CENTROS COMERCIAlES MADRID C on las fiestas de la VIRGEN DEL REMEDIO -----•----- E IREIR [fil] [f!] [!] ~ 0 ~ ~ ~ ~ ~ HORARIO INFORMACION S. CREDITO DEVOLUCION PARKING GALERIAS CAJA CAFETERIA BUZON DE REPARTO CONTINUO Y ASISTENCIA TARJETAS C. IMPORTE GRATUITO COMERCIALES RAPIDA RESTAURANTE SUGERENCIAS ELECTRODOM . .r.J~. ~ RADIO PETRER - EMISSORA MUNICIPAL 107.7 Mhz F. M. Juan Millá , 1 - Teléfonos 537 05 U6 -537 75 72 PETRER 1 1 1 Festes en Honor de /.’ la nostra Patrona 1 ~ ~ ~ la Mare de Déu del Remei, · ~ ~ que celebra la Vila de Petrer ·· ~ --=z del 4 al 7 d’octubre 7’ de 1991 1 1 1 1 1 1 1 1 1 1 F E s T A 9 1 1 1 1 1 1 DIRECCIÓ: 1 1 M .ª Carmen Rico Navarro DISSENY GRÁFIC: Gabriel Tortosa González FOTOGRAFIES: 1 Heliodoro Corbi , Ramón Navarro , Ampa ro Mon - 1 tesinas, José Morales , Francisca Martínez , 1 1 Expo 36 y otros PINTURES: Alberto lbáñez 1 1 DIBUIXOS : 1 Francisco Bernabeu , Tomás Ferrer , Marieta y 1 Gabriel Poveda EDITA: Regidoria de Cultura Excm . Ajuntament de Petrer IMPRESSIÓ : Gráficas TORTOSA , S.L. - La Huerta, 116 PETRER (Alicante) ENQUADERNACIÓ: ENCUADERNACIONES ALICANTE , S.L. DEPÓSIT LEGAL: 1 A -862 - 1991 1 1300 exemp lars 1 1 1 1 1 e o N T 1 N G u T PRESEN TACIÓ 7 DE OCTUBRE. Enrique Amat SALUTACIÓ. V ic e nte Maestre Juan EL MILAGRO DE UNA SONRISA. J osé To rmo P orta GEOGRAFIA I HISTORIA USOS DEL SUELO EN PETRER . Carmen Tortosa Ricot e, Alfredo Pavía Miralles y Ant onio Pri eto Cerdán LA ROMANIZACIÓN DE LAS TIERRAS DE PETRER . Antonio Manuel Poveda Navarr o NOTAS PARA EL ESTUDIO DE LOS GRAFFITIS MEDIEVALES DEL CASTILLO DE PETRER. C onc ep ción N avarro Pov eda LA DESAMORTIZACIÓN DE LOS BIENES DE PROPIOS PETRERENSES. Jo sé Miguel P ay á Poveda LA SERICULTURA PETRERINA. Antoni o Espin osa Rui z LA PRODUCCIÓN INDUSTRIAL DE GUERRA Y LA POSICIÓN ’YUSTE ’. Jos é Miguel Santacreu S ole r NATURALESA LA CAGARNERA Y EL SILVESTRISMO . José Durá Andr eu y Pablo Navarr o Amat NUEVOS HALLAZGOS FÓSILES REALIZADOS EN EL VALLE DE PETRER : BREVE DESCRIPCIÓN . José Ramón Juan Sala , Manuel lt’lesta Al co lea , Plinio Montoya Belló , Perfecto Martíne z Payá y Luis Ara cil Mira LAS PLANTAS MARGINADAS. V.V.M. LES ÁGUILES DE PETRER. J oaquím Navarro Quiles ETNOGRAFIA ARQUITECTURA RURAL DE PETRER : CASAS DEL SIGLO XIX. Rafael Albert Martínez, J os é Martínez -Osorio Ghana , M. • Angeles Nicolás Amorós y Ramón J . Vera Manero ALMAZARAS , SIGLO XX. Bertom eu Beltrán Ri co QUE HI HA DE SOCIAL EN LES CARASSES ?. M .ª José Beltrán Torregrosa y José Manuel No ya Hernández EL DESAPARECIDO ARC DE LA MARE DE DÉU Y EL POR QUÉ DE UNA CALLE . M . • Carmen Rico Navarro ARQUITECTURA SUBTERRÁNEA : VIVIEND ’AS TROGLODITAS EN EL TÉRMINO MUNICIPAL DE PETRER . Tomás Ferrer García ’ EL MOLINET ’. Hipólito Navarro Villaplana ’ CAE LA NOCHE ’. M. • Je sús Pérez Gar cía y Miguel Angel Girón Caler o LLENGUA I LITERATURA ’PETRER , PERA MI, ERA COM CASTALLA : UN POBLE VALENCIANÍSSIM ’. Vicent Brotons i Rico FONTANA DE SUEÑOS . F. Mái’lez ln ies ta POEMAS . Enrique Amat AL TRES PETRER ÁRABS , A CASTELLÓ I GRANADA . Mi kel de Epalza BEN-AL-KALAFATA . AI -Hakan POEMAS. Paco Mollá IV PREMI DE POESIA ’PACO MOLLA ’. lsa’ies Minetto i Gozalvez IV PREMIO DE POESÍA ’PACO MOLLA ’. Salvador Pavía BIOGRAFIES ’EL TÍO GU ITARRA ’: LA VIDA HECHA BATALLA . Patricia Navarro Díaz ’ FRANCISQUET ’, UN CRONISTA POPULAR. Boni Navarro Poveda LUISAKE : EL TRIUNFO DE LA SENCILLEZ Y EL ESFUERZO. E . B . ALBERTO IBÁÑEZ JUANES , UN ARTISTA TENAZ . Concepc ión Navarro Poveda y M. ª Ca rmen Ri co Navarro ALBERTO IBÁÑEZ JUANES : UNA SINFONÍA DE COLOR. Ricardo Gómez Soria FESTA 91 ORDE DELS FESTEJOS Presenta ció Festa i cultura han sigut dos conceptes , que antropológica ment , i coma base ineludible de la nostra civilització , sempre han anat units definint la peculiar idiosincrasia d ’un poble , que al llarg de la historia s’ha donat a conéi xer a través deis diversos mitjans de comunicació , des de l’aparició de l’art o les primeres formes d’escriptura fins la inven ció de la impremta o la revoluc ió tecnológica deis mass-media en els últims anys: radio , televisió , etc . 1 , en este sentit , cobra una es pecial significació esta publica ció que hui aplega a les vostres mans . Una publicació que es con vertei x essencialment en un ca nal de comunicació entre el nos tre folklore , les nostres tradicions i la nostra historia més recent o pretérita , amb respecte a la vida associativa , festiva o cultural de la nostra localitat i deis seus c iutadans . Fruit d’esta afortunada con junció d ’elements i circumstan cies , podem constatar el gran crei xement que ha experimentat esta revista , requerida com a ve hiele de divulgació i conei xement per multitud d ’investigadors de la vida local , que denotaven la manca en el camp cultural d ’una publicació que propiciara la in vestigació histórica i del folklor e popular petrerí. Gracies a l ’abnegat treball d ’estos investigadors i al suport de l’Excm . Ajuntament de Petrer a través de la seua Regidoria de Cultura , la Revista ’FEST A’ ha passat de ser un simple anecdo tari , on tan sois es relacionaven els actes festius i religiosos pro pis de la festivitat que celebrem , a convertir-se en un document de gran valor historie en el que s ’uni x en tradició i contemporaneitat , com si fóra possible juntar en un moment crucial de la historia el nostre passat més significatiu i el nostre futur esperanc;:ador . En qualsevol cas, l’unic im portant és assegurar la continu’i tat d’esta publicació, la seua labor difusora i divulgativa de la nostra historia i , per supost , la investigació del nostre passat i les nostres arrels com a poble i col.lectivitat amb unes senyes d ’ identitat própies . Presentación Fiesta y cultura han sido dos conceptos que, antropológica mente, y como base ineludible de nuestra civilización, siempre han ido unidos definiendo la peculiar idiosincrasia de un pueblo, que a lo largo de la historia se ha dado a conocer a través de los diversos medios de comunicación, desde la aparición del arte y las prime ras formas de escritura hasta la invención de la imprenta o la revolución tecnológica de los mass-media en los últimos años: radio, televisión, etc ... Y en este sentido, cobra una especial significación esta publi cació n que hoy llega a sus ma nos. Una publicación que, en esencia, se convierte en un canal de comunicación entre nuestro folklore, nuestras tradiciones y nuestra historia más reciente o pretérita, frente a la vida asocia tiva, festiva o cultural de la loca lidad y de sus ciudadanos. Fruto de esta afortunada con junción de elementos y circuns tancias, podemos constatar el extraordinario crecimiento que ha experimentado esta revista, re querida como vehículo de divul gación y conocimiento por multi tud de investigadores de la vida local , que denotaban la falta en el campo cultural de una publica ción que propiciara la investiga ción histórica y del folklore popu lar petrerense. Gracias, pues, al abnegado trabajo de estos investigadores y a la ayuda del Excmo . Ayunta miento de Petrer, a través de su Concejalía de Cultura, la revista ’FESTA’ ha pasado de ser un simple anecdotario, en que tan sólo se relacionaban los actos festivos y religiosos propios de esta festividad a convertirse en un documento de gran valor his tórico en el que se aunan tradi ción y contemporaneidad, como si fuera posible unir en un mo mento crucial de la historia nues tro pasado más significativo y nuestro futuro esperanzador. En cualquier caso, lo único importante es asegurar la conti nuidad de esta publicación, su la bor difusora y divulgativa de nuestra historia y, por supuesto , la investigación de nuestro pasa do y nuestras raíces como pueblo y colectividad con unas señas de identidad propias . 7 be octubre !En este memorable p felí? bía iré a mirar. be cerca. tu belle?a p pensanbo. ~eñora. en tu pure?a. mi alma será un refugio be alegría. !Estaré frente a ti p. arrobíllabo. te bablaré sobre asuntos be mi biba p berás que mi fe no está perbéba p que en tu amor po sigo esperan?abo. m:e pebéré. ~eñora. mucbas cosas. te expresaré. mi ~mor. renbibas gracias por tu apuba moral en mis besgracias p en mis oscuras boras bolorosas. jlunca. jamás. me olbibaré be m’.é. J)or eso. po te ruego. mi ~eñora. que al agotar mi biba su últéma bora no me olbibes ¡~cuérbate be mí! FAMILIA REAL ESPAÑOLA SALUTACIÓ Les festes són un parentesi en la laboriosa vida d’un poble; dies de fomentar la convivencia, descobrint en eixa part de la nostra personalitat la singularitat que ens diferencia d’altres pobles. No hi ha festes iguals com no hi ha pobles iguals. i eixes diferencies van for jant la nostra cultura. els nostres costums i la nostra particular forma d’entendre les · coses. Vull agraiT, en esta nova etapa que comen~a. la confian~a depositada en la meua persona; complir amb el meu treball ajuda a saber sintonitzar amb els vos tres desitjos. Són dotze anys de fer camí, en els que s’ha anat forjant la proposta que a l’abril de l’any 1979, quan vaig accediT a l’Alcaldia d’este poble, em vaig fixar com a objectiu: fer de Petrer un poble important. És el meu desig que estes festes de la Mare de Déu del Remei siguen, des prés de complir ambles vostres obligacions religioses, dies d’alegria i divertiment i servisquen per temperar els molts quefers que aclaparen la nostra quotidiana vida. Que estes festes complisquen eixe parentesi que tots necessitem per a reno var la confiarn;a en el futur del nostre poble. Un salut afectuós del vostre Alcalde. ~ ’------....._,,---1’ -- SALUDA Las fiestas son un paréntesis en la laboriosa vida de un pueblo, días de fo mentar la convivencia, descubriendo en esa parte de nuestra personalidad la sin gularidad que nos diferencia de otros pueblos . No hay fiestas iguales como no hay pueblos iguales, y esas diferencias van forjando nuestra cultura , nu estras costumbres y nuestra particular forma de en tender las cosas. Quiero agradecer en esta nueva etapa que comienzo, la confianza deposita da en mi persona; cumplir con mi trabajo conlleva saber sintonizar con vuestros deseos . Son doce años de hacer camino, en los que se ha ido forjando la propues ta que en abril del añ _o 1979 , cuando accedí a la Alcaldía de este pueblo, me fijé como objetivo: hacer de Petrer un pueblo importante . Es mi deseo que estas fiestas de la Mare de Déu del Remei sean después de cumplir con vuestras obligaciones religiosas, días de regocijo y divertimiento y sirvan para atemperar los muchos quehaceres que agobian nuestra cotidiana vida. Que estas fiestas cumplan ese paréntesis que todos necesitamos para renovar la confianza en el futuro de nuestro pueblo. Un saludo afectuoso de vuestro Alcalde. r--, · -..._:_ ___ ,/ EL MILAGRO DE UNA SONRISA Con la llegada del verano nos sorprendía a to dos la noticia de la muerte del sacerdote español, Martín Descalzo . Era muy conocido; como un vie jo amigo, para todos los que seguían el programa religioso «Pueblo de Dios», que con tanto acierto dirigía . Su último artículo, escrito para el ABC, se titulaba «El milagro de una sonrisa». Era la radio grafía que había perfilado, para intentar revelar a sus lectores el misterio oculto en la personalidad, tan atractiva, de la madre Teresa de Calcuta. El milagro de una sonrisa. Así me atrevería yo a desvelar el hechizo arrebatador, que esconden las fiestas de octubre; las que Petrer celebra en loor y por amor a su Patrona, la Santísima Virgen del Remedio. Su embrujo reside en el milagro de una sonrisa, que nos transporta y nos renueva, que nos hace sentir hermanos. Sonrisa milagrosa, que lleva en sí tanta virtualidad, que se convierte en re medio de nuestros males. Es acogida amable y es tremecedora, esperanza bien fundada, compañía que engendra calor y cercanía; es estímulo y acica te, es testimonio y energía vital; reconciliación, paz y alegría para todos. Una sonrisa así, que al tiempo es brisa refres cante, bálsamo consolador, soplo que atiza las no bles tendencias del espíritu, garantía de seguridad y motivo de plena confianza, rocío que fertiliza nuestra vida, sólo puede provenir de lo más recón dito de las entrañas de María, la Madre por exce lencia, nuestra Madre del Remedio. Su sonrisa ma ternal es perenne, siempre fresca y florida, que cada día nos envuelve a todos y nos baña de ternu ra . Pero es en octubre cuando puntualmente se ilu mina y brilla con dulzura embriagadora. Porque a nosotros, sus hijos, que nos apiñamos alrededor de su trono-altar y la contemplamos embelesados y la amamos e invocamos, fundidos en un mismo cora zón, nos muestra su inagotable bondad y nos abre su regazo amparador, recién mullido y templado, para que descansemos en Ella y nos sintamos feli ces. Dispongámonos a revivir por enésima vez esta experiencia maravillosa e inefable, como quien se aventura a explorar de nuevo el fondo de una mina, seguro de encontrar ignotos filones de rique za . Con ilusión filial aprovechemos esta nueva oportunidad para adentrarnos más y más en el co nocimiento y, por ende, en la íntima y jugosa frui ción del amor insondable de nuestra Madre. José Tormo Porta E I término mu nicip’:1I de Pe trer tiene una superficie de 104,26 Km 2 • Este te rritorio está ocupa do mayoritariamen te por montes, ha I lándose el resto del municIpI0 suma mente urbanizado. Petre r está situado en el sector Noro riental de lo comar ca del Medio Vina lopó, limitando al Sur con los términos de Novelda y Monforte del Cid, al Este con los de Agost y Castalia , al Norte con el de Sax , y al Oeste con el de Elda . El asentamiento humano se ha llevado a cabo en el interior de la Fosa del Vinalopó, atravesada de Norte a Sur por una importan te vía de comunicación como es la N-330, ac tualmente desdoblada y conocida como Au tovía de Levante , que conecta Madrid con el litoral alicantino. El crecimiento del municipio se ha fundamentado en gran medida sobre este eje, como vía de sal ida de sus productos hacia diversos mercados. Petrer, paralelamente a lo que ocurre en la vec ina localidad de Elda, experimenta un fuerte crecimiento demográfico, llegando a doblar su población en dos décadas. Así, en 1960 tenía 10.650 habitantes, alcanzando los 20 .612 en 1981. Al principio de la década de __ _,,, }._._. ....... ....., ..... E l a lmendro co nsti tuye uno de los c ultivos más carac te rís ticos del uso ag ríco la los ochenta se produce un fuerte parón en esta tendencia . Sin embargo, a partir de 1986 se asiste de nuevo a un ligero crecimiento, llegando a contabilizarse 23 :046 habitantes en el Padrón Municipal de 1989. Este es el único municipio de la comarca, junto a Elda, donde el uso agrícola pierde su primacía económica y territorial. Es una agri cultura eminentemente de secano, que ocupa los piedemontes de las sierra_s, al haber sido desplazada del fondo del valle por los usos ur bano, rururbano e in dustrial, aunque aún quedan pequeños roda les meramente testimo n iales . Se aprovechan para el cultivo las zonas de barrancos, ramblas y torrenteras , formando una especie de pasillos que cortan las sierras del Cid y del Caballo . Los cultivos más repre- N úc leo de seg unda residencia : L’Almadr ava sentativos son el olivo y el almendro, aunque también se pueden observar la p resencia de algunas áreas de frutales y pequeñas zonas de huerta . Un uso del suelo de gran importancia es el rururbano, dentro del que podemos distin guir dos tipos . En primer lugar , aparecen pe queños núcleos dispe rsos por todo el territo rio, con un crecimiento espontáneo y anár quico; y están relacionados principa!mente con explotaciones de secano, como po r ejemplo : Caprala, Puc;a , Aiguarrius, etc . Un segundo grupo lo conformarían las zonas de Salinetas y Loma Badá . Son dos núcleos más o menos planificados que comenzaron sien do áreas de segunda residencia de alto stan ding, habiéndose transformado en los últimos años en primeras residencias en muchos ca sos . Así, se puede observar el fenómeno de « salida del campo » que se produce desde los centros urbanos más congestionados y densi ficados , como es la propia conurbación de Elda-Petrer. Este importante aumento de pro ceso ru rurbano, tanto de primera ~orno de segunda residencia, ha provocado importan tes problemas de déficits dotacionales (al cantarillado, transporte público, recogida de basuras, agua potable ... ), a pesar de que en algunos casos esté planificado (Loma Badá) . El uso urbano es el que verdaderamente caracteriza este territor io. La confluencia de / Í / l. / / ELJit=f_Ell,ER iJ f,ü;; üh L SUE LO - :U- •W· Cf ,¡,,;¡;. ,, , ~ = !N ;U,d flGHA H!O L...:., , liL~v,~;(. :,,:::.1 ¡,;,o,¡; ; L,l 1.’ú~;¡¡¡ . / / / / / / / / / / / / ,’ / / / / / NOTA: Este mapa está elaborado a partir de la fotografía aérea del Servicio Cartográfico del Ejército, vuelo 1985. Resulta prácticamente imposible diferenciar los usos del suelo de Petrer y Elda, debido al alto grado de interrelación que existe entre ambos municipios dos ciudades de la talla de Petrer y Elda ha llegado a conformar la actual conurbación, configurando un solo conjunto urbano. Se trata, pues, de una única ciudad desde el punto de vista físico, económico y funcional, aunque social, política y culturalmente se ha lla dividida. Esta situación es la que confiere a este fenómeno una singularidad especial. La causa primordial que ha conducido al es- ’--’’’’’_, ....... _ Nú cle o ori ginari o de Petr er. co mpues to po r c alles estrech as y adaptadas a la to pog rafía de l terreno todo actual es el gran dinamismo de las dos ciudades, especialmente de Elda, puesto que se trata del núcleo originario de la industria del calzado del Valle Medio del Vinalopó. Petrer surgió en la ladera Oeste del ce rro que ocupa el castillo. Este núcleo está compuesto por calles estrechas y adaptadas a la topografía del terreno, con manzanas irregulares. En las últimas décadas del siglo XIX y primeras del XX se acomete la construc ción de un modesto ensanche, que se reduce a una serie de manzanas más o menos regu lares. Paralelamente Elda también experimenta un crecimiento, mucho más acelerado, lo que provoca que se desarrolle ascendiendo por la suave topografía de glacis que desciende desde Petrer; llegando incluso, con el paso del tiempo, a invadir el término vecino, for malizándose un nuevo barrio, La Frontera. La formación de este barrio, separado del nú cleo principal, junto a la necesidad de suelo de Elda, ha provocado la expansión hacia el Oeste de Petrer. A fines de los años sesenta el Ayunta miento de Elda propone al de Petrer la fusión en un solo municipio, amenazando con se gregarle el barrio de La Frontera si se nega ba . Ante estas amenazas Petrer rechaza el plan, comenzando una política urbanística basada en el enlace de La Frontera con el nú- / / Las Chimeneas: Zona de expansión urbana cleo tradicional. Sin embargo, tan sólo se ur banizó la zona de la Avenida de Elda, que dando un vacío donde la actividad construc tora era más modesta . Ya en los años ochenta se producen di versas actuaciones urbanísticas tendentes a rellenar estos espacios intersticiales, como son los Planes Parciales del Barxell o Las Chi meneas. Una segunda política se encamina hacia la creación de zonas de segunda resi dencia en los parajes de Salinetas, Loma Badá y Almafrá, que busca, por medio de su cercanía al núcleo urbano de Elda, la atrac ción de la población eldense . La actividad industrial, y por tanto la ocupación del suelo por ésta, ha . sido muy importante desde principios de siglo. Tradi cionalmente se encontraba diseminada por el casco urbano. La gran dispersión de la indus tria, no sólo del calzado, sino en general de talleres y pequeñas empresas, es un aspecto peculiar de la estructura urbana tanto de Pe trer como de Elda. En la actualidad se está llevando a cabo una política de deslocalización que intenta evitar las posibles molestias e incluso competencias con el uso residen cial. Podemos distinguir dos zonas: el Polígono de Salinetas y el área de Guirney-San Ra- fael. El primero, con unos 200.000 m 2 aproxi madamente, cuenta con una localización ex cepcional junto a la Autovía de Levante. En principio la idea fue promovida por la Coo perativa Agrícola de Petrer y el Ayuntam iento pero, finalmente, el proyecto fue entregado a una empresa privada que se dedicó a espe cular, tanto con los terrenos como con las na ves construidas . A pesar de estar vendido en su totalidad tan sólo está ocupado en un 50%, debido al proceso especulativo que ha sufrido, lo que ha provocado un incremento de su coste inicial en más de un 300% . Polígono Industrial de Salinetas En cuanto a la superficie de montes, gran parte del territorio está ocupado por las estri baciones de las sierras del Cid, el Caballo y el Maigmó . La sierra del Cid ofrece una pa norámica de relieve muy contrastada, por le vantarse en una comarca que no sobrepasa los 400 metros de altitud. La denom inada Si lla del Cid es la cumbre más alta, con 1.120 metros . En Pe,trer se encuentra la umbría de esta sierra, lo que hace que en la zona sean abundantes las formaciones vegetales, desta cando los pinares, algunos bosquetes de en cinas, tomillares, coscojares y romelares. En general esta vegetación está muy degrada da, debido a la actuación antrópica que ha convertido la zona en un área de ocio y es parcimiento, con abundantes asentamientos de segunda residencia, e incluso parques de montaña, con buenos accesos, lo que facilita la afluencia de excursionistas que en muchas ocasiones no respetan el monte. Como claro ejemplo de esta actuación antrópica cabe destacar la urbanización de la finca de El Palomaret. En 1978, bajo el en gaño de transformar tierras de secano a re gadío, se parceló la ladera Sur de este para je, con la intención de realizar una gran ur banización encubierta. Con el paso del tiem po la acción erosiva ha provocado una fuerte degradación en más de dos millones de m 2 • Como mal menor se calificó como S.A.U. (Suel9 Apto para Urbanizar) en sus NN .SS. Superficie de montes: Els Xaparrals (Normas Subsidarias), redactando un Plan Parcial para el sector . Sin embargo, el tener que poner de acuerdo a una gran cantidad de propietarios ha dificultado su ejecución . Actualmente ya se ha llevado a cabo la re parcelación de la zona, contemplándose la construcción de viviendas de tipo unifamiliar, un complejo deportivo y zonas verdes y de esparcimiento. Un paraje de especial importancia, des de el punto de vista ecológico-paisajístico es El Arenal. La zona se sitúa en el borde Norte del municipio, distando del núcleo urbano unos tres kilómetros. Aparecen tres arenales: uno de ellos se sitúa sobre la vertiente del Cabec;o del Rullo, y los otros dos sobre la Loma del Arenal. El que está en el Cabec;o , del Rullo es prácticamente inexistente debido a que se ha explotado intensamente en los úl timos años como cantera. Este paraje se pue de considerar como una rareza geomorfoló gica, constituyendo un ejemplo típico de fe nómenos de sedimentación eólica. Desde el punto de vista ecológico, favorece la presen cia de especies vegetales y animales más fre cuentes en dunas litorales. Actualmente, constituye un centro de atracción recreativa, factor éste que aumenta el peligro de degra dación que puede llegar a sufrir. En resumen, el territorio que ocupa el tér mino municipal de Petrer está condicionado por el proceso de ocupac ión humana. Esta ocupación ha provocado una intensa antro pización del medio, especialmente del Valle del Vinalopó, que es el espacio útil. Es una zona altamente urbanizada, con la presencia de numerosos asentamientos rururbanos, y muy condicionada por el fenómeno de la co nurbación que se ha producido entre Petrer y Elda . CARMEN TORTOSA RICOTE ALFREDO PAVIA MIRALLES ANTONIO PRIETO CERDAN Un paraje de especial importancia desde el punto de vista ecológico-paisajístico es El Arenal Bibliografía AUERHEIMER ARGUIÑANO, C. : Arenal de Petrer. Informe geoecológica y ecológico . Alicante, Caja de Crédito de Petrer, 1981 . DATOS Y SERIE ESTADÍSTICAS DE ALICANTE . Murcia, C.A .M ., 1988 . FOTO AÉREA, Vuelo de 1985 , Escala 1 : 18 .000 . MEMORIA DE LAS NN .SS. DE PETRER, 1985 . NAVARRO PASTOR, A. : Historia de E/da . Alicante, CAP.A., 1981 PONCE HERRERO, G . y JUÁREZ SÁNCHEZ RUBIO , C: «El Vinalopó Medio », Hª de la provincia de Alicante . Tomo 1, Murcia, Ed . Mediterráneo , 1985 . LA ROMANIZACIÓN DE LAS TIERRAS DE PETRER L as tierras que hoy componen el actual término municipal de Petrer tuvieron una presencia hu mana ya importante en la prehistoria, al menos desde la Edad del Bronce, pero fue todavía mayor cuando sus gentes deciden ocupar las colinas y sierras más cercanas a las llanuras que lin dan con el río Vinalopó, en la época de la cultura ibérica, de modo que hacia el siglo IV antes de la Era existía ocupación humana de diversa índole en torno al cerro del Chorrillo, donde antaño se halló la escultura de un toro ibérico, en Caprala y en la Sie rra del Caballo, núcleos indígenas vinculados clara mente con el poblado ibérico principal del interior del Vinalopó, el denominado El Monastil 1 , que pos teriormente, con la romanización, pasaría a ser la ci vitas o población hispanorromana cabeza de la orga- nización de la vida humana de gran parte del Alto y Medio Vinalopó 2 , y fundamental para la formación en Petrer de importantes zonas habitadas y explota das por los romanos, y los iberos romanizados o en vías de adecuarse a la vida de tipo provincial roma no. Nadie ha de pensar que estas tierras fueron in vadidas por Roma, sino que después de tomar su ejército Carthago Nova (Cartagena), en el año 209 a. E., plaza fuerte cartaginesa que se oponía a los inte reses romanos en la Península, y después de fundar una colonia inmune en lllici (Alcudia de Elche), a fina les de época cesariana, los romanos se plantearían organizar las tierras del Vinalopó para su control y ex plotación, apoyándose allí en una población satélite de lllici, que era la de Ello (El Monastil, Elda), desde donde centralizar la administración de ese territorio. Huellas del poblamiento romano de Petrer: A. El Monastil (ciudad romana denominada ELLO) . 1-7 . Asentamientos rurales: 1 . Bancales al E. del I.N.B. Azorín; 2. Petraria; 3. Alto la Iglesia ; 4. El Chorrillo; 5. Caprala; 6 . Gurrama ; 7. Els Castellarets . Desde ese momento los indígenas entrarían en contacto diario y constante con la cultura romana , a la que irían adaptándose consciente o inconscien temente , y al pa recer sin darse enfrentamientos ar mados . Durante este len to proceso de aculturación las t ierras de Petrer se reestructuraron profunda mente, e incluso ot ras se ocuparían por vez prime ra ; todo esto respondía al interés romano por apro vechar más y mejor los terrenos para su explotación agraria y ganadera . También esta reordenación res pondía a la estrategia de ubicar a los habitantes in dígenas en zonas más llanas o bajas , de fácil con trol administrativo , y que se eliminase el temor de tener elementos incontrolados a las espaldas de los nuevos asentamientos. HUELLAS DE LA PRESENCIA ROMANA EN PETRER Por estos motivos asentamientos iberos como los de Caprala, El Chorrillo , y El Mirador (S. ª del Ca ballo) , trasladaron sus habitantes al llano y hacia el poblado de Ello. Esta política c ristalizaría con Au gusto , a finales del siglo I a . E., y sobre todo en el 1 d. E ., cuando los herederos de aquellos indígenas aparecen explotando fincas rurales , villae romanas, para unos propietarios que eran latinos o itc’.1licos , a veces romanos , que al licenciarse del ejército o por asuntos comerciales se habían asentado en áreas del Vinalopó, que frecuentemente eran organizadas en cuadriculaciones del territorio, conocidas como centuriaciones, algunas de las cuales han sido re cientemente detectadas entre Petrer y Sax, y entre Petrer y Elda 3 . En el s. 1 d. E., las zonas habitadas o con activi dad humana de Petrer son más numerosas que nunca . Antiguas áreas ibéricas se han romanizado , apareciendo restos de la cul tura material romana en El Chorrillo, Caprala, Gurrama , Alto de la Iglesia, bancales del este de las cercanías del I.N .B. Azorín, y sobre todo en el casco urbano de Petrer , en las calles que flanquean la plaza del Ayuntamiento, donde se ubicaba la gran villa Petraria. Con posterioridad a la crisis del Imperio Roma no del s. 111 , se darían nuevas reordenaciones terri toriales, algunos núcleos se abandonan, y a veces surgen otros como para huir del control de la administración , o desde donde defender y controlar los que han perdurado. Desde ese momento cobran importancia lugares altos como Els Castellarets, y se concentra la actividad humana en una gran villa de media altura, defendida seguramente por otro punto de altura como sería el solar luego ocupado por el castillo árabe, estamos refiriéndonos a Villa Petraria, que alcanzó su máximo esplendor en épo ca bajoimperial y tardoantigua, como luego explica remos. Las comunicaciones terrestres , siempre impor tantes en el desarrollo de las comunidades huma nas, durante la etapa romana tuvieron una conexión relevante con esta zona. La Vía Augusta que conec taba Roma con Cádiz , tenía un ramal que a partir de Fuente la Higuera (Ad Turres) descendía buscando el valle del Vinalopó ; en la Colonia de Sta . Eulal ia, según las millas marcadas en el It inerario de Anto nio , deb ía ub icarse una mansio, posta para el des canso y avituallam iento , que era la citada como Ad Ello en ese Itinerar io, desde ella la calzada se bifur caba en dos direcciones, una se dirigía a la Laguna de Salinas y el Hondón de Monóvar, para descen de r hacia las colinas romanas de lll ic i y Carthago Nova; la otra ruta bajaba hasta Sta . Eulalia cruzan do la centuarización entre Petrer , Elda y Sax, era la que permitía llegar hasta Ello (El Monastil) y entrar en las tierras de Petrer , lo que ocurría viniendo des de los barrancos del Boquerón y del Barranquet, y pasando por el paraje denominado «El Portazgo », topónimo de clara referencia a esa entrada . Ade más , en el lugar por donde cruza el Barranquet se G ra n silla r l ab ra do para for mar pa rte de u na prensa de ace ite de la vill a rom ana de Capr ala. han localizado carriladas excavadas en la roca ca liza , que deben pertenecer a época romana 4 • Este camino enlaza con la importante «Cañada de Pe trer » en les Pedreres , cruza la rambla de Caprala donde precisamente conecta con el que lleva has ta la villa romana de ese mismo nombre , y el valle que da paso a otra ruta clave para la viabilidad de Petrer, como es la «Vereda del Cid ». Después de la rambla de Caprala se bordea el Monte del Rut ilo y la S. ª del Caballo , para una vez salvada la rambla de Puc;a (que también comunica con la ci tada Vereda) entrar en el actual