utilizada una escenografía estilizada, siendo el montaje muy apreciado por el público estudiantil. .. » (V.E ., 2 .Xl.1974). « . .. Rómulo, el Magnífico ... Del montaje en cuestión hay que señalar, ante todo, la labor de dirección, trabajo notable en el que se ve la mano de un hombre -al que los amantes del teatro desearíamos entre nos otros (Valencia) ... - ... Pongo por ejemplo ese diálogo final, que por su duración y aridez es duro de trasegar, pero que ha sido magníficamente resuelto con gran sencillez por Rafael, con un tono intimista que acre cienta el tono dramático ... el estilo de Maestre sigue una línea ... en la búsqueda del producto pulido, refinado, con barroquismo incluso .. . » (Diario Levante, de Valencia, 21.1.1976, Benigno Caamañas). ALICANTE : « .. . La Curva, de Tankred Dorst ... la dicha brevedad de la obra perjudica la exposición de ese exquisito y repulsivo refinamiento, donde la moralidad actúa como fachada para cubrir lo inmoral; y quizá hubo en los jóvenes intérpretes una preocupación demasiado obstinada para acentuar los rasgos cómicos, no obstante el sutil humorismo propio de varias situaciones. Esta última apreciación de modo muy débil afecta ría, sin embargo, a la labor entendida en su totalidad expuesta por Coturno, la ya antigua agrupación eldense que, sin alcanzar la brillantez de otras ocasiones, tanto con respecto al propósito estudioso como al desenvolvimiento conseguido, justificó nuevamente su destacado lugar en la dedicatoria teatral de la provincia ... » (0.1., José Ferrándiz Casares, 13.Xl.1976) . ALICANTE ·: « ... Giordano Bruno, de Morris West ... cuya interpreta ción mostró nuevamente el aplicado esfuerzo de Coturno, si bien fue en la exposición visual, con el armonioso juego de espacios, luces e indu mentaria, donde sobresalieron las ya acreditadas dotes del director Rafael Maestre para la escenificación histórica ... » (D .I., José Ferrándiz Casares, 7.Xll.1977). MONOVAR: « ... Retablos, de Azorín ... los retablos que nos escenificó el Aula Coturno plasmaban las primeras inquietudes del que iba a ser uh gran prosista ... Otro retablo, esta vez en un estudio : de pintura de cualquier parte del mundo, nos olía a cierto, no muy lejos ... Acertada la idea y preciso el ajuste entre los dos artistas. Estas impresiones particu lares sobre los retablos de José Martínez Ruiz que nos fueron presen tadas de la mano de O. Ortega y A. Guillén ... » (El Veinat, J.S.V., 1 .111.1980). « ... En la Cima serena del Orto, de F·rancisco Mollá (Rep. ); actriz invitada : María Paz Ballesteros, y la participación de Fini Poveda y Anto nio Aldeguer ... Dos estilos y dos formas diferentes, también, que se unieron en un mismo punto, fueron las interpretaciones dadas por los grupos Coturno y arqueológico «Dámaso Navarro» a las obras del poeta, Orto y Alma. Si la actuación de los primeros hay que calificarla de sublime ... » (L.V., Petrel, Elías Bernabé, 11. IX.1980). RELACION DE ABREVIATURAS LV. = Diario LA VERDAD. D.I. = Diario INFORMACION. Y.E. = Semanario VALLE DE ELDA. S.S. = Semanario SURESTE. P.P. = Diario PRIMERA PAGINA. H.L. = HOJA DEL LUNES de Alicante. ____ c_o_T_u_R_•_o ___ 1B __ • __ •_•v_E_R_s_•_•_1_0 __ -_1u_e_e_-_1_u_e_1 ___ , _ _,; La larga . / evocac1on .. • de m1 memoria «Las candilejas son una fron tera en la vida de los hombres. Dentro de ellas admiramos una brillante corte, un continuo des file de personajes gloriosos, más allá sólo queda el mundo ignora do, confuso, anónimo, medio cre: la plebe que alimenta aque lla corte destinada a un triste porvenir de hambre y miseria, a una vulgaridad eterna ... » La palabra, ese designio alado de los hombres, se niega a conce derme el equilibrio de la foFma para daros en unos pocos folios, el sig nificado esencial para mi vida de los últimos años -once en con creto- de la historia del grupo. ¿Por dónde comenzar? Los recuer dos se ciñen en mi mente con in tensidad pirandelliana, mas no ha llan el verbo ajustado, preciso, poético, y así irán apareciendo an te vosotros como asombrados en tre una Escila emocionada y una torpe Caribdis ... Tal vez el tambor de metal de las campanas, deba ser el principio. ¿Habéis escuchado su voz desde la torre, en las diversas horas de la vida? Ellas nos dan con su lúgubre son: la predicción funesta en el ins tante extremo de la muerte y ellas traen a nosotros ese canto divino de siréna cuando nacen los hom bres. Sabedoras del ritmo juvenil de la festiva Pascua, retumban, di luyendo en el éter del Valle sus on das infalibles, entre almendros go zosos con sus pétalos blancos en tre azules celestes ... ... Aquella noche -escogida en tre muchas- su dulcísimo son lle gó hasta mí en un local pequeño, donde ardorosos jóvenes precisa ban el dolor camusiano de Calígu la. Hablaba él, de que su único sa ber se reducía a que «los hombres mueren y no son felices» y el de signio opresor de su palabra, apa gó un momento el canto de metal de las campanas. Turbada mi alma por vez primera por el fulgor extre mo del·poeta, pensé en alejarme de Coturno para siempre, no formar parte de esos jóvenes hombres y mujeres entregados al doloroso parto de la escena . Al salir, sin em bargo, la mirada nocturna de los astros dió equilibrio sereno a mi sentir y prometí a mí mismo dar lo mejor del alma en el CoturQo. Ese fue -aunque pueda extrañaros el momento inicial de mis viven cias. Afortunadamente no abando - CHARLES DICKENS né. Y así un buen día el texto pri mero de mi encuentro en el grupo, desplegó sus alas estremeciendo los mágicos confines del prosce nio. El escenario oscuro y fecundo como un vientre femenino fue ilu minado en zonas áureas, y en el recinto, llevó Calígula su ansia de pureza en el dolor excelso de la criatura humana. Si el mensaje era poéticamente destructor, desalie nante, turbador de fáciles concien cias, el montaje escénico corres pondía contenido, terriblemente austero, radicalmente puro, impla cable . Supuso, -estoy seguro el hallazgo más grande desde el inicio de Coturno. A partir de Calí gula el pulso de Maestre, poseía la tensión necesaria para abordar los clásicos montajes posteriores. Sonriente, -oh, Fantasio apareciste tras tu hermano mayor, para darnos un breve instante de descanso . Sí, amigos, siguiendo el pulso de la vida, uniforme en los cambios, abordamos entonces el Musset delicado, quizás recorda réis la gracia del burlador jovial, en esa corte de ruines y chiflados que tejen una red en torno a la princesa delicada, salvada al fin por el de senfado aparente del joven calave ra. Sólo fue el texto, pero nunca he olvidado cómo soñaba en los en sayos en una escenografía plagada de telas transparentes y focos azu lados para servir de marco a las andanzas del bohemio genial. Aun hoy, a veces pienso que es doloro so que ese primer Musset, llegara hasta vosotros en el encanto único del texto. Pero así fue . Hasta el invierno del 69 se reali zaron dos trabajos experimentales en que el concepto brechtiano del arte escénico, marcó más que nun ca las líneas directrices del grupo. Confesaré que nunca he sido un seguidor muy convencido del maestro alemán, pero no he de ne gar que su teoría sobre la distancia ción ha estado presente en algunos de los muchos aciertos de nuestra «Rómulo el magnífico», de Friedrich Durrenmat. trayectoria . Rafael conjugó con equilibrio el raciocinio brechtiano con su propia sensibilidad y el re sultado pude verlo más tarde, -al- . gunos años- el deseo de formaríTle culturalmente me llevó a analizar varios filmes de Losey pudiendo comparar los resultados del cineas ta indiscutido con los trabajos de mi maestro. Quizás alguna vez, ha blemos largamente de este asunto . Y llegó a Elda el triste otoño, precursor de un invierno glacial aunque sin nieve, y en esas horas frías se entregó el grupo a la puesta en escena del para mí, más perfec to montaje, en el verso euripidiano de Fenicias . El alma de Eurípides, contradictoria entre los griegos, mordaz, incisiva, protegida .con el manto de la ironía, plegaba en sus costados el sentimiento máximo del amor a los hombres. En su tex to de Alcestis descubrí la bondad que latía en el corazón del más jo ven -y no menor- de los trágicos griegos . El, declarado por la erudi ción omnisapiente, misó!’.lino, dió con la creación de la heroína el más bello retrato femenino de la Histo ria del Arte. Pero no permitáfs que me pierda en la divagación. Iba a hablaros de Las Fenicias y a ello vuelvo. La ambición de los hom bres era el nucleo esencial de la tragedia. Dos hermanos enfrenta dos a muerte por alcanzar la gloria del poder, el trono de su padre des dichado . El augurio maléfico de Ti resias, el adivino ciego invalidaba toda posibilidad de un dulce desen- lace y culminaba con la extinción de la real familia. El tenue fuego de la terrible suerte de los hombres devoraba al final toda esperanza y así él silencio supremo de la muerte se extendió sin dejar res quicio alguno a la ilusión. La esce nografía acentuaba el doloroso as pecto de la fatalidad . Un espacio azul plegado en semicírculo sobre los personajes, parecía oprimirlos más, presionar sobre ellos, hacien do insoportable el dolor de su car ga. La luz -estoy seguro que el momento supremo de la sensibili dad de Rafael se dió con esa luz de Fenicias -inundaba con un tem blor intenso el escenario. Con do lor descendía, temerosa del antro terrible y bañaba la lucha de las criaturas con precisión total. Al fondo, dominando el espacio se al zaba omnipotente una forma geo métrica de volúmenes negros que me recuerda a la mole del Cid cuando en la noche olvidada del freno de la luz se alza poderosa sobre el valle hasta diluirlo en las luces de la ciudad. El tenso texto euripidiano con cluyó con los fríos y la incipiente primavera trajo a Coturno el regalo de Electra. Al principio quizás por que aún pesaba un amargo rescol do de Fenicias, no pudimos hallar ese transito necesario con el autor para sentir la plenitud del resulta do. ¡Cuántos momentos acongoja dos por el verso de Sófocles hubi mos de pasar antes de hallar, de un modo milagroso el lenguaje teatral 9 ,___c_o_T_u_•_•_o __ -_t6 ___ •_•_•v_E_•_s_•_•_•_o __ -_te_e_e_-_t_e_a_t ___ , _ __, que convenía! Infinidad de ensayos dolorosos -¿Recuerdas Elisin, amiga mía?- iban acumulándose y parecía que las ágile? alas del verso sofocliano se empeñaban en alejar su espíritu de nosotros. Voy a contaros el momento en que Só focles y el Coturno se encontraron, tras largas semanas . de desabrida búsqueda. Recordad el salón de la Sagrada Familia, en él desperdiga dos suponed ocho o diez jóvenes con el desaliento y el cansancio co mo lastre del nocturno ensayo. En la tercera fila, el director detenía de vez en cuando a los actores, insu flaba en ellos un cierto ánimo, co rregía lo defectuoso, se fatigaba -como os decía- por encontrar traducida a lo escénico la belleza de Electra ... En un momento todo cambió como impulsado por una llamada irresistible. Pareció que el cansancio y el frío no existían, se acrecentó la audacia de los actores y en los ojos de Rafael volvió a brillar esa disciplinada agresividad que tantas veces le ha ayudado a resolver enigmas planteados en sus montajes ... Las voces sonaron llenas de plenitud, vigorosas, mag nificadas por el verso de Sófocles. El espíritu que aturdió de un modo inevitable nuestras almas pareció aniquilarse ante la fuerza y así tras largos días de desesperanzadores resultados, ia lumi’nosa alma de Electra transitó para siempre en el Coturno. Cuatro grandes textos habían culminado y hasta llegar al quinto, el más bello y genial de Musset, el grupo realizó varios montajes ex perimentales con los cuales se in tentaba probar nuevas formas, sin tetizar hallazgos, utilizar recursos del infinito almacén del arte escé nico. Hubieron variaciones percep tibles en la dicción de los actores, se dió un intento de simplificar la luz en contornos más planos y ele mentales, se trabajó sobre el suelo horizontal para buscar