casco urbano5, precisamente por donde se sitúan los más impor tantes restos romanos, los de Villa Petraria. El ca mino continúa hacia el sur atravesando la carrete ra de Catí y alrededores, para llegar a Salinetes, Liorna Bada y los Colegiales, entrando ya en tie rras de Novelda. Restos constructivos del depósito fabricado en signinum, en Caprala. La Vereda del Cid presentaría para los romanos un gran interés pecuario, pues encontrarían buenos pastos y depósitos de agua o acuíferos como los que todavía hoy se conservan. En esa ruta ganade ra que lleva hasta Agost, encontramos importantes descansaderos en Caprala, Cárdenas y Gurrama, y abrevaderos en Pedreres, Caprala y Gurrama, y precisamente en estos dos últimos parajes es don de se ubican dos villas romanas, y posteriormente controlará ese camino el asentamiento tardorroma no de Els Castellarets. Es pues bastante probable que las relaciones económicas y culturales de los hispanorromanos de Petrer, aprovecharan y a la vez mejoraran esas lí neas principales de comunicación vial. La economía de esa época era fundamental mente agropecuaria . La tierra en cultivo sería ya muy extensa, y con explotaciones importantes como las de El Chorrillo y Caprala. Los campos se rían mayormente de secano, con intentos de rega dío al aprovechar las numerosas ramblas y naci mientos del término de Petrer. La población se dedicó prin cipalmente a la alfarería, gracias a la buena y abundante arcilla de la zona, lo cual posibilitó, por ejemplo, que en El Monastil se fa bricaran cerámicas ibéricas y ro manas, tal y como se deduce del reciente hallazgo de un horno ce rámico romano en dicho lugar. En Caprala la producción de aceite sería una de sus principa les actividades, junto al vino y la ganadería. En esa villa se encon traron sillares trabajados, uno de los cuales tenía labrado un cana lillo por pertenecer a una prensa de aceite, también apareció uno de los depósitos de la misma. La presencia de cerámicas romanas de terra sigillata sudgálica, for mas Drag. 18 y 27, y otras inde- • .! • I terminadas, sigillata hispánica, africanas tipo Clara A, cerámica pintada de tradición ibérica, ce ram1cas comunes y ánforas Dressel 2-4, nos hablan de una villa rural agrícola que estuvo activa al menos en los siglos I y 11 d.E. Parecida debía ser la villa de El Chorrillo, en una llanura lindan te con el río Vinalopó, totalmente integrada en la centuriación de Petrer-Elda-Sax. De los otros tres puntos, cercanías del I.N.B. Azo rín, Alto de la Iglesia, y Gurrama, poco se puede decir ya que son muy escasos los materiales allí recogidos, y se reducen a sigilla tas sudgálicas, hispánicas, comu nes y pintadas de tradición ibérica. La mano de obra de estas actividades laborales era mayoritariamente indígena, iberos esclavos o li bres humildes, al cargo y bajo la dirección de los propietarios y patronos romanos. A partir del s. 11 d.E., el Imperio Romano ve disminuir el número de explotaciones o de asenta mientos rurales, esa tendencia recibió su golpe de gracia con la crisis general del s. 111. También el Vi nalopó y las tierras petrerenses redujeron su nú mero de villae durante ese período, dándose un nuevo panorama durante el s. IV, que puede resu mirse en la eclosión de algunos viejos centros, caso de Petraria, y la aparición de asentamientos en altura, que suelen defender rutas importantes y las villas existentes en ese momento; esa sería la función de Els Castellarets, donde además de res tos constructivos se hallaron ánforas tardías del tipo Dressel 26, cerámica African Red Slip tipo Clara D, .cerámica gris estampillada con rosetas, denominada paleocristiana y producida en Pro venza (Sur de Francia), cerámicas comunes, y Ánforas vinarias altoimperiales de Caprala. Anfora olearia bajoimperial de Els Castellarets. fragmentos de instrumental metálico. De modo que durante los siglos IV y V tenemos en dicho lu gar un importante asentamiento tardorromano, cuya ubicación estratégica es clave para entrar en Petrer y el valle, pues controla el paso desde el li toral por Agost y el camino que viene desde la Hoya de Castalla, y ambos se encuentran en el valle de Pu9a, principal vial para descender hacia el Vinalopó, pasando por villa Petraria y llegando hasta Ello (El Monastil), auténtica capital del inte rior alicantino entre los siglos IV y VII d. E ., sobre todo en la fase visigoda cuando se establece allí un obispado, el Elotano de los Concilios ·de Tole do6, para controlar a las tropas bizantinas situa das en la franja costera del sur y sudeste de His pania. VILLA PETRARIA Los restos aparecidos hasta ahora de esta lujo sa e importante villa han sido numerosos y signifi cativos. Entre 1975 y 1990 han aparecido mosai cos, termas, acueducto, estancias, y un mausoleo, que junto al instrumentum domesticum evidencian la existencia, en la plaza del Ayuntamiento y alrede dores, de una villa romana con edificios complejos y lujosos, con obras de envergadura que solamente una rica aristocrática familia podría costearse . Pa semos revista brevemente a los principales elemen tos aparecidos de la misma. Los dos mosaicos policromos, de pura decora ción geométrica, hallados en la calle Constitución, a cincuenta metros del Ayuntamiento, son los restos más espectaculares del arte romano en Petrer, que aunque han originado una larga lista de citas o no tas7, no han tenido todavía un estudio profundo como se merecen. Uno de los mosaicos presenta un gran dibujo formado por octógonos entrelaza dos, constituidos por cuatro hexágonos que flan quean un cuadrado que queda como centro. Estas figuras presentaban en su interior otras iguales, pero más pequeñas lógicamente, y cambiando el color de la tesella. El mosaico estaba enmarcado por una cenefa de triángulos isósceles, y otra de trenza. Las líneas delimitadoras eran de tesellas ne gras, el fondo general de blancas, y las figuras eran amarillas o rojas. El otro mosaico se disponía junto al anterior, con iguales colores pero con un dibujo distinto, formado por círculos entrelazados, dividido cada uno en cuatro husos y un rombo de lados cóncavos en el centro. Estos pavimentos musivarios tienen una dispo sición y desarrollo muy particular, pues parecen gi rar creando un ángulo de unos ciento cincuenta grados, y el dibujo para adaptarse al giro alargaba progresivamente las figuras con algún ingenioso «arreglo» 8 . Esta circunstancia hace pensar a L. Abad que estamos ante un magnífico ejemplo de cómo el operario romano tuvo que realizar, sobre la marcha, una readaptación del esquema compositivo para adaptarlo a una superficie poligonal, que parece te- Mosaicos tardorromanos de Petraria. Daragoleja (Granada), junto al río Genil, fechada en los siglos IV y V d. E. 18 , lo cual sería coincidente con una de las dataciones propuestas por Llobregat. Respecto al tipo de estructura al que pertene cían, puede ser una estancia absidada, poligonal, de una villa tardía 1 9 , y que estaría junto a unas ter mas, de las que apareció su hipocausturrt 0 , o inclu so serían los pavimentos del tepidarium de las mis mas21 . Estos baños y sus pavimentos pudieron con tinuar en uso con los árabes, que copiaron sus de coraciones como se observa en algunas yeserías islámicas de Petrer, y se sabe que el clérigo erudito Montesinos, a mediados del siglo XVIII, todavía pudo ver restos de los mosaicos 22 . Toda villa romana tiene unas grandes necesi dades de agua, que se acrecientan si dispone de termas, como en el caso de Petraria. De aquí su ubicación cercana a la rambla de Pu¡;:a, pero lo que es más importante, que dispusiera de una im portante obra hidraúlica, un acueducto romano subterráneo, que pudo continuarse en algunos puntos con un tramo aéreo, por tanto con arcos. Curiosamente nadie se ha referido a tan especial construcción, que nosotros sepamos, solamente conocemos una fotografía aparecida en el boletín municipal El Carrer, de enero de 1986, pero sin identificar lo que ilustra . La magnitud de este ha llazgo es grande, pues son raros los acueductos de este tipo aparecidos, y todavía más escasos 1 los publicados. Nosotros podemos plantear su mejor paralelo en otro idéntico al de Petrer, publi cado por A. Balil y procedente de Cádiz 23 . El ’ ,,, Mosaicos tardorromanos de Petraria . ner más de cuatro lados 9 , por eso se tuvieron que forzar los octógonos, componiendo unos con par tes correspondientes a otros. Todo ello muestra, por tanto, la habilidad del operario, que ha tomado soluciones raramente utilizadas en el Imperio Ro mano, adaptando el mosaico a una estancia absi dal, muy tardía , bajoimperial. acueducto está formado como éste, es decir, por grandes sillares paralelepípedos horadados, y machiembrados, de manera que formaban una tubería continua de gran resistencia a la presión del agua. Una obra de esta envergadura, obviamente , solamente la costearía una rica familia hispanorro mana. Ella sería la misma que edificó un magnífi co mausoleo familiar , con estancia especial para sus niños, que apareció recientemente hacia la parte este de la villa, y que ha sido excavado por el arqueólogo M. Benito 2 4, quien lo databa en los La cronología de estos mo saicos ha sido propuesta de for ma muy imprecisa. J. M.ª Soler dio preliminarmente una datación entre el s. 1 a. E. y el II d. E. 10 ; E . A. Llobregat ha opinado indistin tamente fechándolos entre últi mos del s. 11 y mediados del 11111 , s. 11 d. E. 12 , siglo 111 d. E. 13 , y últi mamente, en una misma publica ción, se decanta por el 111 y el IV 1 4; por su parte , L. Abad los data en fecha tardía, dentro del Bajo Im perio 15, en época severiana 16 , bien avanzado el s. 11 d. E.17. No sotros, en el apartado que dedi camos al Petrer romano en nues tra tesis doctoral, planteamos que pueden ser mosaicos del s. IV, encontrándoles claros paralelos Restos de sillares horadados que formaban parte de un acueducto subterráneo, aparecido en el en otros idénticos de la villa de Alto de la Iglesia-Casa Ferreira, y relacionado con Villa Petraria. Restos de sillares horadado s qu e form aban p art e de un acü educto subterr áne o, aparecido en el Alto de la Igle sia -C asa Ferreira, y re lac io nado con Vill a Petra ria. siglos II-IV d. E. Se trata de una construcción de paredes de adobe y techumbre de tejas planas (tegula) y curvas (imbrice), y en su interior han aparecido , junto a los restos humanos , gran canti dad de fragmentos de objetos cerámicos y hue sos de animales, lo que delata que como era habi tual entre los romanos , se realizaron allí los típi cos banquetes funerarios, ritual en honor del di funto a inhumar. Este panteón debía ser parte prin cipal de la necrópolis existente en ese lugar , y segu ramente los relieves o fragmentos de sarcófago 25 , recientemente aparecidos en las cercanías, en el solar del castillo de Petrer , puedan proceder de aquel lugar. Nos referimos a un par de fragmentos de piedra , donde se han labrado unos personajes togados, de los que solamente se han conservado sus partes inferiores, donde se observan unos plieges en sus ropas que datarían la pieza en los siglos 11 y 111 d . E. La extensión de la villa no la sabemos exactamente , pero al menos ocuparía el espacio exis tente entre la Iglesia de S. Barto lomé, la Plac;a del Derrocat y la de Dalt, y el colegio Miguel Amat. Los principales restos aparecen en las calles de la Iglesia, Mayor, Miguel Amat, Constitución y Cá novas del Castillo. De la última se tenían noti cias orales de la aparición antigua de columnas y arcos romanos 26 , lo cierto es que recientemente se ha comprobado que también en esa calle hay restos de la villa, que además precisan su fecha fundacional. Las excavaciones de urgencia realizadas por C. Navarro 27 evidenciaron la presen cia de muros asentados directamente sobre un es trato de arena estéril, por lo que serían los funda cionales. En los tres cortes abiertos (A, B, C) se pu dieron asociar a esos muros un buen lote de mate riales muy fragmentados: cerámicas comunes de cocina y almacenamiento, cazuelas, tapaderas, pa redes finas, alpes pintados de tradición ibérica, án foras D ressel 2-4, sigillata sudgálica, formas Drag. 24/25, 27, 29 y 37, sigillata hispánica Drag. 18, ARS tipos Clara A y C, Hayes 20, 23, 50 y 135, lucernas de volutas Dressel 14-15, tegulas , y restos óseos de fauna. Este conjunto sumado al hallado en los otros puntos de la villa: sigillatas, Claras A, C y D, cerámi cas comunes, dalia , ánforas, vidr ios, tejas planas y curvas , ladrillos , dos monedas inidentificables , una de Augusto , y otra de Constancia 11 , etc ., nos permi ten datar la villa entre el primer cuarto del s. 1 d. E. y el paso del IV al V. Ella pudo funda rse con el asen tamiento de algún romano vinculado a Ello (El Mo nastil) , y contaría con un cierto número de indíge nas, iberos esclavos o a su servicio, que eran la mano de obra y población predominante , y a los cuales pertenecerían objetos todavía ibéricos, como esas cerámicas aparecidas en las villas que hemos estudiado del Alto y Medio Vinalopó 28 , y que han hecho suponer en ocasiones, en hallazgos del casco urbano actual de Petrer, que estábamos ante asentamientos de la cultura ibérica 29 , lo cual es hoy por hoy muy aventurado y, al menos con lo apareci do hasta ahora , sumamente insostenible. La apar ic ión de ARS tipo Clara D en la explana da frente al castillo 3 0 , podría interpretarse como que en la fase final de la villa, ss. IV-Vd.E ., debió estar defendida y controlada desde allí, constituyendo pues un típico asentamiento de altura en función del poblamiento preexistente . La evidencia de un fuerte incendio en la zona de los mosaicos de la villa, donde aparece una clara capa de ceniza y tierra muy negras, el que aparez- Trabajo s de excavación arqueológica del mausoleo romano de Petraria . can tesellas realmente «tostadas», y parte del mo saico algo abombado o levantado, efectos del ca lor, nos plantea una posible causa de la destruc ción de una parte de la villa, o de toda. Con todo lo aquí expuesto queda evidenciada la importancia socioeconómica y artística, que Vi lla Petraria adquirió en el interior del Vinalopó, siendo en el valle medio la más rica villa romana junto con la de Las Agualejas (Elda). Su relevancia fue tal que en su desarrollo histórico daría nombre a la población surgida en sus tierras, en el paso del mundo romano al árabe, y que ha llegado a nuestros días: PETRARIA-BITRIR-PETRER. Tal es la explicación del origen y evolución del topónimo, según mantuvo siempre E.A . Llobregat 31 , del que todos han tomado la idea aclarativa del nombre Petrer y su origen romano, sin reconocerlo en mu chas ocasiones. Antonio Manuel Poveda Navarro NOTAS 1 A M. Poveda Navarro . El poblado iberorromano de El Monastil (E/da). Introducción histórico-arqueológica. Alicante. 1988. 2 A. M. Poveda Navarro. «Transformación y Romani zación del hábitat ibérico contestano de las Cuencas Alta y Media del Vinalopó (Alicante)». / Jornadas Inter nacionales de Arqueología Romana, Granollers, 1987. 3 G. Ponce Herrero . «Residuos de catastro romano en Sax». Investigaciones Geográficas, 1. Universidad de Alicante, 1983, pp. 199-208. J. M. Payá Poveda. «Posibles orígenes romanos del catastro petrerense». Festa, Petrer, 1990 , s/f. 4 G. Ponce Herrero. «Posibles restos de la Vía Augus ta entre Sax y Petrel». Moros y Cristianos, Sax, 1986, s/ f. 5 H. Navarro. «Por caminos y veredas» . El Carrer, Pe trer, abril 1991, pp. 13 -15. 6 A. M. Poveda Navarro. «La creación de la Sede de Elo en la expansión toledana de finales del s . VI en el sudeste hispánico». Congreso Internacional del XIV Centenario del Concilio III de Toledo. Toledo, mayo 1989 (en prensa) . «La creación de la Sede Episcopal de Elo en la frontera visigodo-bizantina». Jornadas Internacionales la Sede de E/o. 1400 años de su fundación. Elda, abril 1991 (en prensa). 7 M. B. «Arqueología». Petrel. Petrel, 1975, s/f. H. Navarro Villaplana. «Un hallazgo para la historia de Petrel», Petrel, 1975, s/f. «Antecedentes romanos en la villa de Petrel», Pe trel, Petrel, 1976. La fiesta de Moros y Cristianos de Petrel. Petrel, 1982, pp. 20-21. Memoria de la gestión municipal. 1979-1983. Pe trel. M. de Epalza-M.ª Jesús Rubiera. «El mosaico ro mano de Petrel y la existencia de unos posibles baños árabes,,. Moros y Cristianos, Petrel, 1984, s/f. L. Abad Casal y otros. Historia de la Provincia de Alicante, 11, Murcia, 1985, pp. 326-327. L. Abad Casal. «De nuevo sobre los restos roma nos de Petrel» . Festa, Petrel, 1985, s/f. L. Abad y otros. Historia del Arte Valenciano, 1 . Va lencia, 1986, p. 189. . H. Navarro Villaplana. «El mosaico». Festa, Petrel, 1988, s/f. 8 H. Navarro Villaplana. «Antecedentes romanos ... ». 9 L. Abad. «De nuevo sobre los restos ... ». L. Abad y otros. Historia de la Provincia ... , p. 326. L. Abad y otros. Historia del Arte Valenciano, p. 189. 10 M. B. «Arqueología». 11 H. Navarro Villaplana . «Un hallazgo importante ... ». 12 E. A. Llobregat Conesa. Nuestra Historia, 11. Valen cia, 1980, p. 133. 13 H. Navarro Villaplana. «Antecedentes romanos ... ». 14 E. A. Llobregat Conesa. Historia de l’Art al País Va lencia, l. Valencia, 1986, pp. 55 y 67. 15 L. Abad. «De nuevo sobre los restos ... ». 16 L. Abad y otros. Historia de la Provincia ... , p. 326. 17 L. Abad y otros. Historia del Arte ... , p . 189. 18 A. M . Poveda. La Romanización y el Comercio de la Terra Sigillata de la provincia de Alicante durante el Alto Imperio. Var ios. Historia de España, 111 . España Visigoda. Ed . Espasa-Calpe. Madrid, 1940, p. 461, fig. 144. 19 L. Abad. «De nuevo sobre los restos ... ». L. Abad y otros. Historia del Arte ... , p. 189. 20 H. Navarro. La Fiesta de moros ... , p. 23. 21 M . de Epalza-M.ª Jesús Rubiera . «El mosaico romano de Petrel. .. ». · 22 H. Navarro Villaplana. «El mosaico ». 23 A. Balil. «Cádiz. Sobre el acueducto romano». A. Esp. A., 44, 1971, pp. 137-141. 24 Diario INFORMACIÓN de Alicante, días 7 y 17 de septiembre de 1990, pp. 17 y 14, respectivamente. 25 L. Abad Casal. «Arqueología romana del País Valen ciano», en Arqueología del País Valenciano: panorama y perspectivas . Universidad de Alicante, 1985, p. 367. L. Abad y otros. Historia de la Provincia .. . , p. 314. 26 H. Navarro Villaplana. «Antecedentes romanos ... ». 27 C. Navarro Poveda. «Excavación de urgencia reali zada en la C/. Cánovas del Castillo de Petrer». Moros y Cristianos, Petrer, 1986, s/f . «C/. Cánovas del Castillo, 5. Petrer», en Excava ciones arqueológicas de salvamento en la Comunidad Valenciana. 1984-1988. l. Intervenciones urbanas. Va lencia, 1990, pp. 58-60. 28 A. M. Poveda Navarro . La Terra Sigillata de E/da . Memoria de Licenciatura. Universidad de Alicante, 1984. Inédita. «Contribución a la economía de época romana en el Valle de Elda (Alicante). Las importaciones de terra sigillata» . Alborada, 31, Elda, 1985, pp. 85-92 . «La romanización del territorio de Villena (materia les para su estudio)», en Ayudas a la Investigación. 1986-1987, 111. lnst. 0 Juan Gil-Albert. Alicante, 1990, pp. 159-175. 29 C. Navarro Poveda. ,,Restos de cultura material ibé rica hallados en el casco urbano de la villa de Petrer». Festa, Petrer, 1990, s/f . 30 H. Navarro Villaplana. La Fiesta de moros ... , p. 25. 31 Afirmaciones de Llobregat recogidas en H. Navarro. «Un hallazgo importante ... ». E.A. Llobregat. Nuestra Historia, p. 113 . ~O~~llll Ml~l~ll~! Este trabajo forma parte de un estudio más extenso que ha recibido una ayuda a la investigación del Instituto de Cultura Juan Gil-Albert. INTRODUCCIÓN El estudio de los graffiti, realizados en las cerámicas griegas, fenicias, _romanas o ibéricas han merecido la aten ción de los investigadores des de tiempos antiguos, al igual que el estudio de los grabados prehistóricos, dejando en el ol vido los graffitos medievales , bien por considerarlos carentes de interés, sin valorar que era una manifestación más de la cultura del medievo o de la épo ca moderna, o bien porque fue ron estudiados como grabados prehistóricos . Afortunadamente, en los úl timos años, el panorama ha cambiado favorablemente, siendo los franceses, seguidos de catalanes y mallorquines, quienes ya llevan años trabajan do en este campo de la investi gación . En el País Valenciano los estudios son recientes y en cierta medida dispersos , pero ello viene a denotar el interés que se tiene de conocer una_se rie de manifestaciones realiza das por el hombre en épocas pasadas. En este ca~r,o ha sido importante la apanc1on del estudio de los graffiti del Casti llo de Denia, (Bazzana, et alii, 1984) los de la Isla de Tabarca, (Bernat, et alii, 1985), enJre otros más incompletos . En v1as de publicación se encuentran los realizados en Alicante. Nosotros por nuestra parte, sólo hemos inventariado los graffitos del Castillo de Petrer y los del Castillo de La Mola (No velda). Sin embargo quedan muchos más por catalogar, como son los interesantes pa- neles con figuras humanas y elementos arquitectónicos del Castillo de la Atalaya de Villena, o los del Castillo de Elda, por citar algunas de las fortalezas situadas en los valles del Vinalopó. Pero ¿qué es un graffito? Según el Diccionario ~nci~lopé dico Larousse son «1nscnpc10nes o figuras casi siempre de carácter satírico o caricatures co, grabadas en las piedras de los monumentos antiguos ... ». Esta es una definición válida, pero creemos que el graffito ~s algo más, al tener una amplia gama de representaciones que constituyen una muestra del lenguaje popular y simbólico, no exento de enigmas, que les hacen merecedoras del interés de cualquier investigador . Ahora bien, si considera mos los graffiti desde un punto de vista arqueológico, reciben esta denominación, inscripcio nes o dibujos realizados con un estilete o instrumento puntiagu do, sobre un material, que pue de ser piedra, metal, hueso o yeso, (Carbonell, 1981). LOS GRAFFITI DEL CASTILLO DE PETRER Al hablar de graffitos, más de un petrerense habrá recor dado cuando el 4 de diciembre, día de Santa Bárbara, subía, o mejor decir escalaba, por la puerta del, entonces, derruido castillo y ponía su nombre y fe cha, en las paredes de la gran sala abovedada o en las salas de la torre cuadrada. La del primer piso, se denominaba «sala de la reina», no sé si por los res- Graffitos localizados en la pared Noreste, de la sala inferior de la torre cuadrada . tos de bóveda que en el suelo se veían, o porque en alguna ocasión un visitante con imagi nación le narrase a su acompa ñante, hijo o nieto, la leyenda de la reina fallecida y enterrada en dicho lugar. Lo cierto es que de aquello nada queda, ni la tradi ción de subir al castillo cada año por el día de Santa Bárba ra, ni por supuesto los recuer dos epigráficos de nuestros mayores y de los más jóvenes, en los que me incluyo, que tam bién subíamos a dejar la huella de nuestro paseo por la deterio rada fortaleza. Costumbre que si en ti ,em pos pasados fue una manifesta ción popular, hoy, una vez res taurado el monumento, no de bemos realizar para mejor con servar un edificio que es patri monio histórico de la población. Pero, volvamos al tema que nos ocupa, que son los graffitos medievales y dónde están loca lizados. Si como decíamos la restauración de la fortaleza, bo rró nuestras huellas epigráficas, dejó, por el contrario, al descu bierto un conjunto hermosísimo de figuras geométricas, antro pomorfas, zoomorfas y epigráfi cas, cargadas de un gran sim bolismo y que son las bases de nuestro trabajo, aquí sólo pre sentado parcialmente. Los graffitos, ciertamente muy deteriorados, se localizan en las paredes del piso inferior de la torre cuadrada, al que se accede por una pequeña puerta abierta en el muro sureste. Esta habitación es abovedada y tie ne 3,85 metros de longitud por 2,95 m de altura. La torre muy restaurada, no deja ver la primitiva fábrica de sus muros, que son de tapial. En su origen tendría cuatro plantas, siendo la inferior utiliza da como aljibe, elemento este muy característico de las cons trucciones almohades, período al que corresponde la construc ción del Castillo de Petrer, hacia finales del siglo XII. Tras la conquista cristiana de la fortaleza, a mediados del siglo XIII, se realizan una serie de reformas en la fortifica ción, tanto bajo la tenencia de la familia Loaysa, como con los Condes de Cocentaina en el si glo XV. Las obras de este mo mento, modifican la estructura funcional de la torre, habriéndo se un hueco en la parte inferior Proceso de calco de los graffitos, mediante iluminación indirecta . del muro sureste. Tiene más de dos metros, que es el grosor del muro de la torre, dejando un vano para la puerta de 0,54 m de ancho por 0,90 m de alto. La quicialera y los huecos int.3rio res para el travesaño, nos indi can que la puerta construida era muy consistente y daba en trada a la sala inferior de la to rre, que ahora haría las funcio nes de cárcel. Siendo recinto carcelario, sus ocupantes fueron los artífi ces de los grabados que, dete riorados, han llegado hasta no sotros. Las paredes de la sala enlucidas con yeso, fueron el soporte de una serie de mani festaciones espontáneas, no exentas de simbolismo, pues no cabe duda que representa ciones de cruces, estrellas, cír culos y semicírculos, no sólo son representaciones figurati vas o lúdicas, sino que tienen en sí mismos valores simbóli cos que, a veces, nos es difícil explicar. Pero que indudable mente tenían un valor significa tivo importante para los indivi duos que los realizaban, pues con ellos expresaban un senti miento, podía ser también un entretenimiento, o un sinfín de cosas más dependiendo del es tado anímico de la persona. Los graffitos ocupan gran parte de las paredes, desde la zona inferior, hasta una altura de más de dos metros, aunque los paneles más completos y con superposiciones se en cuentran en el sector central. Como venimos indicando gran parte del enlucido ha caído y con él se han perdido parte de las representaciones, quedando algunas mutiladas, con lo que ello conlleva de pérdida de in formación. Pero, si ciertamente es éste, un hecho lamentable, por otro lado, nos ha permitido ver dos capas de enlucido infe riores, es decir, de épocas más antiguas, con algún grabado o motivos pintados en negro. Lo que nos indica sucesivas fases y reformas en esta sala inferior de la torre. REPRODUCCIÓN DE LOS GRAFFITOS -La metodología seguida para la reproducción de los gra bados ha consistido en calcar, a tamaño natural, con papel ce lofán y rotuladores de tinta per manente los graffitos, en línea continua las figuras incisas y con líneas discontinuas los des conchados. El inventario de los pane les, teniendo en cuenta posibles composiciones, se ha realizado diferenciando: l. Entrada a la sala inferior de la torre. 11. Sala inferior de la torre. 11. 1.Muro Noreste. 11. 2.Muro Este. 11. 3.Muro Sur. TIPOLOGÍA DE LOS GRABADOS Aun siendo conscientes de la dificultad que entraña inter pretar el significado de los graf fitos realizados en las paredes de una habitación, que por su situación, en la planta inferior de la torre, consideramos fue utilizada como recinto carcela Proceso de cal co d e los gra ffiti, en pap el v eg eta l. rio, hemos intentado sistemati zar los grabados agrupándolos por tipologías, pero sin dejar por ello de tener en cuenta , dado el caso, su unidad temáti ca; Así tenemos: 1. Inscripciones. 2. Antropomorfos. 3. Simbólicos. 4. Calendarios. 5. Reticulados. 6. Zoomorfos. 7 . Otros motivos. 1. Inscripciones En los paneles que presen tamos, sólo aparecen unos sig nos epigráficos y están pinta dos en negro, (pared Este 11.3) . Al estar sobre el tercer enlucido , primero en antigüedad , presu ponemos que corresponde a un momento más antiguo, el cual de momento no podemos pre cisar. En otros paneles no pre sentados aquí, hemos registra do inscripciones de las prime ras décadas del siglo XX, otras recientes, así como también unas inscripciones árabes que están siendo estudiadas por nuestra compañera Carolina Domenech, aunque parece que se trata de exclamaciones muy frecuentes entre los musulma nes. 2. Antropomorfos Dentro de este grupo tene mos la figura de un personaje (pared Este 11.3) representado con trazos esquemáticos, ata viado con gregüescas, coraza, espada al cinto y cimera . Indu mentaria característica del siglo XVI. Figuras humanas llevadas a un elevado grado de esque matismo son las representacio nes en doble y, (pared Sur 11.2) que aparecen entre las estrellas y la cometa voladora. Otra representación huma na tenemos en la pared Noreste 11.1 con unas sencillas líneas se ha grabado el perfil aguileño de un individuo . 3. Simbólico Como elemento simbólico, podemos considerar la repre sentación de esteliformes. La estrella de cinco puntas, ha sido una figura, que encierra en sí misma una gran simbología. La encontramos representada desde la antigüedad y es de gran complejidad interpretativa. Sala del primer piso de la torre cuadrada , an t e s de su restauración, con los graffiti moder nos . 4. Calendarios Representación muy fre cuente y sencilla, consiste en una línea horizontal, cortada por líneas paralelas en vertical, pero teniendo en cuenta la fun ción o utilidad de la sala en donde aparecen, pueden inter pretarse como elemento de cuenta de trabajos realizados, de productos almacenados, o bien ser signos utilizados para el cómputo del tiempo, lo que desconocemos es si se conta ban horas , días o semanas (pa red Sur 11.2). 5. Reticulados Dentro de este grupo, va mos a considerar la representa ción de las tablas reticuladas, (pared Sur 11.2). Son tablas de juego de damas, ajedrez u otros entretenimientos. El hecho de que aparezca dividida en cua drados pequeños , unos pinta dos de negro y otros incisos, puede estar relacionado con un tipo determinado de juego que no es fácil conocer . 6. Zoomorfos En dos, de los cuatro pane les que aquí presentamos , nos encontramos con representa ciones animalísticas . Aunque en conjunto los grabados de cua drúpedos como perros, cabras y ciervos es bastante numero so , pudiendo relacionarse con escenas de caza, propias de zonas boscosas no muy aleja das de estas comarcas del me dio y alto Vinalopó. En el panel (pared Noreste 11.1) se representa un conjunto de pájaros, muy esquematiza dos, pero no exentos de gracia. Con trazos algo más complejos se han trazado los dos bonitos animales, unos de ellos jadean te, situados en la pared Este 11.3. Puede tratarse de la repre sentación de dos perros en ac titud de movimiento, si tenemos en c _uenta la situación de sus patas delanteras, conducidos por su guardián se prepararían para una posible cacería. 7. Otros motivos En el panel (11. 2), tenemos unos ramiformes. Motivos re presentados en la pintura ru pestre, desde el Neolítico Me dio, en todo el Mediterráneo, te niendo una gran pervivencia en todas las etapas históricas pos teriores. Su simbolismo es complejo y no fácil de explicar . CONSIDERACIONES FINALES Los paneles presentados, son una pequeña muestra de un amplio conjunto formado por más de quince paneles , obteni dos a través del calco de los grabados de la torre del Castillo de Petrer . Sus figuraciones sencillas, se vuelven complejas por sus superposiciones y por el simbo lismo que encierran , aunque pueden ser consideradas como manifestaciones populares del hombre de la época bajomedie val y moderna, que como miembro de una comunidad es taría inmerso dentro de una es tructura social , con sus esta mentos sociales , políticos y reli giosos, siendo el grafismo un medio de expresión de sus ma nifestaciones lúdicas , senti mientos y c reencias. En ocasio nes son representaciones de di fí cil interpretación, pero no por ello dejan de ser importantes como elementos propios de un período cultural. Las representaciones del Castillo de Petrer , en ocasiones complejas y de difícil interpreta ción , son muy interesantes por Pl an o l. Cas tillo de Petre r. Perspec tiva gene ra l. sus figuras zoomorfas y antro pomorfas. Los grabados anima1 ísticos nos indican la proximi dad a zonas de caza o de man tenimiento de rebaños, propios de áreas de secano con relieves relativamente elevados y con vegetación, a diferencia de las zonas costeras en donde pre dominan las representaciones de naves , como ocurre en De nia, Tabarca , Mallorca y Alican te. Los calendarios o elemen tos de cuenta, son grabados que aparecen con profusión en iglesias , recintos carcelarios, castillos obradores , etc... Re cordemos aquí, lo frecuente que era anotar en la pared de las alfarerías las docenas de botijos o piezas determinadas que se hacían o pintaban en un día de trabajo . Esta serie de I í neas parale las , verticales y horizontales , tendrán un valor de cuenta de m isas, rosarios u oraciones, de días o de trabajos realizados, según la función de la estancia donde fueron realizados . En contramos paralelos en el Cas tillo de Denia , en los castillos catalanes, en el campanar de la Catedral de Palma de Mallorca , etc. Muy interesante es la re presentación de personajes o guerreros con sus lanzas, espa- das y ballestas, cuyo atuendo de coraza y gregüescas, son un claro exponente de la indumen taria de los hombres de armas. · Baste ver el mural pictórico del Monasterio del Escorial, en donde se representa, entre otras, la batalla de Gravelines (1558), para tener una clara re ferencia cronológica, siglo XVI , para los grabados del Castillo de Petrer. Sin olvidar que hay superposiciones que son más modernas, pero también hay varias capas de enlucidos que son más antiguas. Todo ello , confiere, a los graffitis del Castillo de Petrer, un importante interés histórico , por lo que deben ser conserva dos, a l ser un elemento más de nuestro patrimonio histórico cultural. No queremos concluir , sin dejar constancia de nuestro agradecimiento a Cristina y José R. Ortega por su colabora ción en la realización de las ins cripciones árabes . Concepción Navarro Poveda INVENTARIO ENTRADA A LA SALA INFERIOR DE LA TORRE. 1 l. 1. Conjun to formado por figuras geométri cas. Incisión profunda. En la parte central se presenta un círculo, de cuyo centro sale una cruz aspada . A su iz quierda, en la parte in ferior , un cuadrado es dividido en dos rec tángulos / / mediante una línea vertical , con pequeños círcu los y flechas entre ellos. Se complementa el panel con líneas perpendicu lares. Pared Oeste. 0 ,50 X 0 ,43 m . INVENTARIO INTERIOR SALA INFERIOR DE LA TORRE. 11 11. 1. Conjunto formado por figuras zoomorfas , antropomorfas y li neales. Incisión. Panel formado por un conjunto de pájaros, muy esquematiza do. En la parte superior izquier da, aparece como un medallón romboidal, incompleto, enmar cando dos pájaros encarados. En la parte superior izquierda se representa un rostro de perfil , de nariz aguileña y fina barba. La figura parece no estar termi nada, aunque la pared se en cuentra desconchada. Las lí neas que se representan a su lado son de difícil interpreta ción . Es interesante reseñar la super posición de motivos : En el inte rior del medallón , una pequeña cruz se superpone al pájaro. En la parte inferior un conjunto de líneas parece representar una torre, asentada sobre un mon tículo, de la que ondea una ban dera, cuyo pendón queda su perpuesto a la patita derecha del pájaro . Pared Noreste. 0 ,48 X 0,38 m . 11. 2. Conjunto formado por calendarios , tablero de juegos, antropo morfos, muy esquematizados y estrellas . Incisión profunda en el tablero . En la parte superior izquierd a tenemos un tabl ero dividido en cu a drados, unos aparecen pintados de negro y otros , la mayorí;l de ellos, están incisos. A su lado un gran calendario con 19 líneas pa ralelas en vertical, cortadas por una línea horizontal. El resto del panel se completa con el vuelo de una cometa y dos es trellas de cinco puntas . Entre las estrellas y la cometa aparecen unos antropomorfos esquematizados, del tipo de doble Y . Pared Sur. 0,68 X 0,50 m . 11. 3. Panel formado por un conjunto de figu ras zoomorfas, hu manas , geométricas y ramiformes. Incisión. Figuras su perpuestas. En la parte superior, ocupando la zona central del panel, te nemos la represen tación de dos perros en posición de movimiento , pues uno de ellos está como ja deando, con la len gua fuera . Los dos llevan un collar por el cuello, del que penden dos casca beles. Los perros son conducidos por un hombre que coge con su mano dere cha las correas que salen de los collares. El personaje en cues tión, ataviado con trusas y pectoral. Al cinto lleva una espada con empuñadura de florete , y la cabeza cubierta con una celada con plumas . En la parte inferior del panel, que se encuentra muy desconchado, aparece la figura de un animal , esquematizado , con dos cuernos, al que se le superpone una figura de casetones incompleta al estar la pared desconchada. Otra superposición son los tres ramiformes, los dos más alargados se superponen a una figura geomét rica incompleta . En un plano in ferior se encuentran los dos números que están pintados en negro. Pared Este. 0,80 x 0 ,56 m . Plano 11. Casti llo de Petrer. Sección General de Muralla y Castillo. 1-Muralla. 2-Cuevas. 3-For taleza. 4-Torre Cuadrada. 5-Sala de los Graffiti. 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Si entonces analizábamos la desamortiza ción petrerense con un carácter general, intenta remos ahora aproximarnos más detenidamente como se han analizado i us expedientes de bienes pro pios y arbitrios de 1812 a 1848 , el expediente para la desamortización de los bienes eclesiásti cos , el libro de Amillaramiento de 1900 y sobre todo el Inventario de Secretaría de la Corpora ción de 1887 , además de otros muchos pliegos y cajas que no siempre han contenido documentos válidos para el presente trabajo . Además de la bi bliografía citada al término, debo destacar mi deuda con la obra de la profesora D. ª Remedios Belando 4, que analiza magistralmente el tránsito del Antiguo Régimen al nuevo, y de la que este pequeño artículo puede con si derarse un apéndice o fue el proceso desamorti zador de los bienes muni cipales, que tuvo como consecuencia que grandes extensiones de terreno , de dicadas sobre todo a mon te y pasto , pasaran a ma nos de los particulares. En primer lugar hay que mencionar que la de samortización no es un proceso aislado, sino un e lemento más de un meca- LA DESAMORTIZACIÓN DE LOS BIENES DE PROPIOS PETRERENSES t rab ajo de detalle; así como d e la de Cristina Montiel 5 , que ha estudiado con ca r ácter general la evolución de los Montes de Utilidad P ública en la provincia de A licante. EN CUADRE HISTÓRICO La intención de este art ículo es, como se ha di c ho antes , el estudio de la d esamortización de los bienismo histórico mucho más amplio y ambicioso , que ha recibido el nombre de «REVOLUCIÓN BURGUESA », y que tiene como principal característica la sustitución de un r égimen de carácter estamental y nobiliario , por o tro de naturaleza liberal tanto en lo económico como en lo político, en el que la burguesía se c onvierte en la clase política y socialmente domi nante. Por lo tanto no puede concebirse la desa mortización sin entenderla unida a otras herra mientas como la desvinculación de los mayoraz gos , la supresión del régimen señorial , la supre sión del diezmo, el sufragio censitario , el consti tucionalismo, etc., etc. Es necesario tener en cuenta que como afir ma Tomás y Valiente 2 por Revolución Burguesa no hay que entender «un cambio de efectos cata clísmicos » ni una alteración total y repentina , sino « un proceso estructural que transformó las bases del Antiguo Régimen y creó las condiciones jurí dicas y políticas necesarias para la constitución de una sociedad dominada por la burguesía , or ganizada políticamente bajo la forma del Estado liberal y caracterizada por la implantación y desa r rollo de unas relaciones capitalistas de produc ción y de cambio » 3 . Es además un proceso desi gual, discontinuo , lento e intermitente, que se ex t iende a lo largo de prácticamente todo el siglo XIX. FUENTES Para el estudio de la desamortización de los bienes municipales petrerenses , se ha utilizado fundamentalmente el Archivo Municipal, del que n es municipales en Petrer. Vistos anteriormente el concepto de desamorti zación y la Revolución Burguesa en que se en c uadra, veamos qué tipos de bienes son estos montes que hemos llamado «municipales ». Para ello hemos de recordar que durante el Antiguo Régimen Petrer pertenecía al Señorío del Condado de Elda, cuyo titular era también Barón de Petrer. Esta casa nobiliaria se unió al Conda do de Cervellón , de quien pasó a depender Pe trer desde el siglo XVIII. T ras la expulsión de los moriscos, todo el término pasó a ser propiedad del Sr. Conde, quien para atraer colonos les ofreció una serie de ventajas que se plasmaron en un contrato entre el Conde y los nuevos pobladores denominado « Carta Puebla» . Aunque en el caso de Petrer no se ha encontrado tal documento, sabemos de su existencia tanto por aparecer citado en la de Elda 6 , como por la «Concordia ,,? o acuerdo de re visión posterior establecido en 1640. La tierra era entregada a los colonos en cen so enfitéutico , de forma que el Sr . Feudal mante nía la propiedad eminente o dominio directo, y el colono pasaba a ostentar el dominio útil, a cam bio de una serie muy compleja de prestaciones. El colono podía transmitir sus derechos a sus he rederos indefinidamente, y así se hizo hasta la desaparición del régimen feudal. El monte, no cultivado, perteneda al Sr. Conde, quien lo deja ba en manos del «común de los vecinos », con la originalidad en el caso de Petrer de que se ins tauró una comunidad de pastos entre los vecinos Al fondo, la sierra del Cid, principal bien desamortizado en el siglo XIX y recuperado por el patrimonio público en el XX y tierras de Elda y Petrer 8. Los vecinos obtenían además leña, esparto y en ocasiones caza, que suponían un importante complemento económi co para su subsistencia. Con la definitiva supresión del régimen seño rial (26Nll/1837), los bienes pasaron a pertenecer al Ayuntamiento sin Título Jurídico alguno que lo justificara. Como es bien conocido , los bienes munici pales se clasifican en bienes comunes o del co mún de los vecinos, utilizados por la totalidad de los vecinos; y los bienes «de propios» que perte necían al Ayuntamiento como institución, quien los arrendaba a particulares contando así con una fuente suplementaria de ingresos. Sin em bargo la diferenc ia no era tan clara y sencilla, y las Corporaciones tendieron siempre a confundir ambos tipos, a caballo de una jurisprudencia confusa 9 . En general estos bienes señoriales pasaron a ser bienes de propios. Sin embargo en e l caso lo ca l, soy de la opinión de que se integraron en los bienes comunales , o a l menos se siguieron utili zando como tales , ya que del estudio de los Li br os de Entradas en Depositaría po r Propios y Arbitrios d e 1812 a 1848 , y en varios libros d e g astos e Ingresos de 1880-8 6, apenas aparece n in gresos po r estos bienes ; lo que implica su uso p o r el com ún de los vec in os . LA DESAMORTIZACIÓ N DE PASCUA L MADO Z Frente a las Leyes de desamortización ante riores (y particularmente las de Mendizába l de 183 6 y 1837 ), que se limitaban a ordenar la venta de los bienes de l Clero; la Ley de 1855 del Minis tro de Hacienda D. Pascual Madoz, tiene un ca- rácter general, manteniendo en vigencia la enaje nación de los bienes eclesiásticos y añadiendo a éstos los «Bienes Propios y comunes de los pue blos». Por la Ley Madoz se declaraban en estado de venta «Todos los predios rústicos y urbanos , censos y foros pertenecientes al Estado, al Clero, a las Órdenes Militares, a Cofradías, Obras Pías, Santuarios, propios y comunes de los pueblos, la beneficiencia, instrucción pública y cuales-quiera otros pertenecientes a manos muertas 1º. Se or denaba su subasta pública, con pago en metáli co , no admitiéndose, por tanto, Deuda Pública como en leyes anteriores . La forma de pago con sistía en abonar el diez por ciento en el momento de la compra, y el resto en catorce años. De los capitales ingresados como resultado de la venta se reservaba un ochenta por ciento para los pueblos, a quienes se entregaba en títu los de Deuda Pública consolidada e intransferible con un interés del tres por ciento . Teóricamente, esto debía proporciona r una gran liquidez para la Hacienda Pública que obtenía un veinte por cien to libre de cargas y el resto a un interés muy bajo , lo que se pensaba permitiría la amortización de la Deuda en circulación (a mayor interés) y el consi guiente saneamiento del Erario Público . Sin em bargo en la práctica estos ingresos se utilizaro n en la inversión pública en e l ferrocarril med iant e grandes subvenciones a las Cías ferroviaria s 11 . INVEN TARIO N o he podido encontra r relación alguna de los bienes . de propios o del común desamortiza bles por la Ley de 1855. Sólo de fecha muy tardía disponemos del Inventario de Secretaría, en el que aparecen relacionados todos los bienes i n mueb les de propiedad municipal, y que refleja mos en el Cuadro l. CUADRO 1 INVENTARIO DE SECRETARÍA DE 1887 FINCAS URBANAS DESCRIPCIÓN EXTENSIÓN VALORACIÓN PTAS. Gasas Consistoriales 2 pisos de 220 m. 2 4.500 Casa escuela C/. Abadía 312 m. 2 1.500 Casa matadero Ptda. de la Huerta 48 m. 2 200 Casa repeso, Plaza de Salamanca 2 pisos 24 m . 2 150 Casa Cuarte l de la Guardia Civil C /. San Bonifacio , 59 3 pisos de 300 m. 2 2.100 Casita del ermitaño y pobres C /. San Bonifacio , 55 2 pisos de 14 m. 2 200 TOTAL 8.650 FINCAS RÚSTICAS LOCALIZACIÓN Producción Extensión Ha. Producto Valor Ptas. Alto de Cárdenas Monte a Pastos 110 37 ,5 1.260 Almorchoneta Monte a pastos 75 - 150 Guirney de cabez a-Roba Pastos 115 - 100 Tejera Vieja Pastos 25 - 25 Rabosa y cantal del moro Pastos 110 - 240 Umbría del Cochinet Pastos 100 216 2.500 Cantera Pastos 36 - 40 Poblet Pastos 96 5 180 Loma rasa y blanquizares de los charcos Pastos 225 108 1 .200 Alto del Capó Pastos 37 - 75 Forca y Llobera Pastos 18 - 15 Horteta Pastos 15 - 20 Alto de los menores Pastos 20 - 70 Alto del collado de la Hoya Pastos 28 - 25 TOTAL 1.010 366,5 5.900 OCHENTA POR CIEN DE PROPIOS Inscripción nominativa de la deuda perpetua interior con interés del 4% anual ; 80% de propios no transferibles número 3.561 = Reditua, interés deuda 1.0 julio de 1883. Producto: 194, 11. Valor: 4.852,91 . Firman el inventario, el alcalde José Rico y los concejales José Máñez, Emeterio Maestre, Pedro Payá y Bartolomé Maestre . Fuente: Inventario de Secretaría 1887. Archivo Municipal de Petrer. Un breve análisis de estos datos, nos mues tra que la parte más importante de los bienes rústicos del Ayuntamiento ya había sido subasta da en 1887; puesto que las 4.852 ptas., de deuda corresponden a un total de 5.822 ptas., obteni das en la subasta de bienes, esto supone que antes de 1887 se habían vendido al menos unas mil hectáreas. Los bienes no vendidos todavía debemos suponer que eran los de más difícil venta por su escaso valor y rentabilidad. No cabe pensar que se hubieran sustraído de la pública subasta por su valor forestal (que era causa de excepción para evitar la venta) , por cuanto zonas de mayor riqueza arbórea como el conjunto Cid Palomaret-Ventetes o Catí, sí fueron subastadas . Estos bienes, no vendidos en 1887, prácticamen te no producían ingresos al municipio, con la ex cepción del alto de Cárdenas, el Cochinet y la Loma Rasa. Del análisis del libro de Amillaramiento de 1900, hemos obtenido los cuadros II y 111 que re flejan la distribución de la propiedad de las par celas dedicadas a pastos y monte de más de cin co hectáreas de extensión. CUADRO 11 PROPIEDAD DE MONTES Y PASTOS EN 1900 PROPIETARIOS LOCALES PROPIETARIO LOCALIZACIÓN EXTENSIÓN Giménez Díaz, Manuel Caprala 12,0 Juan Tortosa, Andrés Catí-Badallet 5,6 Maestre Pérez, Juan Bta. Catí-Monte Cascales 117,0 Maestre Rico, Ramón Palomaret 19,2 Maestre Rico , Ramón Catí-Monte Cascales 117,0 Maestre Rico, Ramón Cachuli-Monte Collado 57,0 Maestre Rico, Ramón Esquinal-Loma Gorda 44,0 Morant Poveda, Miguel Reventón 11,0 Payá Amat, Enrique Alto Casa del Cid 6,5 Payá Payá, Gabriel Berbegala 108,0 Pérez Planelles, Luviano Ferrusa 22,0 Pérez Vidal, Carmen Catí 6,2 Poveda Poveda, Gabriel Salinetas-M . Blanquizares 33,0 Poveda Vidal, José M. ª Loma Rasa 36,0 Reig Rico, Vicente Puntal del Figueralet 7,6 Verdú Maestre, Feo . Manuel Esquina! Puntal-Costa 36,0 Verdú Maestre Feo . Manuel Perrió 7,9 Verdú Rico, Feo. Esquina! Mte. Loma Gorda 44,0 Bernabé Payá, Matías Pedrera 14,0 Bernabé Payá, Matías Pedrera 12,0 CUADRO 111 PROPIEDAD DE MONTES Y PASTOS EN 1900 PROPIETARIOS FORÁNEOS PROPIETARIO LOCALIZACIÓN EXTENSIÓN uso Amat Casáñez, Roque Reventón 20,0 Monte Aubau Pérez, Salvador Pedrera 29,0 Monte Gisbert Marcos, Josefa Navayol 110,0 Monte González Amat, Roque Salinetas -Reventón 8,6 Monte Izquierdo Pons, Joaquín Perrió 7,8 Monte Juan Díaz , Pascual (Sax) Rabosa 68,0 Pasto Juan Díaz, Pascual S.ª del Caballo 242,0 Monte López Sirvent, Vicente M. los altos-Chaparrales 275,0 Monte Pérez Gironés, Ricardo Llano Costa 83,0 Monte Porta Vicuña, óscar Almadrava 43,7 Monte Porta Vicuña, óscar Alto casa del Cid 5,3 Pasto Porta Vicuña, óscar Clot del Llop 337,0 Pasto Porta Vicuña, óscar y otros Chaparrales del Cid 650,0 Pasto Fuente: Libro de Amillaramiento de 1900. Archivo Municipal de Petrer. uso Monte Monte Monte Monte Monte Monte Monte Monte Monte Pasto Pasto Monte Monte Monte Monte Monte Monte Monte Cantera Monte-Cantera RENTA 12 Pts. 23 Pts. 120 Pts. 18 Pts. 5 Pts. 152 Pts . 385 Pts. 430 Pts. 78 Pts. 47 Pts. 56 Pts. 357 Pts . 226 Pts. El total del monte y pastos en manos locales es de 704 Ha. y en manos de propietarios fo ráneos de 1 .807 Ha. Como puede comprobarse comparando el cuadro I con los 11 y 111, la desamortización conti nuó después de 1887, e incluso tras 1900, ya que aparecen fincas municipales en 1887, que no lo son actualmente y no estaban aún en manos par ticulares en 1900. La profesora Belando al estudiar la desamor tización de los montes de Petrer a través de la fuente del Boletín Oficial de la Provincia, en el que se publicaban las fincas a subastar estable ce el siguiente cuadro para el período entre 1859 y 1892. CUADRO IV MONTES DEL MUNICIPIO DE PETRER Montes Ext. Ha. Tasac. Capital Descripción B.O.P.A. 1 . Monte Ginebre 81,0000 900 585 2. Loma Gorda 84,0000 800 495 3 . Monte Llop 80,0000 800 495 4. Monte Peñas Monteras 260,0000 1.940 1.305 5. Monte Rubio 670,0000 2.500 1.800 6. Monte Solana de Matar 48,0000 1 .500 1.125 7 . Monte Ferrusa 46,0000 1.600 990 8. Altos de Canales 350 ,0000 800 495 9. Altos de Peret 21 ,0000 320 157 10. Monte Castellares 76,0000 500 315 Contiene pocos produetos de monte alto y bajo. 11 . Altos del Colegial 12,0000 360 157 Está raso. 12. Monte Cid 561,2752 18.450 Un poco de pasto. 13. Sierra del Caballo 254,3889 8.350 Hay parcelas que pertenecen a otros . 14. Monte Pedrera 14,0522 16.000 - Pastos y piedras para ed ificar (arcillosa-silícea) . 15. Liorna 36,0312 1.500 - Pastos escasos . 16. Poblet y Molino 24,0200 2 .840 - Pastos escasos. 2.617,7675 59.160 8.0.P.A.: 1-11:27, 29 del XI y 27 del XII de 1860: 12-13: 17 del II de 1866; 14-16: 7 del VII de 1892. Elaboración propia. Fuente: Belando C., Remedios op. cit. pág. 242 No contamos por tanto con una relación completa de los bienes desamortizados ni de los compradores, aunque relacionando los datos del libro de Amillaramiento , con lo aparecido en el Boletín Provincial y el citado Expediente de Se cretaría he elaborado el siguiente cuadro resu men de la desamortización de los bienes de pro pios en Petrer. CUADRO V PRINCIPALES BIENES DE PROPIOS DESAMORTIZADOS Localización Exte. Ha. Adquiriente o Fecha adquisición propietario en 1900 Almorchoneta 75 Desconocido Tras 1900 Guirney-Cabeza Roba 115 Gabriel Payá Payá 1887 a 1900 Tejera Vieja 25 Desconocido Tras 1900 Rabosa Cantal del Moro 110 68 Ha. a Pascual Juan Díaz Tras 1900 Resto Desconocido S. ª del Caballo 254 Pascual Juan Díaz 1852-87 Localización Exte. Ha. Adquiriente o Fecha adquisición propietario en 1900 Pedrera-Cantera 40 26 Ha. a Matías Bernabé 1887-1900 Resto Desconocido Poblet de la Pedrera 96 29 a Salvador Aubau? 1887-1900 Resto Desconocido Tras 1900 Loma Rasa y blanquizares 225 33 Ha. G. Poveda Poveda 1887-1900 de los charcos 36 Ha. José M .ª Poveda Vidal 1887-1900 Alto Capo (chaparrales) 37 óscar Porta Forcá y Llobera 18 Desconocido Tras 1900 Horteta 15 Desconocido Tras 1900 Alto de los menores 20 Desconocido Tras 1900 (Salinetas) Alto collado de la Hoya 28 Desconocido Tras 1900 Monte Ginebre 81 ¿Ramón Maestre Rico? Loma Gorda 84 44 Ha . Ramón Maestre Rico Antes de 1887 40 Ha . Francisco Verdú Rico Antes de 1887 Monte del Llop 80 óscar Porta (Sdad . Mtes .) Peñas monteras 260 óscar Porta (Sdad. Mtes.) Monte Rubio (¿Chaparrales?) 670 650 a óscar Porta y otros Solana del matá (¿Cachuli?) 48 Ramón Maestre Rico Alto de cascales (Cati) 350 117 Ha . J . Bta. Maestre Pérez Antes de 1887 117 Ha . Ramón Maestre Rico Antes de 1887 Monte castellarets 76 43 óscar Porta (Almadrava-Vueltas de Baloní) Resto ¿Sdad. Montes? Altos del colegial 12 Desconocido Monte del Cid 561 275 a Vicente López Sirvent Antes de 1887 ¿Resto a óscar Porta? Mol ino y Poblet 24 ¿A Salvador Aubau? Palomaret 19 Ramón Maestre Rico Antes de 1887 Navayol 110 Josefa Gisbert Marcos Llano de la Costa 83 Ricardo Pérez Gironés Antes de 1887 Esquina! puntal costa 36 Feo. Verdú Maestre Perrió 8 Feo. Verdú Maestre Reventón 31 20 a Roque Amat Casáñez 11 a Miguel Morant Poveda Caprala (Barranco del castillo) 24 12 Hnos. Montesinos Poveda Antes 1887 12 Manuel Gimér;iez Díaz Navayol -Costa 104 Sdad. de Montes de Petrel Desconocida Peret-Charpa 294 Sdad. de Montes de Petrel Desconocida Solanas (¿Palomaret?) 394 Sdad. de Montes de Petrel Desconocida Sta. Bárbara-Aguarrios 13,8 Sdad. de Montes de Petrel Puede observarse una cierta confusión por que no siempre coinciden la toponimia y la ex tensión de una misma finca en las diversas fuen tes utilizadas. La complejidad aumenta por el he cho de que muchas fincas se dividían en lotes antes de subastarlas, o se adquirían por varios compradores. Dada la riqueza forestal actual de algunos de los montes subastados, podemos suponer que la voracidad de la Hacienda Pública unida a la deja dez o aquiescencia de la administración local, tuvo como consecuencia que se subastaran tie rras que por la Ley estaban sustraídas de la ven ta pública . Así el R.D. de 17 febrero 1859 12 ex ceptuaba de la enajenación los montes poblados de abetos, hayas, sabinas y pinos (entre otras especies) . De esta forma el conjunto denominado « Montes del Cid» (que actualmente está incluido en el Catálogo de Montes de Utilidad Pública de la Provincia de Alicante), no fue exceptuado de la subasta, siendo adquirido por particulares y, posteriormente por el Estado. El Alto de Cárde nas (también catalogado en la actualidad) no fue exceptuado de la venta ni en el catálogo de 1862 ni en el de 1897, aunque nunca fue adquirido y sigue hoy perteneciendo al Ayuntamiento. Sin embargo, en honor a la verdad, hay que decir que si bien es cierto que en el s iglo XIX la participación de la administración estatal en esta materia estuvo regida por la despreocupación y las ganas de vender, en el siglo actual su inter vención ha permitido la recuperación para el Pa trimonio Público de grandes extensiones de te rreno forestal. Así según 13 los montes agrupados en la de nominación Montes del Cid (n. 0 4 del actual catá logo), constituyen la agrupación de cinco predios (Los Altos, Peñas del Señor y Palomaret, Silla del Cid y anejos, Clot del Llop y Part ida del Paloma ret , y Rovira) en uno solo. En 1873 fue adquirido por permuta de 34 Ha de los Altos el monte de nominado «Les Ventetes » de 21 O Ha, en 1945 se adquirieron a tres particulares las 797 Ha de los chaparrales del Cid ; en 1952 por 30 .000 ptas. se compró el Clot del Llop de 404 Ha , el año si guiente por sólo 7 .000 los predios «Clot del Llop- Partida del Palomaret » y el de «Rovira » y por último en 1956 se adquirió el llamado Rincón de Benissa. Por lo tanto podemos afirmar que en gran me dida la acción de la administración ha permitido una leve recuperación del patrimonio público fo restal . LOS BENEFICIARIOS DE LA DESAMORTIZACIÓN La profesora Belando afirma en su obra no disponer de información sobre quienes eran los adquirientes de los montes de Petre r, mencio nando sin embargo la Compañía que se creó para su adquisición que ya mencionara el autor de estas páginas en su anterior trabajo, y que considero merecedora de un artículo específico . Sobre los compradores foráneos , poco co nocemos. De Óscar Porta Vicuña sabemos por la profesora Belando que era comerciante y vecino de Barcelona. De Pascual Juan Díaz conocemos que era terrateniente de Sax , lo mismo que la Sra . Gisbert Marcos. Estos inversores adquirie ron respectivamente predios en Cid-Chaparrales, S. ª del Caballo y Navayol, de los que ellos mis mos o sus descendientes se desprendieron pos teriormente . No es este el caso de Ricardo Pérez Gironés adquiriente de 83 Ha en el «Llano de la Costa », cuyos descendientes no sólo han con servado , sino que las han aumentado hasta las 243 Ha que en el catastro de 1991 figuran a nom bre de Ricardo Pérez Lassaletta (a quien presu mimos descendientes del anterior). La pobreza de los predios subastados debe ser la causa de que no encontremos , como en el caso de Villena y otras zonas 14, entre los adquirientes a ningún gran inversor de la nobleza y burguesía madrile ñas que capitalizaron en su beneficio el proceso desamortizador. Por lo que respecta a los compradores loca les , encontramos que casi todos los personajes de resonancia política y los grandes propietarios acudieron al reparto del botín de la desamortiza ción. Resulta significativo que aunque en el Par lamento el conservadurismo canovista se opuso matizadamente al proceso desamortizador , en la práctica fueron sus representantes locales quie nes, pudiendo bloquear su aplicación desde el Ayuntamiento, no sólo no lo hicieron; sino que fueron quienes mayor número de hectáreas ad quirieron a título individual. Destacan como compradores los siguientes personajes: • D. Matías Bernabé Payá. Famoso cosechero y exportador de vinos, líder local del partido conservador d e D. Antonio Cánovas del Casti llo y alcalde en los años de 1891 a 93 , quien adquirió el monte de La Pedrera con la cantera allí existente. • D. Gabriel Payá Payá (Tío Moro).También al calde y varias veces concejal. Rico hacendado reconvertido al conservadurismo desde un pa sado de liberalismo anticarlista. Adquirió pas tos en la zona de Guirney-Berbegala próximos a otras fincas de cultivo de su propiedad y a una balsa aún conservada y popularmente bautizada con su apodo 1 5 . • D. Gabriel Poveda Poved a, alcalde de 1894 a 1896, adquirió el monte d e Bl anquizares de los charcos. Pertenecía igualmente al partido de Cánovas y como anécdota diremos que es bi sabue lo del autor de estas líneas . Fue durante casi una década arrendatario del impuesto de mercados de la villa. • D . Ramón Maestre Rico. Liberal y al parecer masón. Es el mayor hacendado local, pertene ciente a la familia de los Maestre que disfrutó durante mucho tiempo de mayorazgo que de bió extenderse en el tiempo mediante algún le gado fideicomisario. Personaje polémico y controvertido, edificó una hermosa casa en la plaza de abajo que todavía se conserva en perfecto estado. Fundador de la Compañía de Montes de Petrel, adquirió también numerosas parcelas a título particular. • Cía de Montes de Petrel. Se fundó por D. Ra món Maestre y otros hacendados para especu lar con la adquis ición de bienes subastados que luego se volvían a vender 1 6 . Con posterioridad fue adquirida totalmente por el citado fundador , y aún hoy , en manos de sus herederos, sigue siendo uno de los mayores terratenientes locales con 807 Ha en el catastro de 1991 . BALANCE FINAL Analizando la personalidad de los adquirien tes, particularmente de los locales, encontramos Vista parcial de la sierra del Caballo, cuyas 254 Ha. fueron adquiridas por D. Pascual Juan Diaz . que, como era de prev er, son los grandes propie tarios quienes adquieren la mayor parte de los bienes desamortizados. Se trata de una minoría ilustrada en una sociedad analfabeta , muy activa políticamente que sabe utilizar los cargos públi cos en beneficio propio gracias a su conocimien to de la legalidad vigente y a sus contactos pro fesionales y personales. Esta utilización de los cargos, de la que la desamortización no es sino un pequeño ejemplo , poco importante al lado de cuestiones como la gestión de «los consumos » especie de I.V .A. de la época que recaudaba el Ayuntamiento a través de un arrendatario; explica las razones del enconamiento político que se al canzó a finales de siglo en nuestro pueblo , donde no faltaron ni los tiroteos 1 7 . En el caso concreto de los bienes de propios desamortizados , no cabe hablar sin embargo de expolio , pues los bienes incluidos en el proceso son de escaso va lor en la economía de la época. Pero tampoco debe menospreciarse la im portancia que pudo tener para las economías fa- NOTAS : miliares d e muchos pequeños agricultores el que se vieran privados de los recursos complementa rios como leña, caza, o esparto que obtenían de los bienes de uso comunal. Sin embargo la crisis de la economía española finisecular y concreta mente de la agricultura , tiene causas mucho más profundas y un carácter tan general que desbor da la repercusión de ia pérdida de los bienes mu nicipales 18 . En el caso concreto de Alicante y provincia la crisis viene motivada por la denuncia por Francia del tratado que permitió la exporta ción libre de vinos a este país cuyas viñas habían sido atacadas por la Filoxera . Evidentemente este artículo no agota el tema que afronta, muchas cuestiones de detalle nos son aún desconocidas , pero al menos espe ramos que sirva para un mejor conocimiento de nuestra historia local de finales del siglo pasado y cuya repercusión sobre la actualidad es bien pa tente si se analiza la distribución y propiedad de las masas forestales de nuestro término. 