coordena das distintas en la proyección de volúmenes en el espacio, pero os confieso que todos esos esfuerzos fueron incapaces de anular otro trabajo experimental anterior : «Oración» de Arrabal. Un blues amortiguado, una pareja que aflora con el exquisito verbo arrabaliano sus frustraciones, sus sueños, su culpabilidad irredimida, (¿ Recor dáis el momento vibrante en que se alude al hijo asesinado absurda mente por hastío?) y en ese mundo extremo pero humano del exiliado español afloraron detalles que ha bían de dar la primacía a la poética «Oración» sobre los textos experi mentados antes o después por el Coturno. Luz de aristas, -en con traposición al concepto esférico con que es habitualmente tratada en el grupo- disposición estática de los cuerpos que evolucionaban en los momentos esenciales con sus ropas ceñidas y dos cintas blancas para los dos únicos perso najes, parecían simbolizar de un modo insignificante pero eterno la condición de pureza en lo humano. Como os decía, las piezas repre sentadas antes de Lorenzaccio no consiguieron superar esa pequeña obra de arte, obtenida sobre el tex to de Arrabal, aunque marcaron determinadas coordenadas que 10 empresas mayores definirían de un modo preciso. Como toda flor que cae sin dar el fruto que se sueña al verla sobre la rama providente, esos experimentos cayeron sobre el suelo de la experiencia coturnia na, pero sin flores estériles y prue bas frustradas no podrían darse ni el bosque esplendoroso ni el mon taje mussetiano que alcanzó lo ge nial. Musset ... Musset .. . ¿Por qué siempre que te has acercado al pú blico eldense llamado por Coturno, han sido el viento, el frío y la lluvia el cortejo de tu genio? En verdad, el cielo cubierto de nubes densas va unido en mis recuerdos a los textos mussetianos . Este segundo texto -primer montaje- de Al~ fredo de Musset agregó dificulta des distintas a las habituales de las anteriores puestas en escena. El numero enorme de actores y las dificultades técnicas, -simulta neidad de escenas, efectos sono ros, matizaciones de luz excesiva mente delicadas- dieron lugar a tensiones, precisamente por hu manas, inevitables, que hicieron necesario un control más rígido de la dirección sobre los otros grupos del hecho teatral. Esto, unido a la decepción sufrida por el grupo a nivel económico, debida a una ayu da monetaria incumplida por la Concejalía Cultural de aquel mo mento, agravaron el desarrollo de la obra que vió alargados sus ensa yos por varias semanas. ’ Mas como promete el verso de Machado, todo llega, y el mensaje imperecedero de Musset fue ofre cido a vosotros lleno de dignidad y de belleza. La vida cortesana y po lítica exenta de humanidad, la cor te tlorentina sin sentido moral y di soluta, un joven soñador degrada do hasta el último extremo y auto inmolado por sus ideales... todo ello no quedó sepultado sino que floreció en una representación inol vidable a la que no faltó, como os decía la presencia desapacible de la lluvia. Largo rato llevo abusando de vuestra benevolencia y así, por un momento desearía apartar vuestra atención del mundo del teatro co turnianb y dirigirla al mundo infan til en los colegios de Elda. Deseo que veáis esa multitud de peque ñuelos llenos de vitalidad, alegran do con la algarabía de su presencia el silencio de la ciudad atenta a sus quehaceres. ¿Oís, como yo , sus gritos, sus llamadas, sus risas o el llanto de aquel que ha perdido su pelea o su juguete frente a otro más hábil? ¿Sentís que la presencia de esas multitudes soñadoras con la promesa cierta de un futuro lleno de abundancia en esta hora difícil? Sin duda coincidimos en ello. Los niños de este Valle levantarán con· su fuerza de hombres la prosperi dad abatida, la desesperanza de nuestro corazón. De ellos es, con ciudadanos míos el futuro de El da ... el gran futuro. Quizás os extrañe esta disgre sión pero voy a explicárosla. El si guiente montaje lo llevamos en un colegio, apenas salidos los niños de las aulas, cuando aún perdura ba en ellas la inmediata calidez de su presencia. Tal vez por ello, sea nueva experiencia que tuvimos portaba una cierta vitalidad infantil, una claridad de formas lumino sas como ninguno otro, una alegría que flotaba en nosotros, nos hacía vibrar con la influencia de la esen cia infantil a nuestro empeño, -verdaderamente infantil, sin puerilidad ni simpleza: lleno de gra cia, ágil, alegre y luminoso-. Las Mocedades del Cid y el alma esco lar de nuestros niños perduran en la mía, unidos para siempre en el recuerdo. Como es habitual en el Coturno cada empeño máximo, va seguido de varias piezas cortas de caracter experimental que amplían nuestra experiencia y proporcionan datos para nuevos montajes esenciales. Así antes de emprender un nuevo Musset refundimos dos textos que llevaban inmersos elementos tan dispares como el breschtianismo con motivaciones estéticas medie vales cuyo origen podría situarse en los temas metafísicos de las vi drieras góticas. El resultado de di cha combinación tenía semejanzas con la obra del genial cineasta Bergman, no sé porqué siempre he percibido en los collages coturnia nos resonancias del «Séptimo se llo» sin que haya copia sino una consecución alejada de ideales que a veces rozan idénticas formas. Alfredo de Musset, de nuevo volvemos a encontrarnos en esta evocación, esta vez con «Andrea del Sarto» menos ingenuo que Fantasía, más asequible que el flo rentino Lorenzo, pero poético co mo corresponde a tu alma privile giada. Ferrándiz Alborz, nos recor dapa tu premisa: «Golpea sobre tu corazón que ahí está el genio» y fruto de esa herida sensible en tu genio maduro surgió Andrea, ese hombre como todos tus héroes, fracasado en el amor, dolido entre los hombres, soñador de imposi bles fraternidades humanas. En torno a él, la cobardía o la indife rencia de los demás hace imposible la reconciliación del alma del pintor con el resto de las criaturas huma nas. Es a raiz de Andrea del Sarta cuando en el grupo se siente