1 Paya P oveda, J. Miguel : Cape llan ías , Bea ter ios y Mont es com unale s . .. en Fes ta 89 Edt. Excmo. Ay to. de Petre r. 2 T omás y Valie nt e, Fra ncisco : El m arc o po lítico de la desa morti zac ió n en España. Ar iel. Barcelo na , 19 77. 3 Mi sm o a utor: M anu al de Histo ria del Derec ho es pa ño l Edt. T ecnos Madr id, 1979 . Pág . 4 11. 4 Be la nd o Ca rbone ll, R em ed ios : R ea le ngo y Se ño río e n el a lto y medi o Vin alopó . Uni versidad de A lica nte 1990 . 5 Montiel M olin a, C ristin a: Los monte s de utilida d púb lica e n la p rov inc ia de A lica nte. U nive rs idad de Al ic an te , 1990. 6 S ánc he z Rec io G.: Ca rta de Pob la ción del Señorío de Elda (16 11-1 2). A licante, 1979 . 7 Conse jos de 24 -V l- 1 640 e n Arc hivo Munic ipa l de Petrer. Conse jos de 16 16 a 1640. 8 V er n ota 6. 9 N ota 5 ca pitulo V, 1. 1° Fo nt ana , Jos ep : C ambi o eco nó mi co y ac titudes po líticas e n la Espa ña de l sig lo X IX . Ar iel, B arce lo na 19 81 , pág . 17 5. 1 1 N ota a nteri or p ág . 179 . 12 N ota 5 pág. 28. 13 N ota 5 pág . 96. 14 H ern ánd ez Marco, José Luis: Pro pied ad de la tierra y c ambio socia l e n un mun icipio front erizo: V illena (175 0-1 888). 15 Go nzá lez Jo ve r, Ela dio. « Gabr iel Paya ... algo más q ue un a calle ». Festa 9 0. Petre r 1 990. 16 N ota 4 p ág . 2 43. 17 P av ia P avía, Sal vado r: Hi sto ria polí tica de Pet re l a fin a les del s iglo X IX «P etr el e n la Histor ia del s ufragio uni versa l» . B ole tín El C arre r n .0 5. 18 N ota 1 O p ág . 184 y sig uie nt es . ovint el nostre passat recent ens és tan descone gut com el llunya. Alla on no aplega la memoria deis nostres avis se’ns esca pen els tra9os d’una his toria no tan remota. A penes ha transcorregut un segle i mig des de l’época a la qual ens anem a referir en aquest article. Molt ha crescut el nostre poble, canviant rapi dament de fesonomia des del desenvolupament de la indús tria del cal9at, malgrat que a9ó siga només un tapie. Fins ales hores, la seua historia és fona mentalment la d’un poble dedi cat a !’agricultura i a algunes activitats afins o derivades d’ella, entre les quals es troba la que ens ocupa. El meu interés pel tema arran ca d’una lectura de !’enorme font d’informació que represen ta el conegut llibre de Pascual Madoz titulat Diccionario Geo gráfico-Estadístico-Histórico de España y sus posesiones de Ultramar, publicat a Madrid en 1849, i reeditat molt encertada ment per la lnstitució Alfons el Magnanim, de la Diputació de Valencia, en 1982. En ell es re cull una dada que sembla haver passat desapercebuda per la seua situació dins d’un capítol dedicat en general a la provín cia d’Alacant, i no al que tracta en particular de Petrer. Cite textualment 1: «en la (fe ria) de Petrel, que principia el segundo miércoles de julio y dura cuatro días, se especula en sedas por la cantidad próxi ma de 3.000 ,000 2». La seua importancia es veu reflectida, per una banda, en el fet que aquesta fira s’esmenta entre les més destacables de la província, amb les d’Oriola, Al coi, Villena, Cocentaina i Onda ra, i per altra en la cita explícita de la quantitat de diners que s’hi movia pel que fa al comer; de la seda, xifra veritablement considerable que mereixia ser re collida a la ressenya de Madoz. Aquesta dada en va moure a indagar un poc més sobre la producció i comer; de la seda al nostre poble, per bé que he d’avan9ar que no he trobat, de moment, més que algunes da- Possiblement tora a la Pla9a de Dalt on es celebrava la tira de Petrer des que a penes permeten tra9ar unes breus pinzellades. És per a9ó que el tema queda obert a futures investigacions que ens il·lustren de manera més detallada i documentada aquesta parcel-la de la nostra economia moderna. Sobre els orígens de la seri cultura petrerina a penes conei xem res. Tenim una dada de Bernardo Espinalt García, publi cada en el seu Atlante Espa ñol 3, segons el qual a Petrer « ... hay algunas fábricas de lien zos y estameñas. Todo el valle está plantado de olivos, almendros, moreras, viñas y otros ár boles; ( ... ) produce mucho aceyte, seda, vino, almendra, aceytuna ( ... ) y muchos igos ( . .. )» (sic). Es percep en aquest text la relativa importancia de la seda en l’economia local, atés que tant aquest producte com les moreres (que aporten, no cal dir-ho, la materia prima basica per a la cria de cucs de seda) se citen als primers llocs de la llista. La data de la fira de Petrer recordem, el segon dimecres de juliol- és for9a interessant per qué té relació amb el cicle natu ral del cuc de seda. Tradicional ment els llauradors valencians avivaven la llavor de cucs per St. Josep4, és a dir, cap al 19 de mar9. Uns vint dies després del comen9ament de la collita hi havia que iniciar l’ofec deis ca polls i, tot seguit, filar la seda. A principis de juliol, dones, feia poc de temps que la seda esta va preparada per a la venda 5 • És prou possible que la celebra ció de la fira de Petrer estigués relacionada amb aquest fet. Hem de notar que molt sovint la venda de la seda es feia en madeixes, sense filar ni torcer el fil, puix que aquestes opera cions eren més complexes i es pecialitzades, encara que molt importants per a un bon teixit. És possible, dones, que a Pe trer es vengués la seda en brut, pero ens falten dades que ho confirmen. La feria ’prin cipi a el seg und o mi érco les de Juli o y dura cua tro día s’ (P. Madoz , 1849) La tira de Petrer era, en qual sevol cas, i donada !’elevada quantitat de diners que s’hi mo vien, un centre notable de ven da de seda, on devien acudir mercaders d’altres pobles i co marques a vendre els seus pro ductes. Aquest moviment de capital atreia les accions de bandolers com Jaume «El Bar but», qui iniciava els seus as salts precisament des de la tira de Petrer fins a les de Villena i Yecla, al setembre 6 . Dins de quin context es de senvolupa aquesta activitat económica? La notícia de Ma doz coincideix amb el moment algid de la indústria sedera va lenciana. Des de els anys 30 comenc;aren a superar-se les greus dificultats que s’arrosse gaven des de finals del segle XVIII, i aixó provoca una recu peració de la producció de la seda. Es va iniciar una moder nització de les técniques de fa bricació, amb el consegüent in crement de la competitivitat. Malgrat aixó, pa’isos com Fran- c;a o Gran Bretanya ja presenta ven aleshores un nivell de me canització que els feia difícil ment abastables, i a més no 1 s’invertien grans capitals en aquesta indústria. És per aixó que, per a fer competitius els productes, els fabricants inten taven mantenir baixos els sala ris i el preu de la materia prima. Altres factors negatius s’afegien als esmentats per a assegurar a la indústria sedera valenciana, la més important de la penínsu la a l’edat moderna, un pobre Les moreres aporten la matéria prima futur. basica per a la cria de cucs de seda En pié procés renovador es produí la crisi, fonamentalment des de 1854, quan es va perdre la collita per una epidemia de pebrina, situació que afecta tota la conca mediterrania, i que al País Valencia arriba fins 1857. Aquesta crisi va produir un gran atur i pobresa, causant una gran mendicitat i inestabilitat social que coincidí, el 1854, amb una epidemia de cólera. Tot ac;ó afavorí una transició cap a una economía basada en altres productes com el vi i, més tard, els cítrics, desenvolu pant-se al mateix temps noves activitats industrials autóctones. El govern va llevar les tradi cionals mesures proteccionistes i va permetre la importació de seda en brut o filada, agravant la situació de la producció local. La crisi es prolonga fins 1865, lapse durant el qual s’intenta d’aclimatar llavors estrangeres que no s’adaptaven bé, i la co llita no acabava de restablir-se. En 1863 es collí la quarta part d’una collita normal. Mentre pa’isos com Italia co menc;aren a superar les dificul tats, ací ja s’advertí la tala de moreres i molts llauradors s’abstenien d’avivar llavor, des- prés d’una década dolenta. Per tant, a inicis de 1866 el mercat seder es trobava completament paralitzat. Encara es produí una lleugera recuperació posterior, des de 1868, pels bons resultats de les llavors japoneses i per la de manda francesa, pero ac;ó no basta per a superar la crisi. La indústria sedera valenciana mantení la seua activitat durant la resta del S. XIX i fins i tot en el nostre, pero els llauradors es decidiren per altres conreus que reemplac;aren la morera, el que provoca que, com remarca V.M. Santos lsern 7 , «la producción de la seda quedó reducida a una supervivencia folclórica». Probablement l’activitat seri cultora es retraguera o, fins i tot, desapareguera a Petrer de resultes de la crisi de 1854-65, puix que no tenim notícies pos teriors. Tanmateix, hi haura que indagar més profundament en el tema per a conéixer més de talls. 1 1 ANTONIO ESPINOSA RUIZ NOTES 1 Madoz, P.: Diccionario Geográfico Estadístico-Histórico de Alicante, Gaste/Ión y Valencia, Madrid, 1849 (Valencia, 1982), t.l, p. 73 . 2 Tres milions de rals de velló . 3 Espinal! García, B .: Atlante Espa ñol, Madrid, 1784, p. 295. 4 Com tothom sap, és una constan! de !’agricultura fer coincidir els ci cles de producció amb les ono mastiques. 5 Santos lsern, V .M .: Cara y cruz de la sedería valenciana (siglos XVII/ XIX) , Valéncia, 1981, p. 237 . Ge neralment, segons aquest autor, la collita es venia abans que el 24 de juny venceren els terminis deis arrendaments. 6 Navarro Poveda, C .: «Petrer a principios del S. XIX. El bandolero Jaime Alonso «El Barbudo» , Festa, Petrer, 1986, s./p. ’ ... Todo e l vall e está plantad o de oli vos, almendr os, more ra s, v iñ as y o tros á rboles ... ’ (B. Espinal!, 1784) 7 Santos lsern, V. M., op. cit., p. 255. ~ta :·produ~ .~iP,n:in~ustrial de guerra r . la ·pOsició~ ·WUS! ._ • ,. ’ . , ·’’’ • ••· ,: .t :. 1. :·. • • ntre finales de febrero y principios de marzo de 1939 el Dr. Negrín, desde su centro de mando situado en una finca del término municipal de Petrer, de nominada «El Poblet» y conoci da entre los mandos republica nos como Posición Yuste, in tentaba convencer a los gene rales republicanos de que era necesario prolongar la resisten cia. Mientras, los generales Ca sado y Matallana y el almirante Buiza daban argumentos en contra de prolongar la resisten cia y preparaban una subleva ción contra el gobierno del Dr. Negrín. Su objetivo era acceder al poder para firmar una paz in mediata y poner fin a la guerra. Tras la pérdida de Cataluña la mayoría de los generales repu blicanos, entre los que se en contraba el general Rojo, y nu merosos cabecillas políticos y sindicales creían que aquello era la agonía, una agonía inevi table para la República. Al final triunfaron las tesis de los que querían una paz inmediata. El almirante Buiza se rebeló en Cartagena y el general Casado en Madrid. El gobierno Negrín abandonó el territorio de la España republicana por vía aérea desde un aeródromo situado en el término municipal de Monó var, a escasa distancia de la Posición Yuste. Los frentes de batalla se desmoronaron. El 1 de abril terminaba la guerra. Esta es la historia que todo el mundo conoce: la historia del apresurado final de la guerra, como la intitula el profesor Ga- briel Cardona. Sin embargo, se desconoce que al mismo tiem po que el Dr. Negrín defendía desde la Posición Yuste sus te sis de prolongar la resistencia, alrededor de esta posición exis tía una producción de guerra. En la provincia de Alicante, un territorio de retaguardia por ex celencia durante toda la guerra, trabajaban más de 8.000 perso nas en industrias de armamento y los campesinos habían rele gado a un segundo plano la agricultura tradicional de pro ductos comerciales en favor del cultivo de subsistencia. Lo pa radójico es que en julio de 1936, cuando se produjo la pri mera rebelión contra la Repúbli ca, en la provincia de Alicante no existían industrias de arma mentos y predominaba la agri cultura de productos comercia les. En marzo de 1939 esa mis- Última sede del gobierno de la República en la Finca ’El Poblet’ , denominada Posición ’Yuste ’ Petrer alto grado de desarrollo. Hemos de tener en cuenta que en el año 1931 , bajo los signos de una nueva coyuntura económica, se formó la Unión Alfarera , S.A., so ciedad en la que estu vieron agrupadas todas las alfarerías petreren- ~~~ ~ ~~~ 1 :FÁH RI?A DE CAL ZA Dü 1 ~IE C /N fC O Y ~li :-SU i L Qf--N,r..NTE LEVAN’ · ~.-í’ ’/lo ~ ’’’~~ ’º’ 1 ma provincia formaba parte de una retaguardia cuya produc ción contribuía a abastecer de ses. En marzo de 1939 lo necesario a los frentes de ba- las industrias más im- talla. Había adaptado sus acti- portantes de la provincia vidades productivas de paz a la se localizaban en las co guerra mediante un proceso d1- marcas citadas anterior fícil de explicar , un proceso en mente, pero con una el que resulta complicado sepa- asignación distinta de rar las razones ideológicas de sus recursos producti las motivaciones puramente vos . Las fábricas texti e conómicas del cambio. les , de alpargatas y de lt l ~arcía y Nal’arro lt l ’ ■ ES PWA UOAO EN ■ :, i Ani cuw s ’’’ MNos : calzado, también las pe trerenses, destinaban la . TE LÉFO NO 119 Los cambios de la industria mayoría de su produc ción para el ejército. AlEn julio d e 1936 las sacie- guna fábrica de papel dades industriales más impar- de la provincia se había ~~ $ ~ $ ~~ tantes de la provincia de Alican- transformado para pro- Anun cio de la fábri ca García y Na varro , en la qu e te se localizaban principalmente ducir armas químicas dur ant e la gue rr a s e fabri car on p roye ctile s en las comarcas de L ’Alcoia- con carácter experimen- Comtat , la cuenca del río Vina- tal. Las fábricas de juguetes lopó y L ’ Alacantí. metálicos producían cartuchos Las industrias de la cuenca Y balas. Los talleres metálicos del Vinalopó estaban especiali- se habían adaptado para fundir zadas en la fabricación de cal- Y mecanizar granadas, obuses y zado y alpargatas , además de otros artículos bélicos. Además , proliferar algunas industrias tex- el gobierno republicano había tiles en Elche, Crevillente y Ba- instalado fábricas de aviación, ñeres. El panorama industrial de blindajes Y cartuchería proce estas comarcas lo completaban dentes de otras provincias ame las bodegas de vino y las desti- nazadas por la cercanía de los lerías de licores en Monóvar, Vi- frentes de batalla. llena, Campo de Mirra, Benejama y Bañeres; la molinería de L · d t · d t harina en Elche , Crevillente, Al- a In US ria e armamen OS gueña , Monóvar y Villena ; las fábricas de muebles en Villena y A mediados de 1936 las ra Aspe , el mármol y la elabora- mas más importantes de las ción del azafrán en Novelda y algunos talleres metalúrgicos dedicados a reparar la maqui naria del calzado en Elda . En Petrer, además de las fábricas de calzado, entre las que merece la pena destacar : actividades industriales de la provincia de Alicante eran las textiles, el calzado y el papel En cambio, durante la segunda mitad de 1938 la fabricación de armamentos se convirtió en la primera actividad industrial, su perando a las anteriores. Las fábricas de armamen tos de la provincia de Alicante se centraban sobre todo en la producción de municiones, tan to ligeras como pesadas. Ade más, la Fábrica n . 0 4 de Subse cretaría de Armamento instala da en Novelda fundía, laminaba y cortaba discos para balas con los que abastecía las fábricas .,. ,. , . .,. Calzados Luvi, García y Nava rro, Alfonso Chico de Guzmán, Francisco Agatángelo y José Rico Bernabé, había, también, cerámicas: Luis Maestre Bel trán , Millá y la fábrica de mosai cos hidráulicos de Rafael Du yos. Respecto a la industria más tradicional de nuestra po blación, la alfarería, había al canzado durante estos años un CAL ZAD OS PARA ~IXO S .►,► ►,► STE :IPH E L-.. S l’LTDI AS );O’~ED .- ’. DES + PET :R EL l•l • i1►,► ,; . . . . : : : : : : : : .~ Anun cio de la época de la fá bri ca Alfonso Chi co de Guzmán , d es tinada d ura nt e la gu erra a la fabri cació n de fu sile s CT~. Consejo Munic ipal d!? Petrel ·. CERIIFICADO P.:.PEL-MONEDA DE CUR . SO 0B IGATOR IO EN LA lOCAllDAD -,· 1:, -;f - . J CIN(U~NTA Cons jo Mun1c1paf de P t el Papel moned a emitido p or el gobierno muni cipal durante l a guerra de Cartagena, Elche, Ibiza, Li nares, Valencia y la propia No velda, y las Industrias Metalúr gicas Alcoyanas Socializadas construían maquinaria para las fábricas de pólvora, de fusiles y de ametralladoras. La Fábrica n . 0 22 se instaló en Petrer a fi nales de 1938, por lo que cuan do terminó la guerra estaba em pezando a producir. ¿Cómo se había llegado a esta situación? ¿Por qué la fa bricación de armamentos se había convertido en la principal actividad industrial de la provin cia de Alicante, superando a las industrias textiles , del calzado y de l pape l, cuando según el Censo de la población de 1930 sólo había registrado en esta provincia 7 trabajadores con e l oficio de metalúrgicos de ar mas? Durante el prime r año de guer ra muchas fábricas de la provincia reasignaron sus re cur sos product ivos en función de la progresiva demanda del me r cado militar . Entre éstas se en contraban las de juguetes me tál icos y las metalúrgicas ded i cadas a maquinaria agroindus tria l o de asistencia a las indus trias texti l y de calzado . La re a signación de los recursos pro ductivos de las ramas jugue ter a y metalúrgica fue el motor inicial del nacimiento de la industria de armamentos. Los pioneros del proceso fueron los metalúr gicos alcoyanos, que durante el último trimestre de 1936 ya fa bricaron obuses utilizados en la Batalla de Madrid. Les siguieron los jugueteros de lbi, Denia y Ondara, y los metalúrgicos de Alicante, Elda y Villena. A princi pios de 1938 la mayoría de los recursos productivos de las dos ramas industriales se asignaban para la fabricación de armamen tos y estas fábricas ocupaban a algo más de 2.600 trabajadores. ~ ’’ :A’_· ...;...;,_ ~---- Cuando en abr il de 1938 las tropas del gobierno fran quista llegaron al Mediterráneo a través de Castellón e iniciaron la campaña de Levante con el objetivo de conquistar Sagunto y Valencia , el Ministerio de De fensa de la República se vio obligado a efectuar nuevos traslados de industrias de ar mamento desde las prov incias amenazadas por los frentes de batalla -Castellón y Valencia hacia las de retaguardia -Mur cia y Alicante-. Inmediatamen te se ofrecieron algunos munic i pios industriales a licantinos para que se montasen en ellos l os equipos evacuados. El Co mité Comarcal del Partido Co munista de Elda, en donde la in dustria del calzado padecía las consecuenc ias de una crisis es t acional de mercado para dicho producto, propuso a E lda y Pe trer como candidatas para la evacuación y el Consejo Muni ci pal de Jijona , cuya industria se encontraba en la temporada baja del turrón, ofreció naves de las fábricas de turrón con los mismos fines . Venc ió la candi datura de Elda y Petrer, s itua dos en el medio V inalopó y con fáciles comunicaciones con Madrid y el puerto de Alicante. Durante la segunda mitad de 1938 se trasladaron a estas po blaciones las fábricas número 11 -procedente de Castellón Y número 22 -procedente de Valencia- de la Subsecretaría de Armamentos , además de es- tar en proyecto la instalación de una fábrica de tanques. En ellas trabajarían entre 1.000 y 2 .000 personas , que junto a las más de 7.000 que ya ocupaban las fábricas de armamento en la provincia de Alicante , suman cerca de 9.000 personas em pleadas en noviembre de 1938 en dicha industria. En Petrer las vicisitudes de la guerra convirtieron la vida la boral de dos importantes fábr i cas zapateras en factorías alta mente cualificadas en la elabo ración de armas de guerra utili zadas en los campos de batalla de una España dividida. Las co nocidas empresas de García y Navarro y la de Alfonso Chico de Guzmán ubicada, ésta últi ma , en el callejón conocido po pularmente como «la ciudad sin ley », fueron protagonistas de excepción. En la primera se fabricaron proyectiles. Existían dos turnos de trabajo ya que los hornos de la fábrica no podían parar. Des de Petrer los proyectiles eran trasladados a Liria (Valencia), donde se les añadía tierra re fractaria, y después pasaban a Valencia en donde se les colo caba la espoleta. Una vez termi nados, los proyectiles eran transportados hasta Sagunto y en camiones se distribuían por el frente. En la fábrica de calzado de Alfonso Chico de Guzmán se fabricaron fusiles. Hoy , todavía, podemos ver en el callejón don de estaba la antigua fábrica de armas rótulos alusivos al mo mento: «Almacén », «Refugio », « Puesto de guardia ». Vinieron obreros especiali zados de Valencia , Castellón y Asturias. Aunque también for maron parte activa de las fábri cas de armamento hombres y mujeres de Petrer. Entre mu chos otros , trabajaron: Armonía Maestre, José Pina , Herminia Pérez , Elías Guillén , José León, Leonor Verdú, Concha Francés, Manolo Pérez, Juan Brotóns y Helios Fernández . La industria del calzado Las industrias textiles, del calzado y del papel no experi mentaron una expansión seme jante a la de la industria de ar mamentos , incluso algunas em presas cerraron sus puertas. El mercado militar, que sirvió para suplir la pérdida de otros mer cados, en algunos casos no fue suficiente, aunque en otros sí que sirvió para paliar los efec tos de la crítica coyuntura que atravesaban la industria textil y la industria del calzado . En julio de 1936 desde hacía siete se manas había una huelga de tra bajadores del calzado en la principal localidad productora del mismo : Elda. Los pequeños industriales declaraban suspen sión de pagos y a las grandes empresas solventes se les es capaban los beneficios en pers pectiva porque tenían las fábri cas paradas . Así pues , los centros pro ductores de calzado , ubicados esencialmente en la cuenca del río Vinalopó, en julio de 1936 atravesaban una situación críti ca. Los obreros del calzado de Elda y Petrer estaban en huelga cuando se produjo la subleva ción militar de julio de 1936 y, pese a que la huelga fue des convocada, el paro continuó durante ·el resto del mes de julio y la primera semana de agosto de 1936. De las 90 fábricas existentes entre Elda y Petrer no más de cuatro podían seguir trabajando ante el estado en que habían quedado sus recur sos económicos tras la huelga. Las únicas que podían trabajar eran las grandes Sociedades Anónimas de Rodolfo Guarinos, José Martínez y Pedro Bellod, que durante la etapa de paro obrero enviaron el calzado en curso de fabricación a las coo perativas dedicadas a la fabri cación de calzado de los pue blos limítrofes -entre éstas destacó la Cooperativa «Armo nía » de Castalia-; pero los ge rentes de estas grandes Socie dades Anónimas las abandona ron ante el desarrollo de los acontecimientos. Los trabaja dores de estas sociedades, afi liados en proporciones simila res a U .G.T. y C.N.T., las incau taron para ponerlas en marcha y optaron por fabricar calzado para el ejército. Con estas tres empresas, otras dos de meno res dimensiones -también in cautadas- y el taller de la Es cuela de Artes y Oficios de Elda, que dedicaron a la con fección de abrigos, monos y ca misas para el ejército, estructu raron en mayo de 1937 Indus trias de la Piel Socializadas de Elda, empleando a unos 2.800 trabajadores. Los problemas de las pe queñas y medianas empresas con escasos recursos financie ros fueron resueltos por los pro pios empresarios, apoyados por el Comité Antifascista local. Éstos el 18 de agosto de 1936 constituyeron una sociedad mercantil limitada conocida como Sindicato de la Industria de Calzado de E/da y Petrel (SI CEP), con el objeto de que di cha sociedad prestase recursos financieros a las fábricas, las abasteciese de materias primas y comercializase el calzado , comprándolo a las fábricas y vendiéndolo por cuenta propia. Las pequeñas y medianas em presas continuaron siendo ex plotadas por sus dueños, bajo control obrero de U.G.T.-C.N.T . El SICEP se encargó de enviar representantes a toda la Espa ña republicana, lanzando al mercado zapatos para niños y señoras. La guerra se prolongó más de lo que esperaba el SI CEP, y a los pocos meses la producción de calzado civil era excesiva para que el mercado pudiera absorverla. Ante esta circunstancia el SICEP se vio obligado a cambiar su política y a orientar las ventas hacia el ejército. Ello supuso que las empresas de las que se abaste cía transformasen su produc ción; pero no lo hicieron todas. En agosto de 1937 el SICEP ha bía servido a la Junta de Com pras del Ministerio de Guerra 350.000 pares de botas. Pese a estos cambios la industria del calzado entró en una nueva cri sis laboral a mediados de 1937. La calle Gabri el Payá a la h ora de salida de los obreros de las fá bri cas. Año 1935 El 14 de juni o de 19 37 la UGT y la CNT conjuntamente , de a cue rdo con los patron os de Petrer co lec tivizaro n las 5 prin cipales empr esas del ramo , ent re las qu e se encontraba Cal zad os Luvi , S .A. Los comunistas acusaban al SI CEP de haber orientado la pro ducción hacia el calzado civil y los sindicatos U .G.T . y C .N .T . negociaban una solución. Al final los sindicatos U.G.T. y C.N.T. entraron en la dirección del SICEP, sin interve nirlo ni desplazar a los antiguos gestores de la Sociedad. Entre tanto , el 14 de junio de 1937 la U.G.T. y la C .N.T. conjuntamen te, de acuerdo con los patronos de Petrer colectivizaron las 5 principales empresas del ramo, entre las que se encontraba Calzados Luvi S .A. Poco des pués, las Industrias de la Piel Socializadas de Elda el 2 de oc tub re de 1937 adquirieron el marco legal de Cooperativa Obrera de la Industria del Cal zado y Similares y el 31 de mayo de 1938 el SICEP les ce d ió su negocio de venta de ca l zados por 1 .500.000 pesetas. Tornando en consideración todo cuanto se ha expuesto para explicar cómo y por qué la fabricación de armamentos se convirtió en la principal activi dad industrial de la provincia de Alicante y, por tanto, de Petrer, es evidente que fue fruto de un proceso de descompensación. Los recursos productivos de las actividades más importantes de la industria autóctona se asig naron para abastecer la deman da militar en detrimento de la ci vil y, además , se instalaron fá bricas de armamentos de nueva planta. Por lo general, crecieron las fábricas metalúrgicas vincu ladas a la producción de arma mentos, se mantuvieron las de tejidos, calzados y alpargatas que produjeron prendas milita res y se redujeron las que no se adaptaron a la demanda del mercado militar. En este proce so de descompensación no sólo influyó el juego de la oferta y la demanda entre las fábricas y los mercados civil y militar sino también la política econó mica aplicada por el Gobierno y las repercusiones de los pro gramas e idearios económicos de los partidos políticos y de los sindicatos obreros locales . Por lo que se refiere a la agricultura, al igual que la in dustria, también adaptó sus ac tividades productivas de paz a la guerra. En 1939 , cuando Ne- , grín formulaba su tesis de res is tencia desde la Posición Yuste, « El Poblet », las actividades pro ductivas agrícolas e industriales de la retaguardia alicantina pa rece que estaban preparadas para la guerra . NOTA Este trabajo es una re censión del capítulo «La producción de guerra y las tesis de la Posición ’ Yuste ’» de José Miguel Santacreu Soler, publi cado en el libro «Guerra civil y franquismo en Ali cante ». Instituto de Cul tura «Juan Gil-Albert », 1990 , realizada po r M.ª Carmen Rico Navar ro. Agradecemos a l profeso r Santacreu el habernos permitido con su investigación conocer algo más sobre este pe ríodo de nuestra histori a. Catalunya i a Mallorca esta molt estesa una llegenda referent a les cagarneres: diuen que el color vermell que tenen pel cap ve de quan Jesucrist estava clavat en creti, que les cagarneres intentaren arrancar-ti les espines de la corona i ro mangueren tacades de la sang del Bon Jesús. M adrugada de cualquier fin de semana del mes de agosto, los miembros de la Sociedad Ornitológica Sil vestrista de Petrer , ya tienen insta ladas sus telas para la captura de pichones de cagarneras Uilgueros). En el centro de la tela deambulan una o dos cagarneras conveniente mente sujetadas, para que no pue dan escapar (señuelos). Cerca , en un árbol una o dos gavias con ca garneras (reclamos) que con sus cantos atraerán la atención de los pichones recién salidos de sus ni dos, que atraídos por el canto del reclamo, revolotean hasta que ob serven el señuelo y se unan a él , en ese momento se cerrarán las te las y el pichón queda atrapado. A continuación, la pieza capturada Cagarnera mach o Alcover, A . M .ª. Diccionari catala -valencia -balear Red es abiertas será observada a tentament e, tiene que ser un pichón macho de la nidad a de ese veran o, las o tras pi ezas ca pturadas que no reúnan esas co ndici ones de b erán volver a recuperar su li bertad. Con los pi chones captura dos comenzará un largo p erío do de aprendi za je , se eng a biarán y en gru pos de un m áxi R edes cerrándose para la cap tu ra de pich o nes de cagarnera s de ser juzgado de forma objeti va , aunque para e llo haya qu e t e n er bu en oído. No se sa be a ciencia cierta cuáles so n los motivo s, p ero a un silves trista d e Petr er, no se le ocurre ir a plantar su s redes a Caprala , ni al Poblet , ni a Catí (por eje m plo) ; las cagar n eras de esos lugar es no son bu enos cantomo de seis esta rán a las órde nes de l a cagarnera maestro , verdadero art ífice d el pro ceso que se va a de sa rrollar. . Durante un mínimo de c inco mes es los pich ones oirán ca ntar a su ma estro, un ave valiosí s ima para l os aficionados; verdad e ro maestro del canto , domina to das las vari edad es de notas y, ade más, no d eb e te ner defectos. Los pichones se irán instruy endo poco a poco siguiendo el ritm o marcado por su mentor. Con el co mi en zo del año los pichones serán aislados y empe zará e l verdadero art e del s ilvestrista: oír al pichón. En un pe ríodo de ti empo no superior a dos meses se verá si domin a la s ufi ciente variedad de notas y se o b serva rá sobre todo si ti en e algún defecto, en cuyo caso, el silvestris ta le dará lib ertad o lo r ega lará. Si e l pichón no tien e defectos y domi n a la may oría de las notas , el sil vestrista puede sentirse realmente co ntento , no es fác il obtener bue nos cantores y cuando se cons igue, se ha r ealiza do uno de los s ueños de todo buen aficionado , podrá ll eva rlo a conc ursos y con e l paso del tiempo tendrá un buen maes tro. La Cagarnera La cagarnera , es un pájaro c u rioso ; abundante en nuestro té r mino municipal , es una de las cua tro aves que partic ipa en los con cursos de las sociedades orn ito lógi cas silvestristas ; las otras son : el passarell (pardillo) , el verderol (verderón) y el gafarró (v erdecillo). Sin embargo de todas ellas , es la caga rnera de la que podemos pre s umir. Efecti vamente, P etr er ofrece p ara e l aficionado la especie que, probablemente , mejor canta de Es p aña. No es la qu e lo hac e con mayor intensid ad, ni la que tien e n o tas más vistosas , pero en el co n junto de las va riab les del canto , es l a más compl eta. Su Canto La técnica del canto , llega a ser para sus cuidadores , un l engua j e es tructurad o y por lo tant o pu e- Caga rnera a dulta y jove n res, tienen d e fectos , por lo general , y no pro nunci an todas las variedades del canto. L’Almadrav a, les Vent etes , PU ;a, Catxuli o la Gurrama son los lugar es donde un silvestrista cono cedor d e nuestro t érmino munici pal , sabe que pu ede encontrar bu enos pichon es. La razón es un misterio , aun qu e se podría especular en las ca ract erísticas de la cagarnera; ave emigrante , a su vuelta reto rna a los mismo s lugares dond e nació y no suele cambiar d e zona , por lo que la pr esencia de bu eno s cantores se ha ido transmitiendo en el tiempo. La Sociedad Ornitológica Silvestrista de Petrer El nacimiento de la Sociedad Ornitol ógica Silvestrista de Pet rer , tiene como a ntecesora a una peña compuesta por 19 miembros que se formó el día 22 de diciembre de 1 9 78 , bajo la pr esiden cia d e Ant o nio Rodriguez , actuando de secre t a ri o Carmelo Nava rro y de teso re ro Vicent e Pujalte. El 15 de no viembre de 1980 se creó la socie dad como ta l y se fede ró . El prim er presid ent e de la ya formada soci e dad con e l nombre actual fue Jos é Fernánd ez, vice pres ident e Antonio Rodrigu ez, secretar io José Durá y tesorero Vice nte Pujalte. Los conti nuos camb ios del lu gar de reunión , siempr e de bar en bar , motivaron la compra de un lo cal dond e ce lebrar las reu niones y almacenar el mat eria l. El primer lo cal que adquirieron fue el de la antigua academia de la Virgen del Remedio, pos teriormente fue vendido y se adquirió la ac tual sede en la confluencia de las calles Me néndez Pelayo y Virrey Pove da. Allí celebran las reuniones, tienen montado su economato y un almacén de piensos. El Silvestrismo y la Ecología G rup o S ilves trista . Añ o 197 1 sibilidad de to mar el fresco en la pinada de Vi llaplana y ser acompañados por los bellos trinos de las ca garneras. El tiempo y la imaginación de berá volver a repoblar estas zo nas . La se ducción que s ie nte el aficio nado es fácil mente contagio sa y habría que transmitir la be ll eza de saber apreciar y com prender el len guaje de estos pájaros . Valorar sus diferentes tonos , discernir e ntre el buen cantor y el me d iocr e y, en Pe trer , de los pri meros , todavía es posibl e oír buenos ejem plos , de los me jores . Epílogo Mediodía No parece probable que la captura de aves y la defensa de la naturaleza puedan casar. Pero es posible que los que más aprecian el va lor de la cagar nera sean los que la conocen , los que la valo ran en su justa medida y saben apreciar en pro fundidad su canto. Es cierto que en todo hay excepcio nes, pero entre los objetivos de la Sociedad Or Cant era S ilves trista . Ent rega de trof eo s e n .el C. P. ,R ein a Sofía ,. Añ o 1989 de cualquier día del mes de agosto. La larga nitológica Silvestrista está el pro fundi zar en el estudio de su morfo logía ajustándose a unas reglas fijas y a unos deberes para con la ca garnera. La población actual de estas aves puede situarse en más de 3 .000 ejem plares que después de la nidada (entre 3 y 5 pichones) se situará entre los 8.000 y 10.000 pájaros. La temporada de captura se salda con un centenar de piezas , las demás (hembras o machos adultos) se sueltan . La fumigación de los árboles produce cada vez la muert e a varios centenares de pá jaros. Los silvestristas capturan so lamente al pichón recién salido del nido porque se piensa que tendrá menos dificultades de adaptarse a la gabia; de hecho en Petrer sola mente se cobran piezas en el mes de agosto, renunciando a la captu ra en el mes de octubre (cuando v u elve a abr irse la veda) , porque l os pich ones ya más crecidos tie nen mayor dificultad de adapta ción. Un hecho catastrófico El p edrisco de septiembre del 84 causó una verdadera mortan dad en la población de cagarneras, desde entonces en las pinadas de nuestro término municipal casi no se pueden escuchar sus cantos y en los lugares de captura es difícil encontrar cantores de calidad, puede que murieran muchos o casi todos los buenos maestros que en tonces había . Ya no es posible ir a la Explanada y deleitarse con un buen concierto. No tenemos la po -jornada de caza finaliza. Queda la duda y la esperanza , duda porque es difícil encontrar un buen cantor ; espe ranza , porque el silvestrista siempre espera encontrar un bu en e jemp lar. Con la llegada del nuevo año, vendrá la alegría o la desilusión. El pr em io a la constancia o la frustra ción del tiempo perdido. La clave es simple , es muy difícil encontrar buenos pichones. Los continuos paseos durante el resto del año por l os campos de Petr er, le comuni can que todavía hay buenos ejem plares y ellos que lo entienden, sueñan con poder escucharlos co ntinuamente. José Durá Andreu Pablo Navarro Amat El Canto El enjuiciamiento del canto de la cagarnera puede ser ob servado de forma científica, ese es su verdadero valor para el aficionado. Solamente hace fal ta , y no es poco, tener buen oído y ser un apasionado de su valor como ave y como cantor. Aunque sería imposible transcribir fielmente las notas más valoradas , sí podemos ha cer una aproximación fonética a sus formas, con todas las reser vas que supone este saber sin la posibilidad de contar con un buen aficionado que las expli que y una buena cagarnera que pueda demostrar su arte. Las notas que más se valo ran son los cantos magistrales, cascabeles y timbrados y los entrelazados que realicen. MAGISTRALES: Son distintas entradas que se pueden conju gar con varios enlaces seguidos de una salida y rematando en «chío , chía o rechío». Formas de entrada: Tibalí, tibalí , tibalí chibelí, chibelí , chibelí Enlaces: tiá, tiá , tiá bolí , bolí Salidas: balí, balí , balí cass, cass , cass Remate: chío chío CASCABELES Y TIMBRADOS: Se denomina cascabel por que el sonido es idéntico al pro ducido por un cascabel o cam panilla . Es metálico y semiconti nuo. Cascabel simple: Entrada + !in, lin, !in, !in, chío Cascabel doble (a dos tonos): Entrada + blin, blin , blin !ir , !ir , !ir, !ir chío Entrada + blin , blin , blin keis, keis, keis chío. TIMBRADAS: Texto fonético: nrnnm ... Las distintas alturas del tex to fonético expresan la varia ción del tono, pero el giro es enlazado y rematado. Las cuali dades valoradas son el tono Machos de cagarnera. La hembra se distingue del macho por la mancha de su cabeza. Si supera el oj o es ma · cho , si no lo cubre completamente , hembra. metálico , el acento y la pureza de las vocales , su longitud, si es simple o doblado. chío tiblachi , tiblachi , tiblachi blachí, blachí, blachí chío ENLAZADAS: Texto fonético: tibia , tibia , tibia tabli , tabli , tabli chío chibalí , chibalí , chibalí blía , blía , blía ’’’DN,i(’. NOTAS NEGATIVAS: Tam bién se valoran, aunque negati vamente los defectos o vicios que puede tener en su canto y que pueden hacer que un buen cantor no sea una primera figura. N.• DE PR EC INTO §-~ CO . LEGIO .NACIONAL DE JUECES • ~ ’,F ,_’’’’’’°’’’ ’’’’’- ’’’’’’’_, ¡.__N ·_;’ D_E_ ES_T _AC_A ___ -+~1--’2;;_ · +-3-+-4.;_ · +-5-+~6 ’F.o .c sV FICffA DE lNJUICtAMlfNTO CANTO DEL JILQU!i,;o TAN .DA N1 o CONCURSANT E: ASOCIACION: •. Modalidad del Concurso :. Categorla : NOVEL o AOULTO o Obs.erv_acione s.: ·-· Fecha : __ _ N .º DE JAULA NOTAS NSJTIVAS MA G! STA AL:ES 12 p C -’SCAB ELES Y TlMBA AOAS 10 p . ENLA lAOAS IQp , 1-------- -1·· ·--· ····- ..... .... ... . A OOAN OS ,, 1-- - ------1 ...... ...... ... .... .. . GO LP ES ,, 1------- --1···-’· ----- ···· · .... ..... . 1---N _DA _;_O A_ S _____ , --tp, •••• •• w •• , ... . --~-- --- ·---~• .,-•• ~ .. ... ,. MARI AS Y C Hl81AI AS ,, 1-- --- --- --+······· ........... .. ---- --- ’’ ’’ ···· ·· RJ ~A 3 p 1-------- -1------ -----...... ----- ----- ----- IM PAE: StON ’p NOTAS HlGATIIAS PLIN., PU N, .. Y C H IO $’ 9 p. i------- -1-·-· ·· ------ ... ., ...... ... ... ,. .. .. R A SCAO AS 7 ~. AG ARRE Y OTRA S 5 p TOTAL, PUMToS Lo:s Jue.c c,. Planilla para concurso con expresión de todas las variedades de canto que se miden y la puntuación máxima que pueden obtener. NUEVOS HALLAZGOS FÓSILES REALIZADOS EN EL VALLE DE PETRER BREVE DESCRIPCIÓN a) Introducc ión . b) Reseñas históricas re ferentes a los parajes de EL CID y ELS PALO MARETS, ambos liga’ dos a la Paleonto log ía desde pr incipios del si glo XX . c) Nuevos ha lla zgos fósi les : Poríferos y Crinoideos (Els Palomarets) . Fortunella acut ifroms (L’Almadrava) . Descrip c ión. Orbirhynchia mantelliana. Descr ipc ión de una nueva especie de bra quiópodo hallado en Els Palomarets . d) El reino indiferenciado de los Protistas. Fora miníferos . e) Nuevo yacimiento pa leontológico: E l Gineb re (Mioceno). INTRODUCCIÓN: El presente trabajo pretende se r un complemento del ya publi cado en FESTA 90: « Jaciments paleontologics a la Val/ de Petrer. Breu descripció deis materials trobats ». Cuando se redactó , se quiso enfocar desde el punto de vista «didáctico y divulgativo » rehuyendo de todo tipo de térmi nos científicos, cosa que no fue posible, ya que hubo que introdu cirlos inevitablemente . A todas lu ces se pretendía que el ciudada no de a pie llegara a valorar, en la medida de lo posible , lo que nuestro subsuelo albergó en su seno durante cientos de millones de años y que tras procesos na turales , afloró hasta la superficie : los fósiles. Desde la fecha de publica ción en FESTA 90, se han hallado nuevos ejemplares, a cual más sorprendente , como es el caso de un nuevo tipo de Braquiópodo que además no e ra conocido y sólo aparece en Petrer. Describiremos lo último ha llado en L ’ Almadrava y Puc;:a así como también nuevas clases de fósiles hallados en este término municipal como son los ESPON GIARIOS o PORIFEROS (espon jas) y los NUMMULITES, muy abundantes en los terrenos arcillosos de la localidad (Puc;:a y L ’Avaiol) . Cabe decir , ya para terminar, que en este presente trabajo se incluirán cuantiosos términos científicos . La razón es que PRI VAR A UN FÓSIL DE SU «nombre y apellidos » ES REBAJARLO A LA CATEGORIA DE SIMPLE PIE DRA. UN POCO DE HISTORIA ... Sería contraproducente co menzar la redacción del presente trabajo sin antes dar a conocer lo que ya publicó en su día D . Da niel Jiménez de Cisneros, profe sor del Instituto Provincial de En señanza Med ia de Alicante en fe brero y julio de 191 O . En el Bole tín de la Real Sociedad Española de Historia Natural publicó sen dos artículos en donde lo más atrayente y significativo fue que, para ello, previamente « anduvo el camino », acompañado por «alumnos de bastante resisten cia » como él solía decir . Empeza remos haciendo referencia a sus « Excursiones a las Sierras de Crevi/lente , Albatera , CID , Safra y Rambla Honda (Alicante) ». Este trabajo vio la luz el mes de febre ro de 191 O y en julio del mismo año se publicó la « Excursión al Salt del Palomaret (PETRER) ». En ambos hace referencia al CID y su entorno y a la zona de ELS PALOMARETS . Textualmente cita : «Excursión por el W. del Cid . La GRAN Sierra del Cid está for mada por dos alturas considera bles: al S. los Chaparrales , de mayor altura que el resto y en for ma de grandes lomas redondea das accesibles por el W. y corta das por los demás puntos ; la otra parte llamada la Silla del Cid , la forma una enorme masa peñas cosa, cortada igualmente al N. E. y S. y sólo practicable por el W. La parte N. se levanta vertical mente muchos metros sobre el collado de LA MAORABA , paso obligado para ir por esta parte de Petr(!I a Agost o viceversa , de ’··· la Sill a del Ci d, la forma un a en orm e masa peñascosa, c ortada igualm ent e a l N.E. y S. y só lo practi cabl e por el W. La part e N. se le va nt a horizo ntalme nte sobr e el co lla d o de La Madrab a’. cuyo camino ya di cuenta a la So ciedad. La Madraba es Neoco miense con algunos fósiles ca racterísticos (Aptychus anguli costatus d’Orb , Belemnites bipar titus Catl., con grandes trozos de Ammonites amandi Coq. , A. Mat heroni d ’Orb vel Am . cesticulatus Leym. Estas dos últimas especies son del Aptense), y la parte S . y E. de la Sierra, o sea la porción llamada los Chaparrales , parece Aptense, a juzgar por las Orbitoli nas y Rhynchonellas en ellas en contradas, que recuerd an las del mismo piso de otros puntos de la provincia ». Posteriormente , y en julio del mismo año , vuelve a publicar en el boletín ya citado , otra excur sión : «La excursión al Salt del Pa lomaret » y dice: «La barrera mon tañosa que se extiende desde el Cid al Maigmó , no presenta más solución de continuidad que el es trecho paso por el que se penetra a la Sort , conocido por el Estret de Agost ; pero desde muchos ki lómetros de estas montañas se distingue no lejos del Estret una ancha faja blanca que desde las alturas de la sierra desciende al valle. Es indudablemente el paso o caída del torrente temporal que se precipita en época de tormentas y que sirve de desa güe a los altos barrancos de las cercanías de Catí , denominado en la localidad « Salt del Palo maret ». Continúa diciendo que «a distancia de unos 4 kilómetros de la estación de Montarte, y si guiendo siempre la dirección de N . 20 ° E. en que hicimos alto para buscar fósiles que no tar daron en encontrarse , resultan do que pertenece al Cenoma nense o a la zona inferior del Neocretácico , a juzgar por los grandes INOCERAMUS halla dos , así como también por res tos de AMMONITES al parecer del género STOLICZKAIA, y tro zos de crinoides idénticos a los encontrados en el Cenomanen se de Villafranqueza. Unos tres mil pasos más hacia el N. NE. , se atraviesa el barranco del FORN DEL V/ORE, que recibe aguas de la parte oriental del CID y de las Peñas Montesas , para reunirse más adelante con el barranco del Salt y con el de las Caves, que a su vez recibe las aguas del Occidente del Maigmó. Es , en suma , el desa güe de más de cien kilómetros cuadrados que se extiende por una parte del campo en el sitio llamado los DERRAMADORES, aprovechándose las aguas de avenida en el riego de tierras , salvo el caso en que las lluvias, por su continuidad y por excesiva cantidad en corto tiempo, lleguen al cauce del BARRANCO DE LAS OVEJAS , que las vierte al Medite rráneo. De las Peñas Montesas y sus inmediaciones sale el barranco de Fontanas , que se une con el del Palomaret , afluentes ambos del Barranco del Forn del Vidre . El le cho de estos se encuentra a mu cha altura sobre el campo que he mos atravesado , así es que las aguas que por él corren arrastran rápidamente materiales de estas vertientes, produciendo hondas cortaduras . Fácilmente se equivo ca el que juzgue la edad de los te rrenos inmediatos por los materia les de arrastre allí acumulados , y con ellos numerosos fósiles eoce nos , Nummulites , Lepidocyclina, diversos equinodermos , etc ., no encontrándose el terreno nummu lítico a la vista. Llegados al Palo maret de arriba (540 m.) situado a unos 500 pasos del Salt, se com prende cuál es el origen de los numerosos fósiles encontrados en el cauce y extendidos por el campo . Las aguas torrenciales preci pitan desde una gran altura nume rosos fósiles , que se destrozan en su mayoría al llegar al fondo del Salt. Existe , por tanto , una mancha nummulítica en lo alto de la sierra y debe ser de gran consideración , porque yo he reconocido este mis mo sistema en los altos de Catí distantes de allí algunos kilóme tros. El Salt es una masa enorme de calizas, al parecer aptenses , le vantadas unos 70° y buzando ha cia el S. magnético próximamente. Las de avenida resbalan por este rápido , pulimentando las superfi cies de las bancadas calizas , y por esto se percibe a lo lejos una an cha faja de color claro. No es fácil apreciar su altura, por las muchas desigualdades que presenta. El alto murallón así formado , limitando una gran extensión mon tañosa de mucha altura que el campo debe, a mi juicio, contener a) b) la salida de aguas, probablemente de buena calidad, que se infiltraron desde largas distancias y hasta una gran profundidad. Como prue ba de esto existe una pequeña fuente no lejos del Salt, que no se agota ni aun durante las mayores sequías. Parece este sitio apropia do para buscar las aguas subterrá neas, mediante una galería de poca pendiente ». Como obsevará el lector , Ji ménez de Cisneros además de nombrar los fósiles , también cita lugares y parajes del Petrer de 191 O . Lugares y parajes que , si bien no están inmersos en el polvo de los tiempos, quizás se encon traban «algo olvidados ». Y ya que hemos nombrado a ELS PALOMA RETS, procedamos a hacer men ción de lo allí hallado. NUEVOS HALLAZGOS FÓSILES: POR[FEROS Y CRINOIDEOS (ELS PALOMARETS) . Los Poríferos, comúnmente llamados ESPONJAS, son organis mos acuáticos filtradores . Princi palmente son marinos y viven a distintas profundidades permane ciendo siempre fijos al fondo, so bre rocas, conchas u otros sustra tos duros. En apariencia son como burbujas o copas gelatinosas y nunca alcanzan tallas grandes (menos de 1 metro) . El cuerpo de las esponjas pre senta forma de sacos y sus pare des están atravesadas por un sis tema de poros y canales que de sembocan en la cavidad gástrica , la cual, se comunica con el exterior mediante una abertura principal denominada ÓSCULO . La cavidad gástrica está tapizada por un epi telio formado por COANOCITOS o células flageladas provistas de co llarete . El movimiento de los flage los hace que penetre el agua a tra vés de los poros, para así satisfa cer sus necesidades alimenticias y respiratorias, y posteriormente ser expulsada a través del ÓSCULO. La forma de las paredes hace de terminar tres tipos de estructuras : e) d) Tipos de organización en los espongiarios: a) Tipo Ascón . b) Tipo Sycón. c) y d) Tipo Leucón . La linea gruesa representa las ca pas de cé lulas flage ladas o coa nocitos, que activa n con su movi mi ento la circulac ió n del agua. ERAS CUA TERN .IIRI O • o o u z - o w .., o - o ’’ N a: z o * - o ’’ u z ’’ u a: .., ’’ o w ... ..J o.. cRnAc,co o u -o N o • JU RAS ICO ’’ ::ti TRIASICO PERM IC0 CAR80NIFERO o u - OEVON ICO o N o SILORICO ’’ ... ◄ a. OIIDOVICJCO CAM BRIC0 PIUCAM .RICO ART. 24 - PÁG . 3 Holoctno PI eistoctno • ’’-d(NCtfHi( Plio ceno --1 T.t,tlÁ.N i( N-$ ,· E 111r: ·s S1N 1t: ·Ns ·r ’ TOA TQ.HtfNSE ._ioctno - SÍII.IU ,VAl ,,J [NS( 111 LAN ~’111N$ ( --IUIIIIOI GA L 1( ’’IS[ 1 AQUITANl(NSf ’ CHAT Tlf’ .. S( 01 ,;o ctno --1 fST AMl’l[,rfS[ • NIII IAl ,ONl( llfS( -- Eoceno M LUT ( CIEN S[ --1 l’flfl.ESIEHSE • TM&N[ Tl(NH : Po11octno -7oNT1(H .$( l 0ANl(N$[ illi•STO• CHn(Nst M~ANlfN .Sf N ·T ’ONJ .E N:S .C Su. _ptr 1or ’tl _AC !lk$ .[ T U.-Okl[N S-E CUI OWA,. tENS( ALl l[fdt Al’Tl[N$E Inferior IAllll[Ml[HH ~:~:~;~ ~1:11 l(IUtlAS IENS[ P 011 1L ANO IEJrfSE Malm K1 MME ll:IOO l( NS[ ~ _O~~O ,-Ol(IUE CALLO’l/l(NSI Oouor IAT~ON l(NS( aAJO CIENSE AA L(Nl[ NSE TOA’tC1ENSf Lio1 , 1..11EfriS IACHl(N$ l $1ftf(Ml,ll’llf’NS[ HE TT AHGl(N SE S•p. IKoupor Rl Tl[.’$ .E ~~=~~=!:. Mtd.jMuscl’I LAO l’’IIENSf AHIS J(Í’ISI In! 18lnt ICYT ![NS( ~e.er,or UIIUNOIE N~i ln,.r1or t1’X 0NIE N’SE AUTUN l(NS( ~ uDtr1or (ST(,.1,NlfNSf Mtd ío •EtT,AL IEK$( ’AMUfllfNS( - Inter ior V 1S fl[NI( tOU,.NAlS l(N$E Super ior fAWfNlfNSI: fllU .SNl(NSC: IIVfT.tENSE Mt dio C~úVUO[NS( (liill -$ fflil’ .$E lnh r ior $1[G[ .N l[’Sli ’. O(O!N t[NSE Supe r·.1or l. UD LOVl: EHS.E W l.Pfl OCK( .NSE ·-- lnfuior LI..Á,.l)OV [’fl ’I ENS ’f - Supt r ,or ASHOH .. l.l(N :$( C- AR AOOC1t N.$[ ----- LL AN OE 1LÍCN S(- M• dio ~1:-!:M!J...!..’!’!i ~!’.f.! L__ - - lnf e r I o , S KIO -W I[ NS( TRUU .OOCl( -NSIE Super ior ·-· -- --- Mt d 10 ·-··---- - lnftrior .... o ,01 o 1 •• 5 22.5 3 e 5 1 45 1 95 2 280 345 395 -435 500 070 ’ :1 _, .., J z .., o z o o ;; o o.. ’’ .. ’’ .. a: .. _, ::, u ... ’’ u :’.! z o :,: .. ;;; ’ 1 1 1 _c.:~~~- ~et-•- ’’ :E ó ’’ ’’ :e ’’ ~ .., ., 1 ~-...._ :i: u .. 1 1 : 1 :, Di stribu ción estratigráfica de los espo ngiarios. o - • 11 1~ 1r¡11 11 1 ¡ 111 I’ r / 1 / I / ’I 1/111 11 ~1 lj 1 11 j 111 ¡1111111 11 ¡ 111111 111 ¡~ ~1111111 ¡ 11 1111111 ¡ 11111 1111 ¡ 111111111¡1111 11 11 1t11 1111 111 ’I 1 ¡ 1 1 ’I 1 ¡ 1111 111 11r11111111 1 . l 2 3 4 --5·- 6 7 8 Diversos artejos o entronques pro cedent es de la descomposición del esqueleto de un Crino zoo, tras su muerte. 1.-ASCÓN , con cuerpo en forma de saco, recubierto de coanocitos. 2.-SYCÓN, con coanocitos localizados en los divertículos la terales . 3.-LEUCÓN, con los coano citos tapizando los pliegues de las cámaras. La existencia de un esquele to interno muy peculiar es lo que ha permitido a las esponjas pre servarse en el registro fósil. El es queleto está compuesto por sus tancias diversas, córneas o mine rales , ubicadas en la pared del cuerpo, formando redes comple jas, o elementos rígidos indivi dualizados (espículas) . La mayo ría de las esponjas son marinas . Sus fósiles en agua dulce son muy raros. Las especies actuales son más abundantes en profundi dades menores de 100 metros , pero pueden llegar a vivir en fon dos abisales por debajo de los 4.000-5.000 metros . En ELS PALOMARETS se han hallado escasos ejemplares por l ,o cual no tenemos datos su ficientes relativos a sus caracte rísticas. LOS CRINOIDEOS: MIEM BROS DE LA FAMILIA DE LOS EQUINODERMOS. FILUM : EQUINODERMOS. SUBFILUM: CRINOZOOS. CLASE : CRINOIDEOS O PELMATOZOOS . La palabra CRINOIDEO o CRINOIDE tiene su origen en la lengua griega y significa «forma de lirio ». Corrientemente se les llama LIRIOS DE MAR . Los Crinoides forman parte de los equinodermos que hacen del fondo del mar su hábitat y vi ven fijados a él durante todo su ciclo vital o solamente durante su fase larvaria . Existían también cri noides provistos de ramas pren siles (cirros) mediante las cuales se adherían a las algas. Los re presentantes más antiguos se re montan al Cámbrico Medio (entre 550 y 525 millones de años, aprox.), siendo los únicos crino zoos que han llegado hasta la ac tualidad . Se trata de crinozoos marinos que han ocupado prácti camente todos los biotopos mari nos, desde ambientes profundos y cenagosos hasta ambientes de arrecifes . Su aspecto es distinto al de los demás equinodermos (fi lum Asterozoos, filum Haplozoos , filum Carpoideos) y nos evoca la idea de «flores submarinas ». Su cuerpo está formado por una TECA o cáliz de aspecto globoso , del cual arrancan unos brazos más o menos largos, en número ER AS o o o N o :a .. o o o o o • .. :1 o o o N o ’’ .J e .. CU At’[RNARt’O o o: ’’ ... CRETACCO JU R.O.S !CO TAIASIC O PEA.MICO o z ’’ o C AA BON IFERO OE VONICO S IL UR ICO ORDOV lCIC O C AM6R lCO Holoc •n.o 1- - -- -+--------to ,01 Mo lm O o-;o• r L I o 1 M• di o :ntt nor .l(l llillll¡,lt .lil; ll’.l~! (N$l 01 , 0,-(1[ NS( tAL ,L OV1 tillS( t oli JM Of uf f’IIH IAJOClU tSl A A l( N.l l fi S( TO Alil; Clff Uf ¡. l 1( NI t• Cl11 t hH t1 Ht ’’1v ll1f1tl f ’’ ’’ .... ! o: ---- ---- ---~- .. :t ’’ .. 1---_¡..----.,..,,..; ----+- ------t-J~70 ---- ----- ----1 PHCAl,I .RICO Di stribu ció n es trati grá fi ca de los C rinozoos. F O RTUNELLA acutif roms: 1a. 2a . 3a. 4a. ORBIRHYN CHIA mant elli ana: 1b, 2b , 3 b , 4b . CRINOZOOS de cinco, simples o ramificados , liz y, en muchos casos, protegida por los que se prolonga el apa- por un OPÉRCULO ; el ano se rato AMBULACRAL y algunos abre en la proximidad de la boca órganos vitales del animal. El ob- (tubo digestivo en forma de «U»). jeto de dichos brazos es el de re- Los brazos suelen ir bordeados coger el alimento y atraer las par- por P[NULAS. Son organismos t ículas alimentic ias hasta la boca, preferentemente sedentarios, ya situada en el polo superior del cá- que viven fijados a la superficie submarina por un PEDÚNCULO o tallo, más o menos largo. Tras la muerte del crinoideo , su esqueleto se descompone en multitud de ARTEJOS y placas aisladas. Estos artejos o entron ques de forma circular, cilíndrica , estrellada o cuadrada y perfora das en el centro, son los elemen tos que forman el pedúnculo o ta llo de fijación de los Crinoideos . Éstos tuvieron un gran desarrollo en el Paleozoico, en donde se produce una gran diversificación ; en el Mesozoico comenzaron a entrar en regresión y en la actuali dad pueden considerarse un gru po claramente residual. FORTUNELLA acutifroms (Su lser & Follmi, 1984) . L’Almadrava . « Concha de tamaño grande, biconvexa , más ancha que larga . Contorno subtriangular. Máxima anchura situada en la mitad ante rior . Máximo espesor desplazado anteriormente. Comisura anterior uniplegada . Comisura lateral in flexionada ventralmente volvién dose ondulada en el contacto con la comisura anterior. Valva ventral menos conve xa que la dorsal, presenta un surco que comienza en el umbo y llega hasta el ápice de la comisura frontal. Umbo agudo y erecto. Fo ramen mesotírido y pequeño . V alva dorsal más conve xa que la ventral , casi el doble , pre- · senta una carena que empieza en el umbo y llega hasta el ápice de la comisura frontal . La superficie de la concha es lisa , pero presenta una fina capi lación por toda la superficie de la concha ». Nivel estratigráfico: NEOCOMIENSE. Localidad: PETRER . Colecc ión : H.H.M .S.P . de Novelda . S igla: 641 -AB.24 ORBIRHYNCHIA mantelliana (So werby, 1826). « Concha de tamaño peque ño , biconve xa, algo más ancha que larga . Contorno subpentago nal . Má xima anchura y má ximo espesor situados en el centro de la longitud . Comisura posterior algo ondulada . Comisura lateral desviada ventralmente. Comisura anterior uniplegada y algunas ve ces asimétrica . Valva ventral menos convexa que la dorsal . Umbo pequeño. Foramen en posición erecta, hi potírido. Aristas del umbo mal definidas e interáreas lisas. La ornamentación consiste en costillas radicales distribuidas por toda la superficie de la concha». TA ·••OH•••’•• -• Morfología de un crinozoo: P = pínulas. BZ = brazos. IBR = placas inter braquiales. BR = Placas braquiales. CL = cáliz. R = placas radiales. B = placas basa les. C = placa central. CR = cirros. TA = ta llo, con un detalle de las placas que lo forman (entronques). RC = raíces . Nivel estratigráfico: CENOMANIENSE . Localidad: PETRER. Colección: M.H.M.S.P. de Novelda. Sigla: 1366. Pat-2.3 EL REINO INDIFERENCIADO DE LOS PROTISTAS. FORAMI NÍFEROS (nummulites): DISTRI BUCIÓN: PALEOCENO SUPE RIOR Y OLIGOCENO INFE RIOR. Los PROTISTAS compren den TODOS los organismos Uni celulares, ya sean de afinidad ani mal (PROTOZOOS) o vegetal (PROTOFITOS), siendo apenas significativa la distinción entre ambos reinos a este nivel de dife renciación . Con esto queda expli cado el por qué del uso del ape lativo «REINO INDIFERENCIA DO». Los Foraminíferos abarcan desde el Paleozoico hasta la ac túalidad . Son Protozoos, princi palmente marinos, del grupo de los Rizópodos, representados ac tualmente por la AMEBA 5 . Los Rizópodos se caracterizan por su capacidad de formar pseudópo dos. Su cuerpo está protegido por una concha quitinoide (sus tancia orgánica semejante a la o u o .. o ’ ., u CUATERNARIO 101 .t.Ho, Holoc eno ’-O 1--- --+------+o.o Pleistoctno 1 • ~Af![flfCIIMH l-- -~- +---......- 1------ +,.• PIio tno l.- o 1 TAIIANlfNS[ z o w Ml!UlfllEN ’Sf ’ ~ ...!211TONlfNU: 1-- ---!+---- --+~ - o Mioc•no ~ SfllllAVALl(flllS( w ~lifGH -l(N$f o: z IUII -OlC)Al lf NS( 1 AQULTAJriilfNSf .. • CHATTIENS[ l--+--- -+-1-- -- -- -l-22 ~- o Ol19oe’•no ~ - u z ($l AMil’lfNS( w • f’fitlAIONlfNU ’ ’ ~- 1---- -1-h------+3 8 - ’’ o Eoceno~ ~TfClfNlf ’’ 1 Yil’IIUiflUI .. J 1 ’rMAN(Tl[NH .. 1-1-- .. Pol,oceno 1 MONT1fNSI 1-----!...:+ --- ------+5~ OANlfNll 1--4----’----l-------’I....J...-,---------1-• llJ1rST•1cHTl[NS[ e Mil’ANl[N$[ NTONIUIII Sup-,lor NIACIIN$f TU’ONIIN$f CRETACICO CfNOMANlfNII ALl l(NH o Al’Tl[NS[ ,. lnhr íor ■AlUU.llllNH u 2t~:~.=Jr¡1:11 l’OIHLAN01(NSI o Malm KllllMIJUOe llNH ~ .. OJt,.O•011Nsr CALLOllfNII o Oo99er 14TMO,ellNH • JURASICO IAJOttfNIIE AAL[NIIHS[ ., ToA•c1t:NSf • L iGt ,lllNSIACH.lfNH llN[MUfllt’NSl M(TTA .NOIINSI l---- ---h----~.:..:..::== =--+19 5 fl( Tl(NU Siip. ÍKeuper :~~~t~~!- tRIASICO M•«IM1.1sc -l’I . LAOiNIINII AN Jllt NII -,,,----w .. -- z ::; ¡;; :, .. :,¡ - :li ’’ :, o -z-o::r--:- z :li ~~~-1 1 . .. z lnf 18unJ ICYJIINII suoer1’r u•1NOtitNt.it Je---~ 1-------h~-----i-;,:.; :.;,,;,::.;.:;.__,;;; __ ..¡..28 ptRMICO Interior tAllONl(NI[ AUTUNl(NII s uDer1or flTlfANlt’NII f1hd ío W[IT,ALlfNII CAR80NIF(RO NAllilVJl:.llNlt: - ., :, ... o 1 1-------h ----~.c.;:.;;c:...:.c:.c..:..::...._..