la necesidad de que nuevos valores en la zona de la dirección, tengan un lugar reservado hasta entonces para el creador del grupo. Y esos jóvenes darán al grupo otra entidad menos personalista, más amplia, aunque, en verdad, los grandes montajes, las innovaciones mejo res seguirán correspondiendo al di rector por excelencia de Coturno. No puedo olvidar a Juan José Vi dal con una farsa de «la tinaja» con decorados en rojo, llenos de simpli cidad y acierto, al que quizás falta ba algo de vigor en parte compen sado por la naturalidad del equili brio escénico. A Cándido Amat con un Scapin de Moliere, delicado, muy sensi ble, excelente en el tratamiento de la luz, con un vestuario y unos de corados que llevaban implícito un oculto impulso de Rafael Maestre. De todos modos el montaje molie resco con ser delicioso, lleno de imaginación, de amplio espectro en el colorido y sabiduría en el mo vimiento de los actores, no pudo hacer olvidar a ese maravilloso ac- tor que es Cándido, dando vida so bre las tablas a Lorenzaccio o Be cket. A Vicente Montesinos, de extra ña configuración artaudiana en su estética personal, con un sentido del montaje primitivo pero original y honesto que da lugar al sorpren dente resultado de su experimenta ción sobre un texto de Mediero . A Juan Rico el magnífico y en tregado actor de Giordano y Filoc tetes, que aprovechando otras su gerencias del Aula, compuso, uni ficó el montaje de «La curva» tan lleno de aciertos, impropio por su calidad de la condición de primer trabajo como director. Debería hablar aquí del último cronológicamente, de los directo res del Aula aunque sin duda algu na el de personalidad más acusada y original: Osear Ortega. Creo sin vacilar que su refundición y monta je sobre un texto de Azorín, mere ce un lugar aparte, que debo con signar más tarde como os prometo hacerlo. Y al fin la palabra llena de magia, la piedra angular del Teatro Moder no, el supremo milagro: Hamlet. Un ciclorama negro como el cielo nocturno y en la margen izquierda, casi de espaldas, adormecido por el frío y la oscuridad, el primer guarda espera su relevo bajo la pa lidez de un cenital. ¡Silencio! El si lencio más tenso en la creación co. turniana precede al fiel Horacio que con bellas palabras pone inicio a la urdimbre trágica de William Shakespeare. Quisiera recordaros las palabras del traductor español por excelencia del genio inglés, As tra na Marín: «Doy en la lengua más hermosa del mundo la obra entera del autor dramático más grande de todo el universo, de uno de los espíritus más serenos, de uno de los corazones más privile giados. de la Humanidad. «La géne sis escénica se dió llena de preci sión, amorosamente formal con un lirismo que abarcaba lo mejor de los montajes anteriores: La luz equilibrada de Fenicias, la .perfec ción geométrica de Electra, la poe sía de Calícula y la gracia de las Mocedades del Cid y por encima de todo ello la entrega incondicio nal de todo el grupo, sin excepcio nes jerárquicas, desde el humilde mensajero que apenas pronuncia una frase al entregar su carta, has ta la bella Ofelia, todos dimos lo mejor de nosotros para honrar al drama imperecedero. Dios lo sabe. En ese momento irrepetible se produjo mi separación del grupo para cumplir el servicio militar y así en un atardecer del mes de Julio mientras mis compañeros repre sentaban sobre la roca perdurable del castillo de Sax, partí hacia una extraña y decisoria fase de mi vida . Desde la ventanilla del vagón vi ale jarse el andén familiar de la esta ción, el túnel conocido de las tra vesuras infantiles, el pantano y la mole del Cid. En aquella despedida entrañable de las personas y luga res más amados, el viento noctur no trajo hasta mí de un modo inde finible el hamleriano aliento. Mar ché. Año y medio más tarde Cotur no y yo volvíamos a encontrarnos . El tiempo fue cumpliendo su de signio inexorable sobre toda criatu _c_o_T_u_A_11_0 __ -_1_n_•._11_1_v_E_A_s_a_A_1_0_-_1_e_e_e_-_1_e_e_1 ____ _ ---! ra, un día me volvió al valle amado, circundado de montes entrañables en los que florecen la estepa y el tomillo mientras que en las ace quias la salvia florece su semilla y perfuma los campos de un modo perdurable. Aquella hora inolvida ble trajo a mi espíritu la voz de las campan as más alegres que nunca. Os aseguro que parecieron a mi s oídos como portadoras de un a bienvenida esperada por ambos .. Filóctetes dió la premisa de mi retorno al grupo, suponiendo para Coturno su reencuentro con el al ma de Grecia, para mí la incorpor a ción anhelada de lo cotidiano. En Coturno la escisión -justificabl e o no, no sabría decíroslo- de algu nos de sus elementos más impor tantes había hecho peligrar su pro pia trayectoria. Con Filóctetes el ánimo constante de Maestre, arro pado por algunos compañeros en la andadura coturniana, renovaba la proverbial vitalidad del grupo y así el espectáculo teatral tuvo la tensión esencial de los momentos primordiales, con una interpreta ción tensa y una luz que colabora con su precisión a la armonía del texto clásico. Referencias futuris tas dificultaban la comprensión de la obra de Sófocles, unidas a la presencia de una carátula gigante en pálido cartón que vigilaba desde el oscuro foso la evolución de la tragedia, todo hacía que la oscuri dad y la armonía estuvieran herma nadas en la doliente queja del des dichado arquero. A lo largo de estos años he aprendido a conocer el estado de ánimo del director del grupo por el modo de concebir, de precisar sus montajes de luz sobre la escena. Focos de luz diseminada en delica dos tonos, correnponden sin duda a los instantes en que su vida ínti ma conoce el sereno equilibrio. Cuando la visicitud rompe era ar monía, de un modo instintivo agru pa los focos en varias zonas -ge neralmente cinco- los aplica con la precisión de un bisturí, consigue una planificación lineal que se po dría emparentar de algún modo con el tenebrismo de Caravaggio. En los días en que la vida le dedica con afecto una