¡..3 lnf•r,or VIUlt’NII Tou•NAIIIIENII o .fAYfNll,.lf $ypu ior ’IAIN ’llfiU( u e1v1: IINII O E VONICO Me dio COUVINIINSI 45 Udth•SI o lnh rior S1fQ(Nlffll’SI .. OIO INl( NS( Sup•r ior LUDLOVlltUI o $1LURICO WINLOGKIINII 9~ 1-----+ -----!f------,,,---+ 4 ., lntarior LLANOOVl’IINSI ... AIMOILLlf NH e S·upef ior c.t.aAOOCII-NII 35 .. OROOV IClCO LLA:.Ol’fLlflUI Mwdl O LLANYi•NII -NII 1-------h----1~~-’-’-’-’-’-’-’---+5 lnhrior lli: IOAWIU~H t,-;111i.t.ooc ru••• Super iór 00 CAMBRICO M•dio l--~---- -+----- ➔-------!l-11 lnhrlor ’ll~CAIII la11teo 70 .. z a -’ .. o o -;- :- 5 o J ..J -.) ~ ~ IX O ~ .) -(lt -~ .. o 1 1 .. ~ J ~-¡¡¡ .. o Distribu ció n estratigráfica de los principales géneros de Macro foraminífer os y entre e llos los Nummulit es. que constituye el caparazón de los artrópodos 1 o calcárea. Su ta maño suele ser del orden de un milímetro, pero pueden alcanzar varios centímetros en los Num mulites. Los Foraminíferos 2 (de fora men = abertura; perforaciones de la concha por la cual salen tentá culos al exterior) son animales ex clusivamente marinos , la mayoría de ellos BENTÓNICOS 3 , y sólo unos pocos de ellos PLANCTÓ NICOS 4 . Se desplazan y alimen tan mediante pseudópodos (pseudopies) capturando micro organismos . Dichos pseudópo- Nummulites Millecaput. Nótese su gran tamaño en comparación con el resto de los macroforami níferos que suelen tener el tamaño de una mone da de 5 ptas . actual. dos también les sirven para cons truir la concha . Los foraminíferos del género Nummulites (Nummu litida , Nummulitidae) habitaron los mares cálidos de Eurasia y Amé r ica Central durante el Paleoceno y Oligoceno . Sus caparazones , en general de gran tamaño (hasta 12 cm .) , lenticulares o discoida les , son fuertemente involutos y con numerosas vueltas . Sus cá maras, en corte transversal , pre sentan forma de « V » invertida comunicándose mediante un sis~ tema de canales (ver figura) . Las paredes , porosas, están reforza das por pilares que forman una especie de verrugas en la superfi cie de las conchas . Normalmente no tienen orificios . Por último una útil aclaración: ¿Se ha parado al guien a pensar el por qué de la palabra NUMMULITES? Pues bien, su origen está en la forma de (moneda) que tiene el capara z ón . De ahí su nombre : NUMMU LUS = moneda, en latín. En España son muy frecuen tes en los sedimentos del Tercia rio inferior de la Cordillera Cantá brica, Pirineos , Cordiller as Béti cas y línea costera valenciano catalana. En la actualidad se han hallado en los terrenos ar cillosos de Pu9a y La Costa . Es tal el grado de aglomera ción de los nummulites , que lle gan a formar gruesas calizas nummulíticas. Para que el lector se haga una idea de ello baste decir que las pirámides de Egipto están construidas con dichas ca lizas. NUEVO YACIMIENTO: EL GINEBRE De este nuevo yacimiento poco se puede decir , al menos por el momento, ya que se posee V ista parcia l del yac imient o de El Gin ebr e. escasa información acerca del mismo y de lo que en él se pueda hallar. Sirva de botón de muestra las fotos adjuntas que muestran una vista parcial del yacimiento y algunos de sus fósiles . Cabe des tacar la extremada dureza del medio que contiene a los fósiles lo cual ha hecho imposible la ex t racción de algún ejemplar en buen estado. José Ramón Juan Sala Manuel lñesta Alcolea Plinio Montoya Belló Perfecto Martínez Payá Luis Aracil Mira (Sec ción de P aleont olo g ia ). Mus eo Históri co Muni cip al de N ove /d a. Primer plano d e un pec tinid o «in s itu ». (El Ginebr e). Bibliografía: fARL BEURLEN , GERHARO LiCHTE R (1988) : Fósiles. Editorial Blu me . 288 pp . LO PE Z MARTINE Z. NIEVE S (1987) : Guía de campo de los fósiles de España. Ediciones Pirámide. 480 pp. MELÉNDE Z, BERMUD O (1982): 3.ª e dición . Paleontología , tomo 1 . º Editorial Par aninfo . 724 pp . TuREK , V. (1988): La gran enciclo pedia de los fósiles. Editorial Susaeta . 520 pp . M. BLACK , RHONA (1970): Elemen tos de Paleontología . Editorial Fondo de Cultura Económica (M éxico). 400 pp . NOTAS: 1 ARTRÓPODOS: De la voz griega ARTHRON = articulación + POUS = pie. Dícese de los animales de cuerpo segmentado y e squeleto quitinoso que tienen apéndices ar ticulados . 2 FORAMINIFERO: Del latín FORA MEN, -INIS = agujero + FERO = llevar . Orden de Protozoo s rizópo do s protegidos por una envoltura c alcárea , con uno o vario s orificio s por lo s que asoman sus pseudópo dos. 3 BENTÓNICO: De la vo z griega BENTHOS = profundidad. Conjun to de organismos animales y vege tale s que viven en el fondo del mar . 4 PLANTÓNICO: De la VOZ griega P _LANKTOS = errante . Microorga nismos vegetales o animales que viven en las aguas marinas . 5 AMEBA: De la voz griega AMOIBE = cambio. Protozoo unicelular microscópico ; vive parásito o en te rrenos húmedos y se mueve me diante pseudópodos . as plantas marginadas C omcr ya va siendo habi tual en mí, me asomo a la vida cultural por medio de esta ventana que, anual mente, abre sus hojas reple tas de ilusión y buenas nue vas. Y o agradezco de cora zón que mis pobres palabras queden impresas, porque reflejan los pensamientos de tantos seres sin voz, que deseamos un mundo mejor, un mundo de respeto mu tuo, de auténtico afecto por todas y cada una de las for mas de vida que comple mentan la Naturaleza. El mundo vegetal -pa ralelo y complementario a la vez- seguimos estudián dolo, clasificándolo, otor gándole nombre, familia y apellidos a cada una de sus manifestaciones. Pero, no basta, debemos esforzarnos en comprender su mensaje. ¡Acaso no seguimos despre ciando y marginando a to das aquellas plantas que egoístamente no podemos o sabemos utilizar en nuestro propio beneficio! Hoy, debemos romper una lanza en favor de la unidad porque todas son igual de dignas y han sido creadas con el mismo amor. Las plantas no son buenas, ni malas; en la Naturaleza lo esencial carece de califi cativos, simplemente se manifiesta y se nos ofrecen con la más absoluta humil dad. Somos los hombres con nuestra sabiduría o ne cedad los que imprimimos carácter y otorgamos califi cativos a cada una de las manifestaciones. En este trabajo nos acom pañan amigas que son ta chadas de peligrosas, rui nes, nefastas y otros tantos calificativos despectivos como pueden existir. Su deli to: estar y ser mal utilizadas. LECHEl REZNA ESTRAMONIO ADORMIDERA BALADRE (Ofrezco mi más humilde respeto a todos los hom bres, que desde épocas re motas han ahondado en el misterio, con el estudio amoroso y el cariño profun do hacia todas las especies. Gracias a ellos vamos com prendiendo, poquito a poco, la grandiosidad de su existencia.) Salimos un día cualquie ra del mes de junio, como tantas otras veces, al des puntar el sol. Abandona mos el pueblo con direc ción a la montaña; por el tortuoso sendero, adaptán dose al relieve caprichoso del lugar, vimos arbustos y matorrales de tonos armo niosos ( a pesar de los con trastes, ninguno desdice a los otros). Armonía y color por doquier; de pronto, un profundo aroma extraño y penetrante invade nuestro entorno. Alguien pisó sin querer, una matita de ruda y surgieron los comenta nos ... Durante todo el trayecto fueron surgiendo pincela das de colores vivos, flores bellas envueltas en un halo de misterio; misterio edifi cado por nuestra cultura caduca que nos induce a sentir temor por lo desco nocido. La mayoría de estas es pecies en otro tiempo, fue ron utilizadas por hombres sabios para curar a sus se mejantes. Su conocimiento formaba parte de la cultura popular ; hoy son patrimo nio de los laboratorios farmacéuticos, porque la gran mayoría hemos con fiado lo más precioso de nuestro ser, nuestra salud física y espiritual , en ma nos de otros. Nuestra acti tud merece una humilde reflexión . Pero volvamos a nuestra ruda . Se trata de una boni ta planta, que con el tiem po se convierte en arbusti va . Está muy extendida por nuestros montes , su color es verde grisáceo y sus flores amarillas. La ruda gozaba de una buena reputación; los griegos la utilizaron de forma eficaz contra enfer medades graves, de carác ter nervioso, histerismo, hipocondría, escrófula, etc. Hoy en día en algunas viviendas campesinas se la v e colgada con el fin de alejar los maleficios . También posee la propie dad de ahuyentar a las ra tas , una simple maceta de ruda en el lugar apropiado y adiós a los simpáticos roedores. Seguíamos por nuestro tortuoso sendero y al pasar por un jardincillo semia bandonado , se destacaba entre la vegetación una flor morada , de porte maj es tuoso, al acercarnos pudi mos comprobar que se tra taba de una plantita de adormidera. Quizás sea ésta la más temida por la sociedad, a consecuencia de la manipulación brutal de ciertas gentes que en su afán ruín de especulación explota a los campesinos que las cultivan y envene nan con el opio a las socie dades ávidas de consumis mo. Sin embargo, años atrás formaba parte de una manera lógica y natural de la medicina casera, cuando niños y ante un fuerte do lor de muelas , era habitual escuchar: «Dona-Ji una cu Jleradeta de coscoll». Re medio muy eficaz y tran quilizador cuando el dolor se manifestaba. En nuestro deambular y al atravesar una estrecha barrancada nos topamos con una hilera de grandes arbustos llenos de flores blancas y rojas eran las adelfas o baladres. Estas plantas siempre buscan la humedad. Sus tallos están formados por largas varas flexibles, que de niños uti lizábamos para confeccio nar arcos. Hoy en día se cultiva en los jardines pú blicos por su robustez y co lorido . Pues bien, la adelfa nos sirve de ejemplo de cómo una planta muy tóxi ca, puede converti~e en BELEÑO DIGITAL MERCURIAL COHOMBRILLO manos del experto en un excelente medicamento que posteriormente utiliza la medicina como remedio cardiaco. En cuanto a la cultura popular, se utilizó en tiempos pasados contra dolencias del corazón, es tremmientos, resfriados crónicos, etc . etc. Al salir de las sombras de aquella pequeña rambla divisamos a lo lejos una ca sona medio derruida, abandonada desde muchos años atrás; al acercarnos pudimos comprobar la soli dez de sus gruesos muros y montones de cascotes de lo que fuera una magnífica mansión . Un halo de sere na tristeza se palpaba en el lugar, y al cobijo de los dormidos muros, como vi gías del lugar, una verda dera reunión de plantas que como queriendo acom pañar al hombre hasta sus últimas consecuencias adornaban los signos de aque l abandono; entre tan to esperaban el paso de al gún excursionista que las sa lud ara. Aquí pudimos contemplar especies como el beleño, la digital, el mercurial, los cohombri llos,etc. Parecía que se habían confabulado todas aquellas especies marginadas y te midas, junto a los restos de lo que fue morada del hombr e. ¡Ironías de la Na tura! Y como tantas veces ocurriera después de com partir la beatitud del para je y dar buena cuenta del exquisito almuerzo, toma mos unas fotos con el fin de perpetuar las imágenes vividas ... y retornar al pue blo pensativos y un poco tristes, como impregnados por el Aura desolada de aquel bello, pero desdicha do lugar. V .V .M . Nota: Las citad as plantas no debe mos utilizarlas en plan case ro , pues nos falta el conoci miento necesario para enten derlas , y, probablemente , se volverían contra nosotros. A Petrer, la Naturalesa ens ha obsequiat ambla pre sencia de dues Aguiles dau rades (Aquila chrysaetos ) des de temps inmemorials. Dona goig vore-les planejant sobre el cel tan net i tan blau de les nostres contrades. No hi ha espectacle comparable. Ni les exhibicions de vol acrobatic, ni les arriscades volades dels intrepids espor tistes d’ala delta igualen el vol majestuós de les grans rapinyaires del cel. Va ser un matí d’estiu quan vaig descobrir una pa - rella d’aguiles daurades a la Sena del Sit. Havíem anat d’excursió una colla d’amics, i quan davallavem devers al Comptador, de sobte, les aguiles es van llarn;:ar al buit en direcció als Plans d’Agost. En ma vida havia vist un espectacle igual; vol coronat seguint els corrents termics . Picats en vertical ambles ales plegades ... i, de colp, la re muntada majestuosa . Apoca poc van anar-se’n fins que les varem perdre de vista. No podia deixar passar l’ocassió per saber el que es puguera d’aquestes rapinyaires. Amb metode i documentació em vaig posar a estudiar tot el que cal coneixer d’aquets ocells poderosos. ANTECEDENTS De les enquestes que alguns estu diants de biología han fet a Petrer, se sap que des de fa molt de temps ha hagut al menys una parella d’aguiles reials. Es canta que a la Penya del Sol, a la Sena del Sit, hi criaven fins no fa molts d’anys (l’antic guarda forestal, Martí, en va ca9ar una i la tenia dissecada -aixó és anecdótic--). Les muntanyes calca.ríes ofereixen excel.lents llocs on fer niu COMVIUEN L’Aliga Daurada (Aquila chrysaetos) és una rapinyaire de l’ordre dels falconifor mes i de la família dels accipitrídits. La seua a.rea de distribució al País Valencia és prou irregular i es concentra sobre tot a les zones muntanyoses de !’inte rior, i alguna zona pre-litoral. Manca a les zones d’horta i li agraden molt els llocs assole llats, arids i rocallosos. Els pe nyasegats són els indrets pre ferits per a fer el niu, pero no descarta els árbres grans. Les aguiles formen parella a partir dels tres anys, en el cas de la femella, i dels quatre o cinc si es tracta del mascle ... i no se separen fins que els hi arriba la mort ... ¡ Quina fideli tat ! Quan arriba el mes de ge ner les aguiles ja entren en zel i comencen a «festejar». És un dels espectacles mes bonics que es poden contemplar. El mascle fa moltes cabi roles en el cel. Primer s’enlai ra; després fa «picats». Si la femella te ganes de «festejar» li respon de la mateixa mane ra. S ’inicia així el joc amorós. En acabar la parella es dedica a fer autentiques «acrobacies» que ni els millors aviadors hi podrien igualar. Quan el festeig ja dura, el mascle agafa una bran queta de pi o de savina, i en lairant-se en el cel la deixa caure. En aquest moment la femella es llarn;:a en un verti ginós picat i abans que la branqueta arribe a terra l’empoma amb el bec ... i lila dona al mascle ! Tot aixo en el cel de gener que és tan clar i tan net! ¡Quina mera vella! A partir d’aquí es van re produint els jocs amorosos de la parella combinant els vols amb les copules . Des prés emprenen una mena de viatge de noces per tot el seu territori i inspeccionen els llocs on la femella triara el que li agrada per posar el niu. Sempre arreglen dos o tres nius, i només coven en un d’ells. La « nostra parella» en té més de deu per tot el seu te rritori i cada any n’ocupen un de diferent . Aixo ho fan per desparasitar els nius i com a mesura preventiva i de defensa. A mitjans del febrer ja comencen la posta i sempre cova la femella, mentre que el mascle es dedica a ca9ar per tal que la seua parella engreixe prou i puga covar bé. De vegades, la femella se n’ix una estoneta a estirar les ales, mentre el mascle vi gila des d’alguna penya. A finals de mar9 o pri mers d’abril naixen els po llets (quasi sempre dos) i queden en el niu fins que ja saben volar. COM OBSERVAR-LES De bon de mati ja ixen a ca9ar, quasi sempre conill o fardatxo. També és facil vore-les ca9ar a última hora del día, a poqueta nit. A l’hivern és facil o ob servar-les inclús a migjorn . Si es té paciencia i es disposa d’uns prisma.tics de 8 o 10 augments es pot ob servar perfectament el color del seu plomatge. Un tele scopi de 22 x 70 és l’ideal per a observar-les bé del tot . ALGUNES INCIDENCIES L’any 1980 uns desa prensius van matar el mascle de la parella adulta, i la fe mella va haver d’abandonar el niu. El resultat d’aixo va ser la mort d’uns dels pollets per inanició. L’altre va poder ser rescatat per un escalador i un cetrer que el va cuidar durant tres anys. Després el va donar als amics d’ADENA de Madrid que el van soltar i ara és lliure a Montejo de La Vega. Uns anys més tard, un altre desaprensiu en va ma tar una altra d’aguila daura da. En aquesta ocasió va ser prop de la Coveta de la Fi guera, en la Serra del Sit. Es tractava d’un immatur d’uns tres anys. També va desfermar una forta polemica la mort d’un exemplar divagant d’aguila daurada en les pro ximitats de l’Avaiol. En aquesta ocasió la causa va ser un cep amb un conill com a carnatge. De resultes de tot allo es va fer una reunió entre cas;a dors, colombofils, excursio nistes, ecologistes i el regi dor d’Ecologia i Medí Am bient . El resultat cree que va ser positiu perque es varen acabar les desqualificacions mútues, i des d’aleshores hi ha un acord tacit de col.labo ració. Tots els anys críen les «nostres aguiles», pero que ningú crega que són de la seua propietat. El Patrimoni Natural no és de ningú i tots tenim el deure de respectar lo i protegir-lo. Per aixo quan tingueu la sort de vore el vol majestuós de les aguiles daurades penseu quin regal ens ha fet la Mare Natura. Recordeu-ho sempre. ¡Qui estima la Natura no la destrueix! JOAOUÍM NAVARRO OUII.ES DADES A TENIR EN COMPTE Nom científic Nomcatala Nomcastella Llarg total Ala plegada mascle femella Envergadura mascle femella Coamascle femella Pes mascle femella Posta Alimentació Aquila chrysaetos Aguila daurada, aguila reial, aliga. Águila real. 75- 90 cm. 59,5- 66 cm. 62,5- 70 cm. 188- 212 cm. 215 -230 cm. 29- 32,5 cm. 39-42 cm. 2.990 -4 .500 gr. 3.800 - 6.600 gr. 1 a 3 ous, per norma 2 Aus i mamifers de tamany rnitja, i reptils Bibliografia: Guia deis Ocells dels Pai’sos Cata lans i Europa, de Roger Peterson, Guy Montfort i P .A.D. Hollom. Historia Natural deis Paisos Cata lans, vol 12, «Ocells» . Guia de la Naturaleza de la Comunidad Valenciana . Revista Quercus, Revista Ardeo la, diversos exemplars. ____________ .. AR UIT TURA RURAl D PETR R GASAS del siglo XIX E1 objeto de este estudio es establecer una tipología arquitectónica rural del término municipal de Petrer, que a la vez, ponga de manifiesto el estado actual de algunas casas que, en principio, no las podemos catalogar de valiosas pero que, aunque sólo sea por el valor histórico y humano que tienen, creemos que son dignas de un mínimo análisis, el cual nos va a ayudar a comprender un poco más la historia arquitectónica de esta zona. El proceso de elaboración de este trabajo es el siguiente: En primer lugar aparece una introducción que nos sirve para situarnos social e históricamente , de una manera global en el ambiente de la arquitectura rural de Petrer . A continuación, pasamos a analizar, de forma general, las características constructivas de las casas típicas , que se puede decir que coinciden totalmente con todas las demás de la zona geográ fica que estudiamos. En un tercer y último capítulo, se efectúa un estudio completo por medio de dibujos y fotos que nos ayudan a comprender y verificar las características constructivas que se indican anteriormente. INTRODUCCIÓN Dado que este estudio se cine exclusiva mente al término municipal de Petrer, sólo vamos a contemplar aquellas casas que quedan in- Término municipal de cluidas dentro PETRER de estos lími tes. Sin embar go, somos cons cientes de que un análisis realmente com pleto debería extenderse al territorio abar cado por los términos de Agost, Casta lia ... , lo cual permitiría dar una visión total del fenómeno de las casas rurales en toda su extensión, por tener de hecho un ca rácter comar cal, aunque esto nos lleva ría a no poder estudiar con profundidad . -, . _. ¡ T l rmino de E /da 11 ,. ’ -_f Thm,no di! sax Urm ino di! Novl!/d.t ciertas casas que hemos considerado más ca racterísticas, ya sea por su interés arquitectóni co, su situación, su antigüedad, etc. Por todo esto y porque creemos que el estudio de mayor . -:- .· 1 ......... _ •• 1 ~.-(’ . ·¡,-. . __ _ ¡;:, ,} i -- . J / ·· •• ___ _ ;,’ _ __ _ .-·. • J .. ¡ .. Tl!rm1no ·-, . de C a :.1;111¡¡ .: :~ . ’, . · ,,,.;·:il r, ,, / ., .1 •’’ -.. ,- --8 · .. A. . ’ ,, :. 1/~ ;:.· .-·..11_’-cc’ e,mrno ,..,. , 101º ,’ /’·, ’ ~ l.90:.1 -.. ___ / ,-’ l ------- (-- --- · ,,. ., a~T’é’:, ...... .-·• ,/ •/ M~~:,;od:; CKJ •. O: :::· .. ·· ··’’ ····--····--·· ~------------cantidad de casas sería demasiado complejo y casi sin interés -ya que todas ellas se pueden considerar con las mismas características cons tructivas- creemos suficiente el análisis detalla do de un reducido número de ellas y así, genera lizarlo --estamos seguros de que con poco mar gen de error- al resto de las casas que forman parte de la zona considerada. En un principio, las casas rurales (señoria les), esparcidas por los campos, pertenecían a grandes propietarios y estaban directamente re lacionadas con la agricultura y la ganadería. In cluso algunas de ellas sirvieron como elemento aglutinador de caseríos y alquerías, aunque por suerte o por desgracia, no ocurrió así en las ca sas objeto de este estudio. Con el paso de los años, sobre todo a partir de finales del siglo ~IX, los habitantes de estas casas irán abandonándolas, debido por una par te al cambio experimentado entre los propieta rios, que prefieren otro tipo de casas y ambiente (la ciudad, las costas, etc.} , y por otra a la com plejidad del proceso de expansión urbana que ha ido invadiendo poco a poco las zonas rurales, cambiando incluso el uso de gran parte de las casas aquí tratadas. Como consecuencia de es tos cambios, muchas de ellas han desaparecido debido a parcelaciones, otras, simplemente se han abandonado, sufriendo un proceso de de gradación y deterioro (fachadas fuertemente ata cadas por los agentes ambientales, tejados en al gunos casos casi inexistentes, etc.). En general, el proceso de deterioro afecta a todo el territorio rural, poniendo en peligro de extinción una es tructura física de gran riqueza y valor ambiental, arquitectónico e histórico. Esta arquitectura rural se podría c~talogar como un tipo de construcciones sencillas y humanas que identifican claramente los dos atribu tos más ampliamente compartidos por el hombre rural, como son: el trabajo y la pobreza. La tipolo • gía de casas de esta zona refleja necesariamente esta situación, y así, la coherencia entre ella y la situación socioeconómica de los individuos que la habitaban suele ser absoluta. Haciendo una primera clasificación, se po dría catalogar dos tipos de casas, atendiendo solamente a sus tamaños. Por un lado están aquellas grandes casas o «masías», como pue den ser la casa de L’ Almadrava, también conoci da como de Villaplana, la Casa de Rabosa, o in cluso la Casa del Palomaret o del Rico (estas úl timas convertidas actualmente en restaurantes), las cuales se conservan hoy en día en muy buen estado, pero debido sobre todo a la labor de res tauración y rehabilitación efectuadas periódica mente a lo largo de los años por parte de todos los propietarios que por ellas han pasado. Y por otro lado están aquellas pequeñas casas que no han ido creciendo, sino que simplemente se han restaurado mínimamente para seguir habitándo las, aunque sólo de una manera esporádica, es decir, por temporadas, generalmente como se gunda residencia -sobre todo para el verano-; en este grupo se podrían incluir la Casa del Ba rranc, la Casa del Xorret... entre otras. En una segunda clasificación, hemos dife renciado las casas por su estado de degradación y así nos encontramos con que unas están muy bien conservadas, como la Casa de Rabosa, la Casa de Ferrussa (aunque está muy deteriorada interiormente, haciéndola casi inhabitable si no se efectúa una mínima labor de restauración}, la Casa del Xorret, la Casa del Barranc, la Casa de L’Almadrava ... Por otra parte, hay otras que se acercan al fin de su existencia, como por ejemplo la Casa de Garrinxo, la Casa del Rancho Grande, la Casa de L’Administració, etc. Y por último, hay otras que actualmente todavía aparecen en los mapas, pero que dejaron de existir debido al pro ceso de deterioro que sufrían y que era casi im posible de salvar, como ocurre en el caso de la Casa de la Venteta, que fue destruida totalmente hace pocos años. Un denominador común a todas estas ca sas, es que se encuentran aisladas de cualquier otra de la misma época -hoy en día se han construido y construyen algunas nuevas casas en las inmediatas cercanías-, esto se debe so bre todo, a las particiones de las fincas, que con el paso del tiempo han dado lugar a muchos y di ferentes propietarios. CARACTERÍSTICAS CONSTRUCTIVAS No se puede decir que todas las plantas de las casas tengan una misma forma geométrica generalizada, sino que cada una es de dimensio nes bastante diferentes a las demás. No ocurre lo mismo con el número de plantas que las compo nen, ya que todas ellas, o al menos en un 90% de los casos, están formadas por planta baja y un piso superior. En algunos casos, como por ejemplo en la Casa del Rancho Grande, hay que añadir á la casa una especie de patio anexo que suponemos, tenía la función de corral o como lu gar de recogida de animales en general. En cuanto a la distribución interior, se puede asegurar que en todas ellas, la planta baja consta de un vestíbulo, una gran cocina, y una, dos o más habitaciones, según el tamaño de la casa. La planta superior se divide en varias habitacio nes, aunque creemos que en su construcción ori ginal no existían tabiques de separación. Hemos llegado a la conclusión -y la gente más anciana de esos lugares nos lo confirma- de que este -------------~ primer piso podría haber tenido la función de al macén de las respectivas cosechas, tanto de oli vas como de almendras , tan típicas de esta zona. Dentro de estas casas populares, existe un punto básico que constituye el centro indiscuti ble de la vida en ellas . Este lugar es la ya menc io nada cocina, donde tiene lugar, no sólo la prepa ración de alimentos para las personas -y a ve ces también para los animales-, sino el encuen tro y cambio de impresiones entre los miembros del clan familiar. En lo referente a los materiales, el barro y los mampuestos de piedra natural son los que for man básicamente todos y cada uno de los muros de fachadas. En algunos casos éstas aparecen con revocos superficiales de mortero de cemen to , y ello nos hace pensar que este último ele mento es posterior a la construcción de la casa, un ejemplo claro lo constituyen la Casa Ferrussa, la Casa de El Forcat, la Casa de L’ Almadrava , la Casa del Barranc ... , que aparecen completamen te pintadas de blanco, al menos en sus fachadas principales. Aunque hay otras, como por ejemplo la Casa del Rancho Grande, en las que se obser va claramente la constitución de sus fachadas deb ido a la falta de revestimiento, lo cual ha he cho que aparezcan más deterioradas debido a la acción de los agentes atmosféricos. Estas construcciones rurales aparecen, en su mayor parte, pintadas con colores monocro mos y en todos los casos es el blanco el elemen to común. Otra característica es la composición y dise ño del tejado o tejados, casi todos ellos a dos vertientes, simétricos, con caballones paralelos y, con poca inclinación de sus faldones. Este últi mo detalle es debido sobre todo a que el material con que están construidos es la teja curva o ára be, recibida con mortero de cal y barro. El otro elemento básico común a todas las casas es la madera. Este material no se utilizó sólo como elemento estructural para formar vi gas y dinteles, sino que también forma parte de la totalidad de la carpintería. Éstas y, sobre todo las .puertas de acceso se pintaban con frecuencia de color gris, sentimiento colorístico típicamente mediterráneo. En algunos casos, aparecen unas rejas de acero muy primitivas y simples, como por ejem plo en la Casa del Xorret , en la Casa del Barranc, la Casa Garrinxo, lo cual demuestra el sentimien to de protección de aquella época. La simplicidad de las fachadas, formadas por muy pocos y pequeños huecos de ventanas y puertas, y la carencia de adornos y molduras, constituyen también un nexo de unión de toda esta arquitectura rural. Junto al aspecto de pobreza que ofrece con frecuencia la casa rural, habría que destacar su carácter de sobriedad y sencillez formales, priva da por lo general de elementos superfluos, entre ellos cualquier motivo ornamental o decorativo. El hombre rural parece reflejar con este proceder, no solamente una actitud de ahorro y economía hasta el límite de lo posible, sino el respeto y se riedad que le merece algo tan fundamental para él como es su propio hogar. Este hombre rural in clinado a la ornamentación y el adorno en otras muchas de sus actividades suele utilizar, al cons truir su vivienda, un lenguaje escueto y de una absoluta sobriedad . Y por último, mención especial merece el he cho de que en todos los casos estudiados, al lado mismo , o al menos a una distancia muy cer cana a la casa aparece un pozo que refleja la ne cesidad en aquellos tiempos lejanos, de una red de agua potable -la cual hoy ya se ha solucio nado--. Este pozo aparece siempre casi delante mismo de la fachada principal de la casa. ESTUDIO DETALLADO DE LAS CASAS MÁS SIGNIFICATIVAS Las nueve casas que estudiaremos a conti nuación están incluidas junto con cuarenta y sie te casas más en el Catálogo municipal de edifi cios protegidos y afectadas, por tanto , por el contenido de las Normas Subsidiarias de Planea miento Municipal. Todas estas casas tienen grado de protec ción 111, protección ambiental, incluyéndose en la misma todos aquellos inmuebles de valor arqui tectónico , decorativo, popular, pintoresco, típico y ambiental que por las características de su fa chada o tipología y por ser piezas de un escena rio rural concreto, deben conservarse con los de talles ambientales y estéticos externos que los caracterizan, tanto de diseño y altura, como de materiales. CASA DEL BARRANC Estado actual: Es una casa pequeña y en buen estado. Anexa a ella aparece un garaje construido poste riormente. En su interior se conservan todavía la escalera y la cocina originarias (ver detalles en las fotos). Consta de planta baja más un piso. Fachada: 1 Muros de mampostería revestidos de mortero de cemento. Encalada. Ventanas pequeñas , con carpintería primitiva y con rejas de acero co locadas posteriormente a la construcción de la casa. CASA DE L’ALMADRAVA -Fachada principal CASA DE L’ALMADRAVA Detalle de cubierta posterior -El paso del fondo es original Cubierta: Con teja árabe y con vertientes a dos aguas. Uso: En la actualidad viven unos caseros que se ocupan todo el año del cuidado y mantenimiento de la casa, así como del conjunto de la finca. n r---_ ... □ ffl g CASA GARRINXO Estado actual: Consta de planta baja más un piso superior. Su estado, tanto interior como exterior, es peno so. A simple vista no lo parece, pero una vez en tramos dentro se observa la falta de cuidado. El forjado superior se encuentra totalmente agrietado, lo que hace inaccesible el piso de arriba. Fachada: Muros de mampostería con un revoco exte rior muy superficial y, en algunas zonas, casi ine- CASA GARRINXO 1 íl FACHADA POSTERIOR + FACHADA PRINCIPAL 1 ~ i ~ FACHADA ESTE FACHADA OESTE -------------~ xistente. Se observa también un zócalo de mor tero de cemento realizado posteriormente para la conservación de la planta baja. En cuanto a la carpintería y las rejas , se podría decir que son las originales. Ventanas pequeñas. Cubierta : Con teja árabe. Diseño de la cubierta muy original , observando tres faldones a diferentes cotas. Desde el interior se observa el grado de deterioro de la cubierta , el cual afecta a su con servación. Uso : Hasta el año 1990 se utilizó como refugio, ac t ualmente se encuentra cerrada al público para evi tar los posibles accidentes ocasionados por el po sible desprendimiento de la cubierta o el forjado. CASA GARRIN XO -Fac had a prin cipa l CASA GARRIN XO -Chimenea Observaciones : Posee una chimenea en su interior que se puede asegurar que es la original. CASA FERRUSSA Estado actual: Totalmente rehabilitada. Exteriormente se encuentra muy bien , pero el interior está bastante CASA FERRUSSA 88 88 88 1 FAC HADA PRIN CIP AL FAC HADA POS TERI OR F AC HADA E STE EB FACHADA OESTE _. ____________ _ CASA FERRUSSA - Fachada principal deteriorado, sobre todo la parte posterior, la cual ha sido parcialmente quemada. Consta de planta baja más un piso superior. Fachada: Mampostería irregular revestida exterior mente con mortero de cemento y encalada total mente. Grandes huecos de ventanas y puertas. Cubierta: Teja árabe. Varios tejados a una, dos y tres aguas. Parte de ellos con la teja original y otros con teja más nueva. Uso: Actualmente se encuentra abandonada. Observaciones: Existe una pequeña caseta de acceso al te jado que se supone que fue construida posterior mente al resto de la casa. Posee una moldura horizontal continua por encima de las ventanas, elemento poco común en este tipo de casas, y que nos hace pensar que es de construcción reciente. CASA DEL RANCHO GRANDE Estado actual: Aspecto exterior bastante deteriorado y sin cuidados. El interior se encuentra en un estado de ruina parcial. Es toda de planta baja salvo un módulo con planta superior. Fachada: Muros de mampostería irregular sin revesti mientos exteriores ni interiores. Huecos de ven tanas y puertas muy pequeños y con dimensio nes cuadradas. Carpinterías y rejas originarias. Observar las diferentes cotas de los tejados CASA DEL RANCHO GRANDE 1 1~ . FACHADA PRINCIPAL o □ -. • r ’ .