delicada exaltación que todos conocemos alguna vez en nuestras existencias, escoge un tercer modo de iluminar sus mon tajes y alcanza -para mí- los me jores momentos de Coturno. Me refiero sin duda a su concepto, de esfericidad cuando desecha los planos definidos, lineales y trans mite al conjunto la suprema belleza de un Lorenzaccio. En Becket de Anouil, siguiendo mi teoría, debo creer que Rafael conocía uno de los mejores mo mentos de su vida, pues los acto res eran iluminados con un sentido relevante en el conjunto total, pero de un modo amplio, sin rigidez en la exactitud, cabalgando entre el porte juvenil del Guillén de Castro y la densidad lumínica del último Musset. El colorido del vestuario no tenía la riqueza de gradación de Hamlet, se acercaba más -tam bién en esto-a la alegre paleta de las Mocedades. El texto de Anouilh, maestro en la carpintería teatral, acotado con precisión, líricamente exaltado. En esos momentos el espectro de la Muerte se abatió sobre el gru po no con la máscara de un actor, sino real, cebándose en el quizás más delicado de los hombres de Coturno. Una especie de Laertes en cuyo espejo nos estimulábamos sus mejores amigos: José María Poveda. Solo, exento de cualquier innecesaria compañía para el pos trero viaje, partió dejando una aportación imborrable, alejándose en silencio hacia el Escenario Tras cendente . Sabes muy bien, Pove da, sabes muy bien que allí donde moras, te ilumina un astro perdu rable, el foco supremo de la Divi nidad. Dios te guíe, amigo mío. «En ojiva tendida hacia humilda des y cariños que rodean tan her mosa armonía de este labrar los gozos del espíritu, con la modestia puesta en ello, hacia ello.» Esas palabras unían para siempre el gru po de Elda, con el poeta de Petrel, ese franciscano de principios, am bicioso de angelicales vuelos, alen tador de versos perfectísimos, su geridor de esencias que es Francis co Mollá. La cenitalidad inagotable del poeta amigo plastificó en los más bellos timbres coturnianos. ¡Cómo sonaron las palabras límpi das en la vibración emocionada de los recitadores! Y llegó finalmente sir;i comple jos, con su buen humor, su cami nar despreocupado y una cancion cilla entre los labios, el emperador Rómulo a Coturno. Llegó sin cere monias, sin cortejos reales, y nos abordó despreocupado y sonrien te, como un amigo de la infancia a quien molestan los protocolos y las adulaciones. Y todos -ni uno solo de Coturno escapó a su hechizo le permitimos acomodarse con su gruñona esposa, sus ineptos minis- «Hamletn , de W. Shakespeare. Versión de Antonio Buero Vallejo. Momento de la repre sentación ofrecida en el castillo de Sax. tros, sus acreedores, más preocu pado de la suerte de sus gallinas que del avance de sus enemigos. Y dejó una consigna, bella como po cas, al despedirse, contenido el ll~nto de su hija amada: «Rea. -Tengo miedo, padre. Rómulo. -Pues aprende a ven cerlo, hija mía. Sin miedo contem plar las cosas, sin miedo hacer lo justo . Toda mi vida me he ejerci tado en ello. Hazlo tú también.» Gracias, amigo Rómulo, porque trajiste la verdad aposentada sobre el corcel ligero de la risa, con la simplicidad rotunda de lo eterno. El timbal de nuevas campanadas resonó en mis oídos, no proceden tes del templo del Valle, sino de la escena. Acompañaban a Giordano Bruno frente a sus acusadores, so naban para él, golpeando incesan tes, precediendo su muerte en la hoguera del atrio veneciano, lúgu bres, atormentadas por la maldad del Hombre . La figura imponente de Giordano alumbraba con la ver dad suprema de la fidelidad, frente al dolor, desafiante, sin consumar su amor en la mujer amada, Daría, delicada y excelsa que llevaba al pobre monje renegado el supremo alivio de la caricia femenina. Si Durrenmat portaba con su Rómulo un mensaje de aliento, Morris West surgía en la glacialidad del texto, portador de la desesperanza. Co mo si la Metafísica Oriental del Ying y el Yang se abatiera impla cable conduciendo a los hombres desde la cumbre soleada al frío laberinto de las grutas mortales . Y sobre todo ello la sonoridad rotun da de los bronces sobre el perdón sincero del monje desdichado. Ruego a Dios que no se escuchen más para el dolor, sino que se acer- quen a los hombres sonrientes, venciendo las sombras para siem pre ... Voy quemando momentos y vi vencias para no molestar vuestra paciencia, mucho quedará sepul tado en mi memoria, mencionaré sin embargo tres últimas vivencias sin las cuales «la larga evocación de mi memoria» carecería de sen tido. Antes que nada, como surgida por un poder de Alquimia, aparece Vibek, aislada, única, con sus ca deras plácidas y el modular suave de su verbo, confundido en el vien to su cabello infalible ... en el so plo ... en la brisa ... Y el Retablo de Osear, con el vigor primitivo de Brecht, la ten sión de su texto azoriniano que re cuerda a Papini, su recuerdo de Luis, el pintor entrañable de Mo nóvar, el amigo querido. Y en el centro la figura de Cristo, acaricia da por un cenital mágico que cae sobre la Cruz ... Ese Cristo y Vibek son para mí el álgido escalón del Aula bienamada. Y, al final, acuciados de nuevo por el Orto de Mollá, surge la reme moración definitiva, desprendien do su aura bienhechora que se en carna y transmite en Mari Paz. ¡Cuán bello encuentro! ¡Qué deli cadas tesituras enlazan para siem pre el quehacer coturniano a la in efable actriz sobre el cauce remoto de la voz de Mollá! Mientras sumerjo mi palabra en el Silencio suenan las campanas en el Eter, con la promesa eterna de lo mejor del mundo para todos. ¿Las oís? Escuchad ... Escuchad ... ALEJANDRO GUILLEN 11 · Caja de Ahorros de Alicante y Murcia Impreso en los talleres de Sucesor de Such, Serra y Compañía Avda. de Orihuela, 51 - Alicante 1 BALÓNMANO V NACION~L TORCAL ANTEOUERA~ 33; TIFFANYS~C.E.E., 23 . A .pesar de la· fuerte derrofa sü frida en tierras . mahgueñas, el con junto eldense plántó cara desde el priricipio, ·y tar.i i;ólo al ·final se esfu mó la .esperanza . de puntuar ., en una serie de fallos consecutivos en ataque, que proplciarqn : ·sendos c;:pntraataques · malagueños que terminaron en gol, cuando . el mar cador aún señalaba la lucha e igual ~ · dad ·existente a ·10 largo de casi tp do el .er.icuentro :. Cuando esto su cedía era el minuto dieciséis de’ la :segunda parte, y el marcador se- ’ñalaba una ju~té igualdad de fuer zas :21-19. Sin embargo, el :Jltimo cuarto de hora resultó fatídico una vez más ·para el equipo’ elc:Jense, ’ que v ·¡o cómo en catare .e min’utos lo que ·podía haber .sido una grata :.sorpres .a, se convertía, co.mo par arte de magia; .en u ·na severa . de rrota. El ar.bitraje de’ los granadinos señores Cuesta · y Sevilla, fue co- . : rrecto, y bajo sus · órdenes, el Tif fannys alineó · a ·: · catalán, .Andrés, . . Calvo (6), Pascüal, Egea (3), Isidro ; Requena (2), P’érez (2), Carlos (2), Saoro (7) y David .t1). Destacaron, · · por parte el dense, la’ facilidad :iO leadora .de Cah10, Egea y Saoro. Pero · en especial cjestacaron · Pas cual, que deb.utaba con el · equipo · de nacional, que anuló por comple- . to a la ·figura malagueña Caravan tes, y Catalán, que estuvo hecho un coloso bajo los palos. bar con el expresivo resultado de 30-17. El arbitraje de Gutiérrez fue bueno en líneas generales : Alinea ción del . Tiffanys: Monzó, López’ Dol s; Elías (1 ), Ernesto (3), ·Forte, Brotons · ( 1), :Carlos, Mora, Rafa, Micó (7), Rubio (5). · . JUVENIL . · . . Agustinos, 24; .Tiffanys~CEE, 1S Pese a la· derrota, jug~ron los · . juveniles eldenses un gran ecyen tro,’ arite una de las formaciones de juveniles más fuertes dél P.aís, co mo es.la del AgⰀ䨀縀琀椀渀漀猀 de Alicante . La primera parte concluyó con 12-5 · favorable al Agustinos . Alineación: ·javier, Ramón, Molla (6) •. Manolo (2), Tomás (1 ), Juan Carlos (l), Enriq!Je (1 ), Mira (1 ), Daniel, Agui lar. ( 1 ( y Maldo. · MAÑANA, EN LA PISTA Pӭ LIDEPORTIVA: TIFFANYS- . C.E.E e BANESTO (MADRID) Cuatr.o partidos · le quedan pór . jugar al Tiffanys en casa; de ellós, uno . es co.ntra el Caja Ronda ma lagueño, y lo normal es que se pier .- .. · da; sin embargo, los otros tres res tantes tienen que ser auténti .cas fir.iales, püestq que si se consigu .ie se vencer en estos encuentros, . el equipo. eldense habría · salvado la PROVINCIÁL categoríq. Cualquier tropiezo ante . Agusti~os, 30; Tiffanys~CEE, 17 uno de estos equipos que tal.tan por visitar Elda, sería ·poco más ·o Se. sabía de ·1as dificultades de menos cavar la fosa de’I descenso, este encuentro, pues enfrente te- . e -ya que está comprobado ’ que sacar nían a uno de Jos mejores equipos puntos de fuera es más que irnpo- de la pro,vincia y aunque no tuvie -sibl.e .. De · ahí la importancia de este ’ ron opción a la sorpresa, los pri- encuentro, que puede ser clave eri meros treinta minutos fueron muv. la moral de lo s: eldenses, ya sea bien júga .dos por el :equipo éldense. para bien o ,para mal. Esta primera parte coricluyó con el Con anterioridad a este encuen- . ·resu ltado de· 14-9 favorable a los _. . tro· se enfrentarán los equipos de capita lino s, que en. la reanudación Provin cial’ de Pedreguer y el .Tiffa~ . arrasaron por compl .eto, hasta aca- ·. nys . - ENRIQUE DELFIN. Muebles LO ·ZA .NO ea MA$ HA.ATO . Dormitorio · de matrimonfo ... 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(ExclUsivamente mayores 18 años) Ideal T9i . .m7 Des9e el jueves 12 Sábado y domingo SEGUNDA SEMANA DE EXITO Apoteósico estreno de la.sensacional y divertida película ATERRIZA COMO PUEDAS • Interpretada por Robert Hays y Julie Hagerty ¡Usted la visionará más de una vez, y la recomendará a todos sus · amigos! · · ¡Usted al vi~io!1arla ·se olvidará de todos los problemas que lé ’ ag· obian! y un · bonito e interesante DOCUMENTAL . · · (Todos los: públicos) CERVANlES ·-PET .REL · DOMiNGO 15 DE FEBRERO * 4.30 SES ION CONTINUA DOS GRAN DES ESTRENOS AMOR Y MUERTE BAJO LAS PALMERAS y . UN tiOMBRE EN CASA Entrada ·única: 100 ptas .. (Todos los públicos) cine .glo1ia ’ - . . . . . lec•l 111 ... cle Hll IN IMl•l•ea ..._. ..... lllel ·e•- .-ile,.. . Tel6ta .. HllU . nos ESTRENOS EN COLOR . ·EL FELINO Por ’Joe .Lewis y Christopher Lee (Todos los públicos) , CUIDADO CON LAS ABUELAS · . Por Heiene Dieudonne Tres indómitas abuelas, dispuestas a cabar con ·el «gangsterismo organizado». · (Mayores : 14 años) r.16tono 3U575 ESTRENO COLOH · LOS PELIGROS DEL SEXO Por’ Eric Deacon, Vicky Williams y Martin . Skinner LA BASURA ESTA EN EL ATICO Color . Por Raquel Evans y Pepe Martín El ático def placer, · del ·vicio y de la i:nuerte Film «S». Se.advierte al público que esta película, ·por su temática o conten ido; pudiera herir la sensibilidad del espectador. · , (Mayores de Í8 años) .ALCAZAR EXTRAORDINARIO ESTRENO EL CASO ESTA CERRADO, OLVIDELO . . . · Por Franco Nero . , EL EXPRESO DE CHICAGO (T()lerado mayores 14 años) . VALLE DE ELDA Pagina 12 ¡¡AUTENTICO MERCADO U -- . ... * Automóviles gasolina y diesel. * Furgonetas todas niarcas. · * Comple.tamenfe revisados y · garantizados por verdaderos .Profesionales: · · · * Valor~ci6n má~iin~ · de su vehículo. Antes de venderlo visíte- · ’nos, luego decida. · · * Adaptamos su pago. · * Más de 100 coches en stock. 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Intér pretes: Christophe ·r Ree.ves, . · .Margot Kidder, Gene Hackman .’ ·Debido . a u ·na éxplqsiÓn ’.nuclear · en el espacio._ tres seres del planeta Kripton se liberan del cristal en el - que viajaban atrapados y adquie rnn los mismós poderes que· Super .man : Trás urí breve pero sangrien- AGUADO . DOMINGO Magnífico programa . ·SUPERMANll (La aventura continúa) Por Christópher Reeves Documental «PERU y ESPAÑA» (Todos los púbiicos) to paso por . la Luna, llegan a la. · T .ierra .. dispuestos a hacerse los ’· amos del .mundo. Superman ha de hacer uso de su· fuerza .e inteligen da para terminar eón tan devasta dor~s personajes. En la misrna lí nea que la primera · ·parte, Super- . ·man. sigue siendo el caballero ·in vencible ; sie.mpre .. dispuesto . a lu char por el· bien en ·favor de .los mortales , .