-,J .... 1 • 1 FACHADA POSTERIOR Cubierta: Teja árabe original. Tejados a una y dos aguas. Uso: Inhabitable. Se utiliza como lugar de recogi da de animales. Observaciones: Posee un patio interior grande. CASA DE L’ADMINISTRACIÓ Estado actual: Parcialmente ruinoso, aunque hay una parte rehabilitada. Consta de planta baja más dos pisos. Fachada: Muros de mampostería irregular y parcialmen te revestida de mortero de cemento. Encalada. Cubierta: Teja árabe. Muchos tejados con vertientes a una y dos aguas. Hay módulos de la casa sin te jado. Ventanas rectangulares, en su mayoría sin carpintería. Observaciones: En dos de las fachadas existen sendos vola dizos construidos posteriormente con acero. Fachada principal CASA DE EL FORCAT Estado actual: Consta de planta baja más un piso superior. Rehabilitada casi en su totalidad, ya que la parte posterior presenta su estado primitivo. Fachada: Muros de mampostería irregular. Las facha das principales están revestidas y muy cuidadas, pero en las traseras se observa su composición original. Huecos de ventanas rectangulares y grandes. La carpintería es actual. Cubierta: Teja árabe. Tejados con varias vertientes. Vista fachada posterior. Parte antigua Uso: Sus propietarios la utilizan como segunda residencia. Observaciones: Fecha de construcción: 1852 . CASA DE RABOSA Estado actual: Totalmente rehabilitada. Imitación a una casa suiza. Rompe el esquema arquitectónico de la zona. Fachada: Muros de mampostería revestidos con mor tero de cemento y posteriormente encalada con cal. Huecos de ventanas pequeños y con carpin tería moderna. Cubierta: Teja árabe. Varios tejados a diferentes cotas. Uso: Actualmente se utiliza como refugio-restau rante. Vista general RAFAEL ALBERT MARTfNEZ JOSÉ MARTfNEZ-OSORIO CHANA M.ª ÁNGELES NICOLÁS AMORÓS RAMÓN J. VERA MANERO SIGLO XX He de confesar que de buenas a primeras h acer un trabajo sobre las almazaras en nue stro pueblo m e parecía tarea fácil. Pensaba que al hablar , mejor dicho al esc ribir de algo tan enrai zado , que ha sido de tant a utilidad y que ha contribuido al sustento d e las gentes de es te pue blo , encontraría datos en abundancia como para elaborar un vasto tra bajo. Pero no ha sido así. A pesar de que Petr er fue hasta mediados del presente siglo un pueblo eminentemente agrícola, no existe ningún re gistro documental de importancia que nos informe de la producción de aceite. He tenido que recurrir a las personas de más avanzada edad , que a fu erza de preguntas han pue sto toda su voluntad para recordar lu gares , situaciones y nombres. A todos ellos , as í como a Santiago Payá actual gerente de la Cooperativa Agrícola -quien me aportó valiosísimos datos- mi má s sincero agradecimiento . Que a principios de siglo existiesen en Pe trer varias almazaras caseras es comprensible, puesto que en aquellos tiempos todavía había al gunos terratenientes, propietarios de olivares, que elaboraban su propio aceite. Algunos datos apuntan a que una de ellas estaba en la zona co nocida popularmente como la Sequieta i Baix. Otra en el callejón del Postigo (calle San Vicen te) , donde todavía se puede ver la pared media nera que muestra las vigas cortadas donde se su jetaban las prensas. Estas «casas-almazaras », si nos atenemos únicamente al proceso de elabora ción del aceite, las tenemos que imaginar d e la siguiente manera: un rulo de piedra maciza don de se chafaba la aceituna; una prensa manual de cofines de esparto; una gran fogata con la calde ra para calentar agua, líquido imprescindible en estas labores , y un hoyo , «alcacería» , donde se depositaba todo el líquido, quedando el aceite flotando por su menor densidad, pudiendo ser recogido fácilmente. El orujo era aprovechado como pienso para gallinas, conejos y la crianz a de cerdos . LA ALMAZARA DE LA CALLE NUMANCIA ’ La almazara de la calle Numancia estaba situada en la acera iz quierda de la misma , según se camina en dirección a la calle Agost. Era propiedad del tío Julio ~e l de Pepo », hombre recordado por su activi dad alfarera. Según testimonio de algunos mayore s estuvo funcionando ha sta finales de la década de los años 20. Esta almazara tenía un régi men de explotación, si bien no he podido hallar datos sobre los almaza reros. El agricultor cosechero, para su utilización, debía pedir la vez, y cuando ésta llegaba aportar peón y caballería, puesto que tenía que ir esparciendo su aceituna en pequeñas cantidades sobre un piso duro y circular, donde un rulo de piedra cónico tirado por una caballería iría pisándola, a la vez que deslizaba l a papilla hacia la canal. Allí se reco gía y se iba depositando en una gran bandeja para ser colocada bajo la prensa manual que fuerza humana iría exprimiendo. A estas prensas manuales de rosca sinfín se les incorporaba, introduciéndola en su orifi- «G err a po trona» utili zada has ta m ediad os del sig lo pa ra re p osa r el acei te nu evo, co n su ca na l adj unt o donde se ib a ac um uland o la mor ca. 1 . A lma zara de la Cooperat iva Agrí cola. 2 • Depósito de extra cció n de aceite. 3 • Cacero la para sacar el aceite. 4. M esa para llenar los colines con la o liva molid a para la prensa. 5 • Pre nsa hidráuli ca para exprimir el mo lido de la ace ituna . 6 -Rulos para moler la aceituna . 7 • Tubo para deslizarla desde el sinfín e leva dor . Dibujo ilustrativ o de la Almazara de la Coopera tiva Agrícola en la calle Sancho Tel10. Alma cenado com ún de la aceituna. cio, una viga larga de madera y cuanto m ás desce ndía más hombres e ran necesarios par a tirar del palo. Para dicha faena el cosechero de turno debía preparar una buena gachamiga que serviría para probar el nu evo aceite y para invitar a los voluntarios que acudían a hace r fuerz a en la viga. Cuentan a manera d e anécdot a que cuanto más copiosa era l a gachamiga y de m ás gradación era el vino servido, más aceite se ex tr aía de la prensa. En cambio, si se trataba de un agricultor «roñica», que escatimaba en la ga c hamiga y llevaba el vino picado , los voluntarios a l emp ujar en la barra hacía n más fuerz a con los dientes que con los brazos. No puedo terminar este apa rtado sin dedi car un especial homenaje a to do s a quello s hom bres que sufrían las pen alid ad es de los acarreos a lomos de caballerías y pequeños carros en las est recheces de las empinadas callejuelas y la du reza del trabajo con el único afá n de sobrevivir cada día. ALMAZARAS EN PARTIDAS RURALES A lo largo y ancho del t érmino municipal de P etr er sólo se recuerda la exis te nci a de dos al ma zaras. Se hallaban ubicad as en dos parajes a le ja do s de la población con gran abundancia de o livos , por lo qu e se puede pensar que tal vez fuese n la s únicas existen t es fuera del núcl eo urb ano. Una de estas almazaras, según Enrique García, se encontraba en la Partida de Puc;a, en l a casa de «Monis ». Era de explot ación familiar, pudiendo d ar servicio, no conocemos en qué ré gimen, a los cosecheros de los p arajes próximos: Gurrama, Foia Falsa, Esquina!, Pantanet y otros. Cuestión que nos permit e pensar que la s ca mpañ as de elaboración serían la rgas y prove c hosas . El otro molino almazara se encontraba en la casa de El Palomar et, donde en la actualidad y de forma decorativa se pued en admirar en el mesón allí existente, los rulos y alguna que otra herramienta . Esta zona, en su día olivarera, tan a lejada de la población , era propiedad de Tomás Jover, vecino de Agost. Según me contó Juan Rico Valera , arrendatario de parte de estas tie rr as, es tuvo funcionando hasta el año 1954. Su relato hace hincapié en aquellos inviernos, don d e día y noche tenían trabajando a las caballe- Ap ilando lo s cofines. rías que iban relevándose , así como en la gran fogata para calent ar el agua. A título personal me permito destacar el gran servicio que prestaba esta almazara , si consideramos la lejanía de Bomba y esfera indicativ a de la prensa este paraje y las fechas tan tardías de su funcion amiento. hidr áulica. LA ALMAZARA DE «EL SUPER» La almazara de «El Super», como todavía seguimos llamándola los que de alguna forma somos cosecheros de aceituna, estaba situada pre cisamente en el solar que ocupa desde hace años el comercio conocido por este nombre . Fue instalada en este lugar por l a Cooperativa Agrí cola y Caja Rural de Ahorros y Préstamos de Petrer. Esta entidad, que fue fundada por agricultores locales en el año 1908, se consolidó duran te el primer cuarto de siglo. En su afán de prestar servicio a los agricul tores , captó la necesidad imperiosa de poner en funcionamiento esta al m azara para beneficio de sus socios abonados, lo que originó el traslado desde la calle Numancia. Si los responsables de la Cooperativa fueron prestos en cubrir esta necesidad, no se puede decir lo mismo en cuanto al aspecto documen tal, pues en esto se va de sorpresa en sorpresa, al comprobar que no existen datos acreditativos, teniendo de nuevo que recurrir a los más viejos del lugar , quienes afirman que se montó a principios de los años 30. De esta almazara puede decirse que fue la de las tranformaciones , puesto que sus aproximadamente 35 años de vida los pasó haciendo his toria . El régimen productivo, que empezó siendo continuidad del de la calle Numancia con la prensa a mano, supuso que el número de volun tarios a hacer fuerza se incrementara ; así como el de los degustadores de gachamigas, ya que la gigantesca fogata invitaba a los desocupados a la organización de animadas tertulias. Era también muy frecuente ob servar la presencia de mujeres en los crudos días de invierno, que se acercaban hasta la almazara con el fin de llenar el brasero para deposi tarlo después en la mesa camilla de sus casas. En el espacioso recinto se disponía de silos en su sala-almacén para co_modidad de los productores , si bien ahora el orujo ya no fue propie dad del cosechero, sino que se utilizaba para la lumbre y el sobrante se vendía para cubrir gastos de la Cooperativa. Fueron sus más recordados almazareros de esta etapa el tío Tomás « el de ferro» o «el de Salinetes», el tío Julio Bernabé y por último José Torregro sa Pascu al, digo el último, porque más adelante se cambiaría el sistema, pasando el almazarero a ser encargado de almazara. Pronto el viejo sistema de trabajo se vería modificado por un tubo sinfín elevador, un par de potent es prensas hidraúlicas y una mejor ins talación del sistema de agua caliente. Aunque ya no había que hacer fuerza para apretar las prensas , el buen vino, los higos secos, así como a lguna s nueces aportadas por los cosecheros bajados de las partidas ru rales , tenían un enorme poder de convocatoria, ya que entre el cose chero que esperaba recoger el aceite, el que estaba molturando su acei tuna y el que estaba espetando su turno , se concentraban varias perso nas , quienes se ayudaban mutuam ente en el trabajo, mientras trababan amistad, discutían d e sus cosas y, cómo no, bebían y comían. Era muy frecuent e ver al camarero del Bar La Estrella (Casa Pebrella) dirigirse a la almazara con la bandeja llena de cafés. En la penuria de los años de la postguerra a menudo , se producían inter mitentes cortes de fluido eléctrico, lo que obliga ba en los años de grandes cosechas, como la re cordada del 49, a tener que trabajar las veinti cuatro horas del día inint errumpid am ente . Si hasta ahora he se ñalado que esta almaza ra tuvo una vida intensa , en sus últimos años por acuerdo en Asamblea general de soc ios de la Cooperativa se aprobó el cambio de régimen , pasando de molturar cada cual su propia cosecha al régimen comunitario, que consistía en entre gar la aceituna recién cogida al alm acé n común. Mediante la entrega de un vale al cosechero, éste se desentendía del trabajo de almazara, y cuando finalizaba la campaña , se limitaba a re coger el aceite del depósito común. Este sistema , que sigue vigente has ta nuestros días, resultó de gran eficacia, ya que la almazara trabajaba sin los cortes que se generaban anteriormente entre partida y partida . Además el aceite se recogía más reposado , y por tanto con menos im pureza s, aunque éstas en el primitivo sistema eran utilizadas por la s mujeres de los cosecheros para elaborar jabón casero. Pues bien, como ya he señalado , en este siste ma los avances fueron muchos. Ahora la aceituna llegaba más fresca al no sufrir un primer recalenta miento y era revisad a por el encargado a la hora de la entrega. El continuo trasiego del aceite al depósito común era un factor en beneficio de una primera mejora de calidad, aunque el escandallo se hacía tomando la referencia sobre la clase de aceituna: si era de huerta o de secano , así como el p ara je del que provenía . Siempre existieron cose chero s detractores que se sentían perjudicados, pretendiendo que su aceituna fuese la mejor. LA ALMAZARA DE LA CALLE SAX La Cooperativa Agrícola no quedó ajena a la gran expansión que se produjo en la década de los sesenta. Para el gran proyecto de remo delación de su sede central, en las calles Gabriel Payá y Sancho Tello, junto con los pisos y los locales comerciales para un primer supermerca do en nuestro pueblo , deciden trasladar la almazara, en el año 1964, al solar de su propiedad en la calle Sax, n. 0 26 . Molino triturador de aceituna y termos para mojar la papilla, dejándola prepara da para el encofinamiento. C ub etas y cofines dispuestos para una ca rga de pr ensa, t, mhi én llamado pie. Sal a de pesaje y to rv a-depósito , dond e se extrae n las mu estras para su análisis. Máquina quc absorbc la accituna tritura da junto con agua ca lic nt c. por sistcma cc ntrifu gado. scparando cl acc itc del OíUJ O. Máquina que recibe el aceite con impu r ezas. efectuando en sus pilas de decan taci ón . por circuito cerrado. la separa ción y e l filtraj e. Para el montaje de esta almazara se aprovechan las prensas hidráu licas , básculas y pequeños artilugios que ya existían en la de Sancho Te llo ; se suprimen los tradicionales rulos cónicos por un molino tritura dor ; se instal an pila s para un primer lavado d e la aceituna; se mejora l a caldera de la calefacción; se construyen bals as de depur ació n y se insta lan grandes tin ajas de politileno para el almacenamiento del ace ite. Si bien esta almazara empezó a prestar ser vicio a partir del añ o 1965 ; según nos inform ó Santi ago Payá fue el 10 de septiembre de 1972 cuando el ingeni ero ag ró nomo D. Eduardo Cal derón Forns, firmó la te rmina ció n de la obra dándola de alta. En ella se elaboró ace ite durante 28 añ os, e n l os que no sufri ó nin gun a mod ificac ió n , ha bi end o es tado a l ca rgo de distint os ho mbr es, pues su funci onamien to era rutinario, no hacie n do falta la pro fesiona lidad de los primitivos tiemp os, cuando el acei te e ra ex traíd o de la a lca ccría a pulso del alm azarero. Dentro de los pocos aconteci mientos que se produjeron en es ta a lmazara, puedo decir que a su cierre la Natur aleza quiso prem ia rl a co n la co sec ha más ab undant e que se rec uerda, pues el ace ite extraído en 1988, su último año de funcionamiento, batió todos l os records conocidos. . AGRUPACIÓN DE SERVICIOS Las inquietudes por modernizarse de los rectores de la Cooperat iva Agríco la, con los nuevos reglamentos y la in teg rac ió n en l as cooperati vas vale ncianas, da lugar a que se vis it en otras poblaciones productoras d e aceite con el fin de informarse de sistemas más modernos, ya que con la aprobación de los socios han decidido fu sio narse con la Coopera tiva Vinícola «San Isidro», sita en la Avenida de Eld a. Después de visi tar varias almazaras vang uardistas, deciden montar la propi a con la m a quinaria más sofisticada existente en e l mercado. Se incorpora la sala de análisis q ue perm ite aver iguar al extraer de unas cuantas aceitunas, ele g idas al azar de la partida que entrega el cosechero, la ca ntidad de acei te que co rresponde por cada kilo. Todo esto real izado bajo la mirad a del encargado, quien vigila que la aceituna no lleg ue reca le ntada. El m ate rial de pr imera calidad de las máquinas , hace qu e el aceite obteni do resu lte de exce le nt e calidad. Si nos paramos a pensar que la primera cosecha extra ída fue la de 1 989. la modernidad de la inst alac ión, l a agrupac ión de servicios con bonificac ión a l alcance de todos los asoc iados, así como un buen servi cio para los que no lo son, incluidos forasteros, nos encontraremos con que es improbable que e n lo qu e queda de siglo podamos conocer otro mo lino almazara. Por ello nos permitimos titular este modesto trabajo: Al mazaras, siglo XX. Si nos entretenemos repasando lo que ha si do la extracción de este precioso líquido dora do , tan necesario p ara nuestra alimentación, ve remos que el progreso ha sido constante y la ca lidad ha ido mejorando , por lo qu e nos podemos sentir satisfechos del trabajo sacrificado de nues tros antepasados , del buen hacer de la Coopera tiv a Agrícola, y de la inqui etud y trabajo de los actuales dirigentes y del buen servicio, así como de la inmejorable calidad de nuestro aceite. Todo es un con junto de cosas que a simple vista nos hacen pensar que no hemos perdido nada. Sin embargo, al vo lver la vista atrás, veremos qu e entre otras cosas hemos perdido las entrañables tertulias junto a la fogata, la buena gachamiga y los tragos del barril. BERTOMEU BELTRÁN RICO UE HI HA DE SOCIAL EN LES CARASSES . «CARA FIGURADA, DE CARIÓ O D’ALTRA MATERIA, QUE ES POSAVA DAVANT LA CARA DE CARN PER DISSIMULAR-LA O DONAR-LI UN ASPECTE GROTESC» Aquesta és la definició de carassa. El que és i fa aquesta figura tan emblematica de l’ octubre petrerí tots ho sabem. Pero intentarem en aquesta analisi observar-la des d’un punt de vista diferent i desconegut: el sociologic. ense un origen molt ciar , existeixen referencies sobre aquesta festa tan particular del nostre po ble des del segle XVII, quan Petrer fou repobla da per famílies de la Foia de Castalia . Unes festes de fort arrelament a la nostra vila i que servien de preludi per a I’ entrada de l ’hivem. Després d ’elles , els petrerins no tomaven a disfru tar en els carrers del poble fins ! ’arribada de la primavera . Tota aquesta tradició, que hi havia perdurat durant tants anys, és suspesa el 1962 , suposant un fort colp per aquells amants de les tradicions populars . Després de desset anys sense les carasses , les autori tats locals les rellancen de nou . En 1979 reapareixen fins els nostres dies aquestes tradicionals festes, tornant a tin dre gran esplendor , encara que en els últims anys el niv ell de participació ha disminüit sensiblement. La funció social de la carassa no és específicament la crítica, sinó que és primordialment la diversió. La críti ca ha estat utilitzada sovint al llarg de la seua historia, es sent potser junt a altres factors , la causa de la seua sus pensió per les autoritats el 1962. En l ’actualitat qui parti cipa d’a questa festa ho fa amb una fi ben clara: la diver sió. Pero la satira i la ironía sobre temes locals o nacio nals segueix sent-ne protagonista. Fora de la participació en aquest festeig, una funció social clau és la mobilització que les carasses provoquen entre les gents de Petrer . Elles inciten a que durant els diumenges del mes d’octubre , els petrerins isquen de les seues cases i existesca un gran ambient en els nostres ca rrers . Enlla~ant amb aquesta funció mobilitzadora de la ca rassa , ens trobem amb I’ element clau i particular de la nostra festa: la relación carassa-públic. Aquesta consisteix e n que la carassa té l’avantatge de conéixer la persona, amb la que parla i la seua única pretensió és que no la descobresca. En canvi, la p ersona del públic intentara de trobar qui hi ha darrere la careta. Aquesta corresponden cia , prou coneguda per aquells que han viscut aquest es pectacle local , constitueix la relació clau d’a questa festa i , fins i tot , es pot considerar un joc que li dóna a les caras ses aquest taranna particular que ha fet que hi haja tingut tanta acceptació , sobretot, durant els primers anys d’ en~a la seua restauració . No s’ha d’oblidar que dins aquesta relació no solament I’ element carassa participa del joc so cial que desenvolupen , sinó que l’element espectador és essencial perla relació que s ’estableix en aquest joc-festa. El canvi que ha experimentat la nostra societat en les darreres decades s’ha vist reflexat clarament en la variació de la tipología del vestuari. Des deis temps deis Carasses després de destapar-se la cara. Octubre 1952 11’ L nostres avis, quan els abillaments es guardaven durant tot l’any en e l bagul , i pe! mes d ’octubre eren es polsats per ser lluits als diumenges de diversió , fins a l’a ctualitat , que e ls vestits que s’utilitzen poden arribar a ésser llogats, en cara que la majoria solen ser confeccionats pels propis petrerins que pretenen eixir i esp laiar-se. Aquest vestuari , junt a la música i la danc.a , atorguen a la carassa la mobi lit at i vistositat propies. Un altre deis asp~ctes imp ortants són els moments previs a la desfilada. Es a dir, el moment de vestir-se de carassa, en el qua!, la persona que pretén de transformar se posa tot el seu ingeni perque cap altra persona prope ra al seu cercle social i familiar s’adone de la seua partici pació , i puga · exercir la seua funció d e carassa sense ésser descoberta. Un indicador sociologic molt important és la funció del grup , i com no, el grup és un element primordial dins aquesta festa. Aixo no resta importancia a la carassa indivi dual , pero sí la relega en aquesta ocasió . El grup dins les carasses injecta gran dinamisme a la festa , i també mobilitza i fa d’espectacle als qui simplement actuen d’espectadors . Les carasses provoquen una !unció social clau: la mobilització del poble Continuant amb la nostra analisi , assenyalem des de la perspectiva social , la inexist encia d’e stratificació social i econó mica en les carasses. Dos elements importants són necessaris per participar en les desfilades: imaginació i in geni , no importa la situació ecónomica i social per la que creue !’actor. De la mateixa manera que !’indicador edat tampoc no és un factor influent en la participació : qualsevol edat és valida . També s’ha de destacar que és important per a la comprensió i participació en aquesta festa la neces sitat de tenir una arre! petrerina . Els espectadors aliens a la nostra localitat , de vegades , no arriben a comprendre la Qualsevol persona que no tinga cap contacte cons tant amb Petrer estableix després de contemplar per pri mera vegada la carassa un paral·lelisme entre aquesta, la nostra festa, i els carnestoltes. Ac.o ocorre molt sovint. Aquest paral·lelisme tanmateix sois es manté si tenim en consideració la disfressa i el fet d’amagar el rostre. No obstant aixo, les carnestoltes i la carassa difereixen en moltes altres coses . Si haguéssem d’establir paral·lelisme on la funció so ciológica de la carassa tingués alguna semblanc.a parla riem de festes com ELS TAPATS D’IBI, ELS MUCARAS SES DE TIBI I ONIL o LES CARASSES DE CASTALLA. L ’e lement espectador és essencial per la relació que s·estableix en aquest joc-festa Per tant si atenem a ac.o i a ! ’origen de la dansa i la mú sica observem clarament que la localització es limita , a excepció de Petrer, a poblacions de la Foia de Castalla. Hem destacat al llarg de la nostra analisi la progres siva disminució de la participació en aquests últims anys. El fet que a les primeres convocatories del mes d’octubre l ’aparició de les carasses siga mínima ha plantejat la pos sibilitat de que es reduesca el nombre de dies. Tanmateix hem d’oblidar aquest aspecte pejoratiu, i destacar que és important que cadascú de nosaltres pren guem en consideració que aquesta festa forma part deis costums de moltes generacions de petrerins i és necessari que siga mantinguda i conserve tot el seu esplendor. M.ª José Beltrán Torregrosa José Manuel Noya Hernández nostra festa. Un indicador sociológic molt importan! és la !unció del grup EL DESAPARECIDO , ARC DE LA MARE DE DEU Y EL POR QUÉ DE UNA CALLE M uchas veces nos preguntamos el por qué de un topónimo, las razones del nom bre de una calle y muchos otros «por qués» de lo que forma parte de la vida e historia de nuestro pueblo. En la mayoría de las ocasiones, estas preguntas que nos hacemos tienen una respuesta. Trataremos en esta ocasión del por qué del nombre de una calle que nos puede resultar un tanto paradójico. Nos estamos refiriendo, como el título del trabajo indica, al nombre de la calle Are de la Mare de Déu, lo más probable un arco, que al igual que el que hoy cono cemos por el Are del Castell, tuviera orígenes árabes y podría tratarse de una de las puertas de acceso al castillo, con lo cual constituiría una primera cerca , siendo la segunda la mura lla que rodea al mismo. Si así fuese, estos arcos no corresponderían a la primera época de la construcción de la fortaleza, sino que probablemente, fuesen ambos arcos de finales del siglo XIII o principios del XIV, época mudéjar; aunque también podría tratarse, y sería lo más probable, que actuasen como elementos arquitectónicos de sostén de las casas de las que arrancan ambos arcos, puesto que la fábrica de estas viviendas era de tapial. Si nos damos una vuelta por esa callejuela, es lógico que nos preguntemos ¿Dónde está el arco? ¿Por qué esa denominación? La respuesta la encon tramos, una vez más, en el Archivo Municipal, en un expediente del año 1870 1 , instruido a instancia de un vecino de esta calle, Vicente Montesinos y Pove da, para llevar a efecto el derribo del arco situado en la misma. El escrito, con fecha 21 de mayo del referido año, dice así: Muy Ilustre Ayuntamiento de Petrel. Vicente Montesinos y Poveda , vecino de esta vi lla, ante V.S. parezca y como mejor proceda en de recho Digo: que con motivo de abitar en la casan. 0 2 de la calle Arco de la Virgen de este poblado, des de cuya pared á la casa de enfrente hay construido un arco en cuyo techo se halla colocado el retablo de la Virgen del Remedio, cuyo arco impide la libre cir culación de los aires y causa gran perjuicio, tanto á los abitantes de la casa del solicitante como á otros muchos de dicha calle por estar espuestas a contraer cualquier enfermedad por falta de ventilación, y viendo así que dicho arco está hecho contra toda re gla de ornato é higiene pública , por ello. Suplica a V.S. se digne disponer el derribo de dicho arco y con ello recibirán los abitantes de la espresada calle del Arco de la Virgen un beneficio de consideración, obligándose el que so licita á costear por su cuenta los gastos del derribo y á colocar si así Jo dispone la corpo ración á la pared de su casa con toda decencia, el expresado Retablo de la Virgen del Re medio. En la sesión ordinaria celebrada el 22 de mayo de 1870, bajo la presidencia de Luciano Pé rez Planelles, Alcalde constitucional de la villa de Petrer, se dio lectura, por parte del secretario, de la instancia presentada por Vicente Montesinos y se acordó: «nombrar una comisión de su seno compuesta por D . Enrique Amat y Maestre, D. Pascual Soria y Benito, D. José García y López y D. José García y Verdú, á fin de que pasen a la calle donde se halla situado el mencio nado arco , lo inspeccionen y consignen su dictamen en la sesión inmediata respecto del perjui cio que la estancia del mismo puede irrogar tanto al Montesinos como a sus demás convecinos y en vista de este dictamen se acordará Jo que corresponda, á quienes se les hará saber para su aceptación». El día 29 de mayo, se reunieron de nuevo los miem bros del Ayuntamiento en se sión ordinaria para recibir el informe de la comisión nom brada para dictaminar «el be neficio ó perjuicio que puede ocasionar el arco, }, conclu yendo que: 1.-Que el precitado arco se halla construido contra toda reg/11 de ornato y salubridad pública. 2.-Que la presencia del mis mo puede ocasionar un grave perjuicio a los ha bitantes de la caJJe don Los vecinos junto a ia Virgen (7-X-1955) de existe por impedir la libre circulación del aire y carecer por consiguiente sus casas de la competente ventilación. 3.-Que no hay inconveniente que se derribe el mencionado arco por cuenta de Montesinos, puesto que así Jo solicita en su escrito, siempre y cuando deje las paredes sobre que el mis mo descansa en buen estado de decencia y solidez y separe y lleve fuere de la población to dos los escombros que resulten, pudiéndose uti lizarse de la madera y demás efectos que con tenga, por ser de un valor insignificante. 4.