· · «LOS ANGELES DE ORO» Nacionalidad : Norteamericana . . D!rector: Jürgen Roland. lnér . pretes: Hérbert Fleischmann ; Henry Silva, Patricia Gori. · Hamburgo , el mayor puerto-de Alemania, es el escenario de un. enfrentamiemto entre dos pÓde’ro : s¡is bandas de ga ngsters, cuyos jéfes lu ’chan hasta la completa ani quilación. Es una luoha sin cuartel, en la que las yidas humanas son sacrificad:1s con el fin de poder llegar a controlar la cil.ldad . l:a hija del jefe de una banda está enamo rada del hijo qel .jefe de la banda contrari¡¡, y este amor es lo único limpio que· existe en aquel infierno de odio y mu~rte. · FOTO CINE RAFA COPIAS COLOJ:’l A 18 PTAS. CERVANTES ’ . i DESDE VIERNES • • . FANTASTICO ESTRENO EN COLOR SUPERMAN 11 (LA AVENTURA CONTINUA) :christopher ·Reeves y Gene Hackman ’Documental: «PERU Y ESPAÑA» (Autori.zadb todos lo~ públicos) C. INE ,C . ANTO .1 ESTRENO. DE VIERNES A LUNES U _n film superior, de violencia al rojo vivo LOS ANGELES DE ORO . Por Herbert Fleischr : min y Henry Silva CAMAS CALIENTES U rsula Andress ,’Laura Antonelli, Silvia Kristel, .Monica Viti, José Sacristán y José l. López Vázquez · • . · (Mayores ·de 18’años) ----------- 111 NE . - - - - -- --- - - «CAMAS CALÍENTES» Nacionalidad: Italiana. Directo~: · · Luigi Zampa. Intérpretes: Ur’sula . Andress , Laura Antónelli, Silv.ia · Kristel. · · · La «tesis» de la película viene a ’ ·demostnir . que, en manos de. la mujer, el hombre es un pelele. Se compone el film de varios relatos . cortos, en. los que . se nos muestran las más divers as situaciones. Así, · vemos a·I árabe falsificado, que re cibe con asombro una invitación· · de una hermosa mujer para com-· partir su habitación; dos ladrones· · de joyas · que no paran de enga ñarse el üno al otro; la viuda de un. senador que re cibe . la visita d.e un fotógrafo, que acabará .. por retra · tarla ·casi desnud a; la estupenda señora que pasea ligera de ropa·s . junto al denso tráfico, producién -’ dose muchos choques entre auto- · móviles, «casualrl)ente» al lado· de un taller de r.e .paraciones, etc. «BULLIT» ’NaciÓnalidad .·: Norteame~icana. · Director: Peter Yates: lntérpre tes :.Steve McQueen, Jacqueline Bisset, Robert Vaughn. Un policía recibe el ene.argo de vigilar a un testigo importante , pe r,o éste es asesinado . Como el po licía tiene fundadas sospechas, in vestiga · h asta el fondo . del asunto .. · El ·film interesa y divierte, desta cando algunas secuencias por su ritmo narrativo y su espectacula- · ridad. «EL SEXO QUE VIENE» Nacionalidad: .Alemana, Direc t or: Ernest Ho fbau~r. Intérpre te: Friedrich van Th.un. · ·Una chica descubre que un her mano suyo regenta un prostíbulo. · Un cliente la confunde .con una de· las chicas y quiere violarla. Al fin la po)icía descubre el negocio y COc .mienza u·n juicio en él que son juz gadas cada una de las chicas, que . narran su· vida, sus experiencias y el día· ·en que conocieron al primer ,’ hombre . · . FO TO CIN E: R A FA .COPIAS COLOR A 18 PT A S. . ’ . . El pasado domingo día 8 firíalizó la XII Edición de la Copa Presidente de . Petanc a, competición ·primera . ’ del año y que se ha disputado .. durante cuatro domingos. Ef Cen tro · Excursionista Eldeñse, como . .siempre, i;¡n la vanguardia de ·la petanca provincial y· nadonal, cla sificó para estas finales . a dos de sus . tripletas, una en primera cate goría, la déHernández, Rodríguez . Y .. Gar ,cía, ’qüe ocuparon el · tercer · puesto de la clasificación, y la otra . ·fue . la juvenil, ’formada por Juaili, Jesús y Ricar, que .obtüvieron el .subcampeonato . Es digno de elo gio llegar· a unas finales de una compétición ’tan larga y dura como , la Copa Presidente, por lo’ tanto, . desde aquí, felicitamos · muy · cor dialmente a estos jugadores y les deseamos ·.a ellos y al resto de la . Sección de Petarica del· C.E .E., nuevos triunfos para su club y para El;Ja. . ·. El próximo domingo ; día 15, em ~ pezará el Campeonato Regional de. Parejas ,.do ’nde la Sección .del Cen tro intervendrá masivamente. Les deseamos mucha suerte a todos . · . . ’ . ,. ••••••••••• SE PRECISA LOCAL .c.omercio l · planta baja;. e.ntresuelo o primer piso tabicl!do . . 1~69 BIEN SIT I! ADO Tcléfono 38.76.79 MATRIMONI O.SIN HIJOS · nESEARIA Al qu ilg:r Chalet PAR A, TODO .EL A~O. EN ZONA · E~DA-PE¡REL O . MONOVAR . Teléfono 38°.20.14 · .1269 Viq¡es A.zar, s.a. .G. A. T. N.0 127 Dirección Telegréflca: VIAZORSA Feria calzado en Bolonia SA LIDAS 5 AL 8 MARZO Y 6 AL 9 MARzO . .· PR EC W . POR PERSONA, PÁSAJElS AVION, TRASLADÓS y HOTELES DElDE 39.500 PTAS. . . FERlA CALZA .DO EN DUSSELDORF -:51.ª G .. D. S. · . . SALID ~ W AL 2 3 MARZO . lRECIO POR PER SO~A, PASAJES , AV.JON, . TRASLADOS Y !IOTELES ’.DESDE 35.500 PTAS. Carnaval en Tenerife SA BADO 28 FEBRERO AL · 7 . DE . MARZO PRECIO DESDE 25.250 .. PTAS . . ., . . . ; . lriScripcione~ en nuestras ·· oficinas de: ALICANTE. Alfonso el S~bio, 46-Tels. 20.72.11-20.74.12-20.76.78 · Telex 86264 Azor E · · ELCHE. Marqués de Molíns, 13 ·Teléfonos 45.53.63-45.70.49 . 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P .ero nada tiene esto que ver con esa bebida alcohólica. · Lo de Ochoa es fütbol . de e5perar:iza ·con visos de real,idad. * Y Julito, que salió tan sÓlo me- · . clici’ tiempq, también : contribuyó a -. la victoria. *··· En vez de sentar a Julito, otros ... . necesitan descanso. y largo . * Moreno : a punto de marcar et ·gol que tiabría significado lá victo, ria. Tan sólo le faltaba eso al ctia val . . Ahora, . que lo puede hacer en lo ·sucesivo ,--Tal vez; mañana mis- mo . *· Lo, continúa en plan valie.rite. va: ’ mos, ·en lo ·s uyo : * Gallo, «carita» como ning1.1no .. Por .. doble ·razón, . por jUgadcir y · por .. : . . * ’ Nada .te~émós que de~ir d~ Co ca. · ¿Para qué ;’ si él’ solit9 . 1. ci dice ·todo, pa_ rtido tras .p artido? · · * ’,Ahora . re?ulta qué .los ,.eritréna ’ · dore .s no van a poder ser.sustuidos · iiasta q1.1e terminé la temporada. Por ún lado ; muy bien ; por otro, muy . mal. Como . si dé política se tratara ... ··* . La oasada semana hubo boxeo · en la Polideportiva , Fue un exitazo .’. Esta pasada noc~ ·. ::-viernes- . tam bién.se repetiría. Lo que se llama el . resurgir en Éldá ael deporte _de la·s docé cuerdas. · * Y c0ritinuámo~ co~ el boxeo. El grúpo de. boxeiadores eldenses es tan nUméroso corno de cali,dad. Ya · . ·veréis cómo a poco que .se . cuide . Boluda 11 es. figura en corto plazo. . ,Y _ no digamos dé los demás que . .. fambi~n tienen madera de campéo- . . nes. * . . V sigo . con el boxeo : Todo s .los vie . rr:ies habrá box .eo en Elda. D E)s: · dé Alicante nos lo ha ·comunic;3do e! señór · Caballé, presidente de la Federación Provincial,’ y· lo ha ru- · bri.cado el doc .to’r Espafía, qu.e am bos son · los pilarés . del boxeo proc · vincial. Pues, bienveni .dos. Y .sue _ r ·te .. * Y rilaña~a , en. Elda ; el nuevo ff · dense .. Dice ·n que frénte al ’.Lérida veremos . afro fú~bol, y mejores vic. torias,:Pµes ’bien, mañana tarde, .a .. las ·cuatro y cuarto, :en el Estadio, .a · . ver cómo los leridanos, que son · uno de-los «ga llitos del grupo, nos ·visitan, y les ga·namos ,’ co’sa ·muy .dé e.spera r. Lo dicho, .a las cuatro y medi¡¡ el nuevo Eldense. · CARPINTERO ·AGENCl.A · 1N .MOBILIA~IA Fincas •ELDA COMPRA.-VENT A· DE . PISOS LOCALES CO.MERCIALES .·.·.CHALETS -NAVES INDÚSTRIALES -.TERRENOS y rooÁ CLASE ’ DE FINCAS RUSTICAS -. H ’IPOTECAS . INVERSIONES / ·Av,nida .de Chapí, 6, ~;º o _(~dificio Elda) TELEFÓNO 38 32 3-4 ·. . . .. «VALLE ·DE ElDA1 ~ción .Y . Admiftistritc;ión ’iAosc:.rdÓ . 1 -·1. 0 TeÚlf~no · 38 0212 1m~ ~ ~- • Suc:h, ~. v ci.; . . · A~ Orihulll9. 51 · AaN:.tta ·FOTO CI N E ’ RAFA ·COPIAS ; OOLOR A . 18 PTAS : PREGiJNtAs v REsPl.JEsrAs ·- . ¿LAINTERIORl[)AQ.Y LA ·’ · . MORAL CRISTIANA~ ·~;] POR _FRANCI?CO YAGO . . . . ’ . -Entregar la vida , qja a clfa, ·no ’tiene sentido si · no : es sobre .’ .la basé de Cristo Y ésta es J.a verdadera sabiduria de . la . que ’ · san Pablo nos habla ,e n el capíit~Io ·segundo de fa· primera .carJa ’ a lo{ , Corinti0c : ,,·s,;bi·cj.uría qúe · el mundo, con todo su s?be r· no · puede akanza!. Porque · el muhdo, con : todo · su eaher, hay ?lgo que desconoce: de dónle viene · y adónde va . .. Cristo, a cjuien los sabios de este mündo ·crucificaron. . y siguen .crucificando, ·~s quien p•a ’ci se ntido, ·y ·’ !ia o·rientación última a.la vida .del hombre · y .a la histo~ia ·humana . Esta . or.ienta.ción la i:Ónstituye . la misma per so~a . ele Cristo. I~it:a ·rle a El es . el secreto . .de toda : sabiduría .. ?I . I ··· mismo ~iv iendo . entre ’ nosotro s, nos . enseñó cómo . debe .vivirse . ·la .. ’ vida· human.a. Pero ’.quiso .. facilitarnos . ~ta imitación, .no ·sólo dáit- · ’ . dónos . e jeni.pio · y testimonio, . sino explicándonos . con cierto detalle . ’cómo .. debe ~er . e n concre . to .el estiJo de· vivir .de quien desee ser . . seguidor . suyo .-.Es esto lo que . hace Jesús· .en el capítulo c.ua:rto . del i;vangelio .según Sán Mateo. ·Junto con ’’¡ disc .urso de la mon- . taña, ·cons tituye esta página lo fund ameri.tal de la ’nueva mo1al . cristiana. ¿No será quizá la cdnte . rioridad.J uno de fos carácte,re{l más salientes -de .la-moral de Jesús? . · . · . · Jes ús de.clara’ -~que el mal no ’tiene . su . sede e n el acto . externo .. La actuación: extérior ’es una dimensión . nada más . de Ja .. vida; . ::que ’ ti ene couici .funCiÓn .expresar y . nía~Úe~t¡¡r !o que ha:y en.ce’ . ’rrado erí ; l.a vida - mism a. ).or eso no cabe engañarse: evitar -lo~ ··actos · e;i.:terr-o~ c~n ... que se ejecua · uná cosa .mala . y pe ,rmánecer · · ac!herido · a ella con .el deseo, es pecado: Procurar Jós _ !letos ex· IC’rnos . con que se .~ejecuta tina: .ciosa buena ·y’ permanee’er ajeno o c.~iitrario a ell a cori e.J de5eo, es pecado. · · · . El mal lo lleva el hombre dentro. De . cara aJ individuo . mismo puede ocurrir . que muchas obras practicadias por . él, sean buenas . . en .sí mismas; pero .que no lo sean para .él,- por la _int ención mala . . · con que las · ha .hecho. Es el caso .· de· los ’ fariseos . que practicihan ... :;ú ju’sticia para ser. vistos . · por fos hombres. Entonces, la inten ción ’ fálsifica esas· obras bu’enas en sí, las· hace i11-útiles -y. perju· · ’ tliciaJcs para ’el . in~livicl40. El·,egoí~mo, ·la .. vanidad,_ e1 . orgullo son -ni.olivos d {;te rJ!linante s, .que ño. apa;re c en al exterio r, ·pero que ha ·cen mant e .n er al .. hombi:c · e:n i.¡Íla justicia falsa y, aparente ; en uná : falsa e ·;1,J:;;ionada . sá tisfacición ’de , sí mismo .. Precisameµte porque . Ja ·«ext erioridad» coh:tpo ·1 ;ta . :.en: ’ sí 1rusma .iu1á ’grave .. vul~ .. rwrabÜídád, p’!cde ser, ál mismo ~i~i;npo; po!tadora de _múlt_i~l~s intoe.nc iones y manifestars e ·en esc1srnn · Y· aun en contrapos;c1on · con la· ~cint~rioricfad». · . · · ’.’ .. . .. ¿ Cóino dche · ser . el hómbre? Tal como nos enseña Jesús:· ’debe . ser «Único)) y ccunitario». Y debe manifestarse _’ sincero, puro , a’1- t~JU CO en toda su realid¡id. .. · ·u.r11anlzaal6n · - ~·· cLllB -CABALLITOS• ~CERVANTES · ESQUINA A. HERNAN CÓRTES . MAGNIFICA CONSTRUcCION; . · BLQQUF.S ÁBraRToS ~·TODO .EX’.t’ERIOR . . .. . ·,· -. ’ ., . . VJVIENJ)AS y PRECIÓS ,DE PROTECCION ,OFICIAL · FACILIDADES DIEZ A:ROS. vEA PISO PiLoT~ •. , INFORMACION: En ·· Ciisetll de Qbra; . . . :1259 , Laborables: Mañana . y tarde •.. , . Sábaloa: De · io:® a iúo horas : . . . . . ~ . . · CIUDADANO . ·. ELÓENSE: MIENTRAS VD. DUERME O SE AUSENH DE SU · DOMICILIO; LOS L~01:1 .0NES TRA~AJAN. PROTEJASE CON.PUERTAS . Y .CERRADURAS QE · . . · · . ’ .SEGURIDAD , :. . (Pu _ert.as Fuertes) :.· 1 nfórmese en· el teléfono · 38:6 4 .54 ’{J;; -1 a 3-y d; i3 ’a 10) 1269 . . .....:.· ----------- . .. PARA TODO$ ·SUS TRABA- · JOS CÁSER0$ DE .:FONTANERIA, CARPIMTERIA etc., 20 años. el.e experie;-icia en · Fr.anéiá .- 1269 T~l~fono §9 .20.36 ·-:...