-Que debe construir el espresado Vicente Monte sinos sobre la pared de su casa un local soleado con toldo de madera o de obra sólida y decente para colocar el retablo de la Virgen, que se halla en dicho arco; todo a satisfacción del Sr. Alcalde a quien deberá avisar cuando lo lleve a efecto cuanto en el mismo queda consignado, hacién dolo saber al referido Vicente Montesinos para su debido cumplimiento». Por la información que hemos podido recabar a través de las personas que hemos consultado, sabe mos que Vicente Montesinos y Poveda, pertenecía a la familia conocida como «els tofolets», y que en esta casa vivió hasta no hace muchos años, Bárbara Montesinos Montesinos, conocida por este apodo y descendiente del promotor del derribo del arco. Respecto a la obligación de colocar el retablo de la Virgen en la fachada de su casa, desconocemos por qué motivo no se llevó a cabo en la vivienda de Vicente Montesinos, sino en la casa vecina inmedia tamente inferior, que hoy ocupa el n. 0 10 de la calle La Virgen. Lo que sí sabemos a ciencia cierta, es que esta casa perteneció a Higinio Máñez Maestre (18731959); que la heredó de la bisabuela de su mujer. El retablo de la Virgen no fue destruido durante la guerra civil, gracias a que Higinio Máñez Maestre lo retiró y lo mantuvo escondido en su propia casa , arriesgando su vida y la de su familia, hasta que terminó la contienda. Al ser preguntado por las auto ridades sobre el paradero de la imagen , respondió que no sabía nada de este asunto . Remedios Sánchez, «la tía Remedios», mujer de Hi ginio, era conocedora de la devoción que todo el vecinda rio mostraba hacia la Virgen, y en especial dos jóvenes de la calle, Manola Jover y Adoración Beneit , llevándole flo- Albades dedicades a la Mare de Déu del Remei (8 -X -1990) res y procurando que el lugar estuviese siempre en condiciones , tanto era así que «la tía Remedios», les decía: «La Mare de Déu te que sepa vosatros». Cuando murió el hijo de Higinio y Remedios, Santiago, que vivía en esta casa , la pusieron en venta y en 1967 la compraron los hermanos Ramón y José Vicedo Vicedo. Manola Jover les prestó el dinero para la adquisición poniendo como requi sito que debían construir una entrada independiente para acceder a la habitación donde se halla el retablo de la Virgen. Así se hizo. Se construyó la escalera y a partir de este momento ya no se tuvo que entrar por la casa de la calle La Virgen n. 0 10 . En la actualidad la casa conocida como casa de la Virgen, según consta en la escritura de propiedad, pertenece a Ramón Vicedo que le compró la parte a su hermano y el espacio en el que se encuentra el retablo , podemos decir que es del pueblo de Petrer, pues esta fami lia así lo considera. Hoy continúan arreglando a la Virgen todos los vecinos de la calle . Cada vez que han considerado necesario mejorar el lugar donde está la Virgen, han contado con el apoyo de todo el pueblo; los vecinos actuales, los que en alguna ocasión vi vieron en esta s calles tan típicas de nuestro pueblo y toda la pobla ción en general se vuelca siempre que hay que hacer algo para nuestra Mare de Déu del Remei . Por lo que respecta a los retablos, han habido vario s. Sabemos, que uno lo pintó «el pintoret» , otro Paquito Verdú, patronista de calzado. El actual fu e pintado en e l año 1955 por un sacerdote de Valen cia , D. Casimiro Escribá , siendo cura párroco de Pe trer el Reverendo D. Jesús Zaragoza Giner. Hasta aqu í un esbozo de la historia de uno de l o s lugares más típicos de nuestro Petrer y un lugar de visita cas i obligado cuando llegan nuestras fiesta s d e octu bre. M.ª C armen Rico Navarro NOTA S: 1 A. M. Petrer , Legajo 41. Todo el vecindario profesa un gran cariño a nuestra patrona palmente en la provincia de Zaragoza: Calatayud, Epila, Cariñena o Juslíbol. Mención aparte merecen las curiosísimas cuevas del «Diablo» y «Masagó» en Alca lá del Júcar (Albacete), donde el casco urbano se asienta en una ladera abancalada con una crujía 1 exterior que se desarro lla en altura y varias más exca vadas en profundidad . Pero la originalidad de las cuevas apuntadas es que, si bien po seen exteriormente las mismas características que el resto de viviendas, a partir de la segun da crujía existe una calle inte rior que atraviesa toda la mon taña desembocando en la-parte posterior , donde se desarrolla un nuevo asentamiento en la actualidad utilizado como bar. Además de este último ejemplo curioso de utilización de las cuevas, nos encontramos con otros muchos: el hombre ha utilizado las cuevas como necrópolis ( «Coves de la Pasto ra» en Alcoy y «Sima deis Gats», en Alzira), para culto religioso ( « Cova deis Sants» en Alcudia de Crespins, «Cova de les Meravelles » en Gandía Valencia- o la «Cova de les Dones » en Millares --Caste llón- , siendo este último, con el poblado almeriense de Ar gar, los dos ejemplos más re presentativos de la Edad de los Metales en nuestra península), como templo cristiano ( «Cova Santa» en Altura -Valencia y en Calasparra -Murcia-), como embalse de agua ( «Cova de les Gotes» en Xativa -Va lencia-) , como fortín ( «Cova del pernil» también en Xativa) e incluso como discoteca («Co va del Dragó » en Cullera). LAS CUEVAS EN PETRER Las noticias más antiguas referentes a las cuevas de Pe trer, las encontraremos en Jos Nomenclators. Así, .en el de 1860, se hace referencia a un total de 45 albergues, cuevas y barracas , ubicados en «las Cuevas de los Trabajadores » s Cuevas del Castillo . Planta baja y superior . Levantamiento efectuado en mayo-9 1. ( actualmente «Coves del Riu »). El Nomenclator no es pecifica si se trata de una cosa u otra, aunque por las caracte rísticas orográficas de la zona parece ser que se tratarí a ma yoritariamente de cuevas. Esta información nos confir ma la existencia de cuevas ha bitada s en nuestra población durante el siglo pasado, cir cunstancia ésta que también hemos podido constatar gra cias al testimonio de varios ve cinos que, en la actualidad , vi ven en dichas cuevas. En el Nomenclator de 1930 aparece ya la denomina ción «Cuevas del Río », cons- tando 12 albergues y 4 edifi cios, con una población de he cho de 83 habitantes. Pode mos pensar que los albergues que mencion a el Nomenclator serían cue vas. En Petrer existen en la ac tualidad un total de 196 -cuevas censadas según la Oficina Muni cipal de Obra s (ver cuadro 1), aunque en dicho ce nso_ no se alude a las «cuevas del Cástillo», incluidas en el casco urbano; y además, nos consta que existen algunas más, ya completamen te deshabitadas, que no figuran en dicho registro, por lo que el número total debe estar muy por encima de las doscientas . _e) o Cuevas del Castillo. Secciones. Levantamiento efectuado en mayo-91 . Entre ellas se podrían es tablecer tres grupos diferen ciados: «les coves del Riu», «les coves del Castell» y las di seminadas por las diferentes partidas rurales, con algunas agrupaciones numerosas como las de Aiguarrius o La Pepio sa, y que englobaremos den tro de un mismo bloque . Otro grupo, no estudiado en este trabajo pero que mere ce la pena comentar, lo confor marían las excavaciones efec tuadas en algunas viviendas del casco urbano, que si bien no podemos calificar como cuevas, nos podemos encontrar con ha bitaciones enteras talladas en la SfCCION A-A’ ______ SECCION e- r:! ______ SECCION C-C’ o ’:, 1 roca; sobre todo, en la zona de las faldas del castillo y en las estribaciones del Altico. Dentro de los grupos pre viamente establecidos, las pri meras: «les coves del Riu», con un total de 22 cuevas se gún el Censo Municipal, todas ellas agrupadas formando un único bloque, son las más antiguas; como así lo atesti guan los comentarios de los ancianos del lugar. Éstas, ade más, poseen la peculiaridad de ser las únicas habitadas du rante todo el año, por lo que poseen muchas comodidades. Aunque no tantas como algu nas utilizadas únicamente en verano, que gozan de impor tantes reformas y no desmere cen al lado de los numerosos chalets que pueblan nuestro término municipal. En el segundo bloque, «les coves del Castell», pode mos agrupar dos núcleos: las situadas en la cara Oeste, en la misma muralla del castillo; recientemente habilitadas como sede social de la Colla de dolc;ainers y tabaleters «El Terros», y las situadas en la ladera Este, a espaldas del castillo , conocidas como «Cuevas de la Bienvenida»; algunas de las cuales se encon traban deshabitadas y fueron tapiadas en los trabajos de re forma del Castillo y las demás utilizadas como vivienda . Cuevas de la Bienvenida El resto, como ya hemos visto , lo componen las cuevas, aisladas en la mayoría de los casos, que se reparten en un buen número de partidas ru rales de nuestra población. Existen zonas, tal como se puede apreciar en el cuadro 1, muy pobladas: Aiguarrius, La Pepiosa , El Forcat , La Llobe ra , El Ginebre o L’Almadrava. Esto obedece a varios factores; por una parte, son todas ellas partidas cercanas a la población, con buenos ac cesos (camí d’Aiguarrius, camí de L’Almadrava y camí del Sit) y con unas característi cas del terreno muy particula res : numerosos taludes y corta dos, presencia de ramblas ... De tal forma que la aglo meración en estas zonas resul ta del todo lógica. El uso de las cuevas, cons truidas en su mayoría durante las décadas de los 50 y 60, es principalmente como segunda vivienda en los meses estivales aunque, también se utilizan y se utilizaron como refugio de cazadores, bodega para la ela boración de vinos y aguardien te , almacén, cuadra, corralizas ... En cuanto a la distribu ción básica podemos decir que constan de dos crujías en una sola planta: la primera, con sendas habitaciones a ambos lados de la entrada; una de ellas empleada generalmente como cocina de estar, estando estas dos estancias ventiladas y una segunda crujía, con vari as habitaciones sin ventilación, utilizadas como dormitorios. Ya en el exterior y al lado de la entrada también es co rriente encontrar una banc ada igualmente tallada en la roca y el clásico parral donde tomar el fresco al atardecer. Si bien esta distribución tipo , que podemos apreciar en el croquis adjunto de una cue v a en El Ginebre , se repite con bastante frecuencia no es, ni muchísimo menos , la única . Los ejemplos que apoyan este trabajo así lo confirman y sin ir más lejos en «las Cuevas del Castillo » nos encontramos con cuevas de dos alturas, aun siendo éste un caso muy pun tual. De hecho a la hora de construir una cueva los «cove ros» improvisaban sobre la marcha las estancias que les iba pidiendo el propietario, como así nos lo contaba «el tío Pallisa » -:overo de Pe trer-, por lo que los resulta dos finales distaban mucho de parecerse entre sí y más si quien las había realizado era uno u otro covero. Entre los coveros de nuestra población, que reali zaron la mayor parte de las cuevas construidas en los últi mos años, merece la pena des tacar a Francisco Martínez « Pallisa», José Verdú «el fie ra», Ismael el del Altico y «el maero», entre otros. Estos hombres, verdaderos especia listas en su labor, sabían sólo con echarle una ojeada al te rreno si allí se podía o no ex cavar una cueva . Solían traba jar en solitario utilizando úni camente un pico, una batide ra, un capazo y una carretilla. Y la técnica de ejecución era la siguiente: a una altura apro ximada de un metro en la pa red se practicaba un orificio 1 1 ·-·-·-=----·- -7 1 Cueva-Bodega en El Ginebre. Planta. Levantamiento efectuado en abril-91. o E.SCAlA 5 -·---· ---- 1 Cueva del Ginebre. Planta. Levantamiento efectuado en abril-91 de unos dos o tres m etros de profundid ad. una ve z alcanza da esta dista ncia se empezaba a ensanchar. finalizand o con la ejecución de las ventanas y la chimenea, que era la parte más costosa. No solían apun talar y cuando se encontraban con alguna zona d e te rreno blando donde se producían desprendimientos arrojaban una lechada muy fin a de yeso. Con esta forma de trabajo los accidentes eran corrientes, graves en algunos casos, como el que acabó con la vid a de Baldomero , otro covero de Petrer. El tiempo de duración de la excavación variaba mu cho según varios factores pero estaba siempre muy por enci ma del m es y medio de trabajo . Antes de concluir este ar tículo quisi éramos re saltar un as pecto que nos p arece de suma importancia. Es el de las temperatur as que se registran e n el int eri or de la s cu evas en relación a las que se producen en el exterior durante el mis mo período. Y que sin lugar a dudas hace de las cuevas, tan populares entre los veranean tes de Petr er, un aut éntico re ducto bioclimático con unas prestaciones inmejorables . Así , en verano, mientras al exterior las temperaturas os cilan entre los más de 25° que se alcanzan en horas de sol y los 10-12 ° del amanecer, en el interior el salto de temperatu ras apenas varía entre 18 y 20º. Por su parte en invierno los máximos en el exterior son de 15-20°, más o menos la temperatura que se alcanza en el interior de un a cueva, mientras que los mínimos al canzados durante la noche s uelen estar muy por debajo de los 10 °. Hast a aquí un breve apunte sobre un curioso ejem plo de arquitectura popular, « les coves de Petrer », que bien podría servir como base de un futuro trabajo mucho más detallado. Tomás Ferrer García 1 L------ Cova de Boira, en Aiguarrius. Planta. Levantamiento efectuado en mayo-91 BIBLIOGRAFÍA: ARANDA NAVARRO, F. (1986): La arquitectura de los sistemas pasivos de enterramiento en el Levante español. Colegio Oficial de Arquitectos de la Comunidad Valen ciana, Valencia. FIGUERAS PACHECO , F. (s. a.): Provincia de Alicante, en la Geografía general del Reíno de Valencia , de F. CA RRERAS CANDI. Alberto Martí, Barcelona. GRAN ENCICLOPEDIA DE LA REGIÓN VALENCIA NA (1972). Más Ivars, Valencia. HERNÁNDEZ PÉREZ, M.S., FERRER I MARSET, P. y CATALA FERRER, E. (1988): Arte rupestre en Alican te. Fundación Banco Exterior, Alicante . LOUBES, J.P. (1985): Architroglo. Gustavo Gili , Barcelo na. SEIJO ALONSO, F.G. (1979): Arquitectura rústica en la Región Valenciana. Seijo, Alicante. VÁZQUEZ HERNÁNDEZ , V . (1989): «La segunda resi dencia en Petrer», en revista FESTA 89, Concejalía de Festejos, Petrer. NOTA: 1 Espacio que exis te entre los muro s de carga. -----------------•EL MOLINET » ________________ _ E l «Molinet» estaba situado en los alre dedores, casi pegado. a nuestro pue blo. El «Molinet» con la «Bassa fon da», el «Llavaó» y la «Algolecha» venían a ser como un muro de contención impidiendo el ensanche de la parte Oeste de nues tro Petrel. Algunas veces he pensado (1) El Molinet. (2) Transformador. chanclo la velocidad y la presión en su sali da. Recuerdo el movimiento de esta rueda con una polea grande que, mediante una fuerte correa, impulsaba un corto embarra do . Mientras salía agua de aquella acequia siempre estaba en constante movimiento y para pararla, se la trababa mediante un fuerte listón, ya que la presión del agua era constante mien tras no se cambiara el riego por otra acequia. (no he encontrado datos), si en tal pa raje hubo en algún tiempo un molino pequeño aprove chando las aguas de salida de la balsa para mover alguna tolva y moler cebada o trigo, cereales no muy boyantes allá por el siglo XVIII en nuestra Villa. Y ten dría que ser peque ño porque sino ¿a qué vendría tal dimi nutivo? Sea como fuere, la verdad es que recuerdo muy bien este paraje des de principios de nues tro siglo. Entonces no era ya molino sino una construcción de dos plantas, con una vivienda adosada donde vivía mi tío Paco. Pronto . se transformaría en una sucursal del taller ’t 1 EL MOLINET» Aquel agua de la «Bassa fonda» que salía con velocidad y fuerte impulso, se podía canalizar por distintas acequias y , entre ellas, la más recta, que era la que pasaba por el «Moli net». La que más huerta regaba era la que discurría hacia el «andaó» (que aún existe) atravesando, subterráneamente , la calle de Gabriel Pa yá. El «andaó, cons tituía muchas veces una especie de jue go cuando nos de dicábamos a la cazapa tero de mi tío Luis Villaplana. Al hacer la semblanza del «tío Toñi na» en una de las revistas de la fiesta de octubre, me decía una de sus nietas que allí, su abuelo o sus antecesores, tenían una carpintería y que hizo la puerta de la iglesia de San Bartolomé. Esto sería, pienso yo, sobre mediados del pasado siglo que es cuando se terminó la parte que quedó incompleta a últimos del si glo XVIII. Pues la construcción, ya de carácter moderno, podría ser del siglo XIX aunque muy bien conservada . El «Molinet» tenía una gran rueda de madera a modo de noria sin cangilones , que se movía por medio de la presión de las aguas de la «Bassa fonda» donde de sembocaba una de las acequias, aprove- za, de los casi siem pre gordos y pululantes ejemplares roedo res, mediante guerrilla de piedras. Menos mal que la senda era alta y aquellas «fieras» no podían saltar hacia nosotros, que si no ... » El «Molinet» se utilizó por el taller de mi tío poniendo allí la sección de cortar suela lo que constituía ya, en aquel tiempo , un avance de mecanización. Desde aquel embarrado se movía una máquina de cor tar suelas de dos platos y otra llamada «planet» de refinarlas para adaptarlas a las hormas. Mientras el agua movía todo aque llo , la máquina de dos platos emitía unos sonidos alegres como si fueran campanas, con un timbre cadencioso, que aún ahora, me recuerda mi infancia. En el amplio piso de arriba, a la luz de una ventana, trabajaba mi padre. Era un ------------------ •El MOLINET------------------ En prif)ler término vista de L’A lgoleja gran «punteador» de zapatos y su oficial Ma nolo «Figapala» y yo, muchas veces nos en cargábamos de trenzar los hilos. Hilos de yute o lino que sacábamos de pequeños ovillos . Había que dejar bien perfilados sus extremos para enrrollar las cerdas y facilitar el paso por el agujero de la lezna. Aquellos hilos retorcidos había que pasarlos por la pez para que no se destorcieran. He de recordar el «Molinet» con nos talgia y hasta con amor porque fue punto de mi primer trabajo cuando tenía unos once años . Entonces la jornada era de diez horas, sábados incluidos. .. Aquel trabajo consistía en transportar , con un capazo so sido para mí punto de hermosos y gratos recuerdos. Muy pocos chicos había enton ces que no merodearán por sus alrededo res . Frente a la «Bassa fonda» y adosado a la pared del «Molinet» estaba lo que se lla maba, y así era, el matadero municipal de nuestro pueblo . Era un cuartucho con las dimensiones justas para tener una bancada de yeso o cemento , en donde sacrificar las reses; unos ganchos para colgarlas, y muy pocas cosas más que no recuerdo. Por la parte de fuera pasaba una ace quia que se bifurcaba en tres dimensiones, donde se lim bre la espal da, las suelas ya dispuestas para los za patos, desde el «Molinet» al taller. A quel primer taller de Vi llaplana es taba donde hoy se en cuentra la far macia Perse guer así co mo la casa de al lado. El «Molinet» ha ( 1) Bassa Fonda . (2) Llavaó. piaban los mondongos de las reses . Casi siempre que me en tretenía en aquel lugar, a modo de des canso, coin cidía con el «tío Ginie t». El «tío Gi niet» (H igi nio Verdú) tenía la carnicería en la calle de Prim fre n- (4). (3) Acequ ia de L’Algoleja. ( 4) Huerta detrás de la calle Gabrie l Payá . (5) El Molinet. (6) Calle Gabriel Payá. (7) Acequia lateral del campo de fútbol. (8) L ’Andaó . (9) Calle de Leopoldo Pard ines. ( 10 ) Acequia deis Campets. ( 11) Acequia de Salinetes. (7) o) Croqui s de las pr incipales acequias de riego ------------------•EL MOLINET•------------------ te a la panadería de «Saoro» (Salvador Rico). Me gustaba saborear todo el rito de aquellos sacrificios, casi siempre de cabras, machos cabríos y, en alguna que otra oca sión, algún cordero entrado en años. Pero lo que más me intrigaba era cuando el «tío Giniet» hacien do un corte, en cada una de las piernas traseras , en tre piel y carne, in troducía una barra de hierro no muy gor da, la ladeaba hacia los extremos para ha cer hueco y, unas veces por el mismo tajo y otras median te un canuto, sopla que te sopla hasta hinchar las reses como un odre. A EL MOLINET continuación venía el despellejo. Las col gaba de las patas traseras, cabeza abajo, y con un fino cuchillo, iba separando la piel de la carne. Terminada la operación las de capitaba. Se ponía sobre el hombro un paño blanco, se colocaba la res y ya limpia de toda la parte del vientre , se la llevaba por el «carreró de la bassa» hasta su car nicería. Toda esta operación, todo est e rito, me encandila ba como a cua l quier otro mucha cho. Tenía también el ,- «Mol in et» uno d e los mayores alicien tes para reunir, so bre todo en verano. a la chiquillería del pueblo y a algún que otro grandu llón, alrededor de un recto y elevado al mez («lioner»). Solía «regentarlo» el «tío Carliste». Estaba si tuado este almez al principio de la ace quia que, saliendo de la «Bassa fonda», discurría por la sen- da y vereda que iba a la calle Gabriel Payá. Esta vereda, con el tiempo, se transformó en la actual calle Luis Chorro. que era por la que transitaba en mi quehacer de trans portar las suelas cortadas. con un capazo a mi espa lda, del «Molinet» al taller de mi tío Luis Villa plana. El «tío Carliste» montaba su tingla do junto a la pared del «Molinet» y fren te al almez. Allí dis ponía de una pe queña mesa , una medida de granos (almud) , una taza y dos cacharros , ma terias suficientes para el desarrollo de su función. Las almezas («lions»), que es lo que «regentaba», las recolectaba me diante dos procedimientos: uno, dándolas a recoger a medias , o sea la mitad para el que las cogía y la mitad para el «tío Carlis te»; y el otro procedimiento haciendo pa gar, al que las recogía para sí mismo , una cantidad por un tiempo bien controlado también por el «tío Carliste». El que las recogía para sí mis mo, no podía ven derlas en aquel re’ cinto. Pero nosotros l es esperábamos y las sacábamos a mejor precio. El «tío Carliste» contro laba también a l que las recogía a medias y cuando éste bajaba del al mez, hacía que las depositase en el al mud u otro tipo de depósito , y desde a llí , taza va y taza viene , se las repar tían «com a bons gennans». Claro está que el «tío Carliste», de su parte , nos vendía a los que por cua lquier causa no entrábamos en ------------------•EL MOLINET » _________________ _ aquel juego. entre otras cosas. porque no todos éramos aptos y mañosos para subir a aquel alto. recto y copudo árbol. Pero los que subían hacían su agosto . Y éstos para depositar su recolección. no llevaban más que una ancha camisa bien ajustada a la cintura y. entre camisa y cuerpo , constituían un buen depósito. Siempre me ha llamado la atención el que en todos o casi todos los moli nos que llegué a co nocer me encontrara con uno o más al meces , de los que ahora en Petrel , ape nas si vemos alguno. El fruto del al mez , la almeza {«els lions») lo encontrá bamos sabroso y entretenido y , en aquellos tiempos , bastaban unos pocos céntimos para que te dieran una buena cantidad. Nos llená bamos la boca y con maña íbamos separan do los cuescos de su amarilla carne . Otro día , si el momento se presenta , hablaremos del empleo de estos huesos y los de los azumás o menos. la Bassa fonda. Casi pegada a ella , lo que viene a ser calle de la Constitu ción. estaba el lavadero inaugurado en el año 1931 y a la parte de la rambla, más o menos por allí, la Algolecha, y quizá para ser L’ANDAÓ ( 1) Vista de la entrada. (2) Salida. más exactos, donde viene a estar la es cuela-taller «Miguel Amat»; y entre la parte baja de la ca- lle Luis Chorro, casi a la altura de la ca lle San Bartolomé, estaba poco más o menos, el Molinet. Pegado a él, el ra quítico Matadero. El Molinet esta ba situado más bajo que la Bassa fonda, de ahí la velocidad y presión del agua. El agua , una vez que pasaba sobre la rueda de madera para impulsarla, recobraba la salida por otra acequia . La casa Villaplana, era todo huerto y casi toda la parte baja de la calle Luis Chorro, también. Al desapare cer el Matadero, se levantó una garita para albergar un transformador. Posteriormente, el Molinet, durante faifas (gínjols) que, además de divertido , levantaban ampollas ... 1 -Transformador trifásico de 10.500/220 /127 voltios , era de 125 KVA y daba servicio al puebliJen aque1ta época. la guerra fue taller de uniformes para el ejército republi cano. Para llegar a este enclave (bas sa fonda , llavaó , mataó i molinet) había tres puntos clave : «el carreró de la bassa ; senda de la algolecha y senda del caminet desde el carrer Gabriel Payá» . De todo ello ya no queda ni rastro . Y sólo a título de cu riosidad lo hemos querido anotar para aquellos que no lle garon a conocerlos. Bastará con apun tarles que en la par te trasera del Ayun tamiento, plaza de Azorín, estaba poco 2 · El Molinet. 3 • A la Bassa Fonda. 4 · A L’Algoleja. 5 -A las calles Luis Chorro y Gabriel Payá . 6 • Arenal. 7 . Acequia de riego desde la Bassa F’1da Y para terminar diremos que a falta de fotografías inser tamos unos dibujos un tanto «naif» del amigo Bemabeu, un petrelense afin cado en Elche, que mantiene vivo el re cuerdo de su pue blo: Petrel , o Petrer o Petré . Hipólito Navarro Villaplana Cae la noche. Son muchos quienes la protagonizan y pocos quienes la piensan . Noche : cam bio/metamorfosis, «movida», orden/caos, ocio/negocio, bús queda/encuentro/pérdida, so ciedad oculta/sociedad desnu da ... sin duda un caldo de culti- ... Relaciones interpersonales, consumo de determinados productos ... y muchos decibel ios ... vo que ha atraído a psicólogo s , expectat ivas, relaciones inter- da» de una pincel _ada primiti sociólogos, economi st as e inclu- personales características, el vesca nada despreciable para el so etólogos. Así, por ejemplo, consumo de determinados pro- estudioso) . los etólogos han querido ver en duetos ... y muchos decibelios . Dentro de este_ anális!s de las densas aglomeraciones que Valga como ejemplo de la los elementos ps1co-soc1ales, caracterizan a la «movida noc- peculiaridad de la dinámica de quienes suscriben estas líneas se turna» Y en lo que califican de la movida, el caso del lenguaje, sorprendieron de lo que se pue conducta «mimética», un símil que ha visto en detrimento de_su de calificar como «efec_t? imán» con el comportamiento de los in- forma dialogada la potencia- de las masas, la atracc1on de la sectos comunitarios (Kingsley ción del lenguaje de los gestos multitud. No sólo el frecuente Davis) . (diálogo entrecortado, sugerente, caso de un pub abarrotado que Los psicólogos, en cambio, espontáneo, desenfadado ... «mo- sigue atrayendo a personas, no hablan tanto de mímesis vimientos», miradas, «roces»). sino también locales semi-vacíos como de «narcisismo generacio- El lenguaje de los _gestos s~ cuyos «pubiers» se encuentran nal»: la mirada de los otros nos desarrolla en un «ambiente» d1- en el mismo sitio. constituye, el aval de un igual. fícil para un lenguaje dialoga- Desde una perspectiva más Pero la noche, la movida, no do-discursiv~ y m~ditabund~ (a macroscópica, surgen nuevos se agota en estos términos: tiene causa de ruidos , interferenc!a.s, conceptos y posibilidades de su propia dinámica que contiene ritmo trepida~te ... ) y_ prop1c10 análisis, que subdividiremos en todos los ingredientes que con- para la ~atars1s colect~va, la ~s- dos dimensiones: espacial y forman la vida «cotidiana», pontane~da?, lo ~mot1~0, o, in- temporal. « oficial», «diurna» (factor eco- ;l~so la ind1fer~n~1a autista (esta Para el primer caso nos es nómico, político, cultural, social, ultima ca_ractenst1ca ~e ’.colga- útil la idea de mapas superpues personal ... ) vestidos de noche. dos», «c1e~os», «~ol1tanos», y tos que utiliza el sociólogo Luis Jugar es aceptar las reglas del o~ras especies autoc~onas de la Martín Santos (véase «Diez lec juego: apropiación de unos lu- «¡un~la» concepto, ¡unto al d_e ciones de sociología») al referir gares que te identifiquen, unas ambiente, que dota a la «mov1- se a la existencia simultánea de ;:,_ --- -_ -_ -_ -_ -_ -_ -_ -_ -_ -_ -= --- -;;-;::_;-_ -_ _ .;. _.;. _?C’ __ -...,.-_-_-_-_-’C’’-_- --:,_-¡ _,_ -._ -._ -._ -._ -’i. --;. _;;. _o;, --_7 -~~~ .¡:-¿--;i- -;¡--,i-¡¡¡¡¡ 7 varios «mapas» en un mismo es- El nuevo empresario, por el riesgo al fracaso económico que supone lo dispersión, sitúa su nuevo local donde otros ya han sentado precedentes . pacio geográfico (lugares don de se desarrolla la vida cotidia na, la actividad industrial, servi cios, ocio, etc.) . Este concepto nos resulta explicativo del fenó meno que nos ocupa combinán dolo con el binomio expansión centralización. Combinación que nos permite establecer una confrontación entre la actividad industrial (negocio), expansiva, (véase el caso de los polígonos industriales) y la movida noctur na (ocio-negocio), centralizada. Adentrémonos en este último punto, la tendencia centraliza dora de los lugares de ocio noc turno «apropiados» por los jó venes, por las posibilidades de interpretación que sugieren . En primer lugar la centrali zación de los lugares de ocio permite que los jóvenes (¡Y no tan jóvenes!, -otro fenómeno interesante es el de la idealiza ción de la «movida juvenil» y la « j uve ni lización » correspond ien te de la sociedad-) se apropien de una zona de máxima concen tración de lugares de ocio (como se encarna en la figura de «el barrio», frecuente en ciu dades) por contraposición a esa ciudad oficial-diurna que no do minan, que está en manos de las generaciones anteriores. La centralización permite, igualmente, la canalización, es decir, el control de la movida nocturna, como se revela en la propia dinámica que empuja a aquellas personas que quieren abrir un pub a ubicarlo en una determinada zona. El nuevo em presario se ve obligado por las presiones de la política urbanís tica municipal, por las presiones de los vecinos (denuncias por ruidos), por el riesgo al fracaso « Otros» , no tan jóvenes , tratan de vivir la noche de la forma más divertida y amena . Para ellos se ofrecen ambientes distintos, pera no nuevos . económico que supone la dis persión, a enclavar su nuevo lo cal donde un grupo de ellos ya han asentado precedentes, favoreciendo así el alquiler de loca les en la zona. Para cerrar este primer aná lisis «espacial», cabe decir que el conglomerado de pubs se convierte en un centro-consumo, en un zoco de «cubalitros» y «birras» donde en una noche se te promete el paraíso. Desde la perspectiva tem poral arrojamos luz a la trans- formación kafkiana por la cual un mismo pub pasa de soportar en sus huesos de 8 a 11 «pijo landios» del «C.C. Catch Street» a «carrozones» de 12 al alba. En pueblos como Petrer, el fenómeno de la «especialización» de los pubs, en virtud del cual un pub es apropiado por un tipo de terminado de jóvenes, es más in frecuente, entre otras razones porque la «especialización» su pone una selección en una oferta mayor que la ofrecida en una ciu dad con mucha más población. Un mismo pub pasa de albergar de 8 a 11 «pijoland ios » del «C.C. Catch Street » a «carr c,zones » de 12 al alba. «Los nuevos protagonistas hacen gala de displicencia, los más «primiti vos» hacen gala de pasotismo, pero no se sienten ni víctimas ni redentores, y las alternativas les hacen sonreír». Luís Martín Santos M. ª Jesús Pérez García Miguel Angel Girón Calero En pueblos como Petrer, el fenómeno de la «especialización» es más infrecuente. PETRER, PERA MI, ERA COM CASTALLA: UN ~OBl~ VAl~NCIANí¡IM L ’escriptor casta llut Enrie Valor -Premi de les Lletres Valencia nes, 1985, i Premi d’Honor de les Lletres Catalanes , 1987- passa unes hores amb nasa/tres. Fou /’abril de 1990, se celebrava la Fira del Llibre i aprofi tant /’ocasió aquel/ se nyor gran i prim , ex cel-lent conversador i bon coneixedor, per a sorpresa de tots , de les muntanyes i barrancs petrerins , va veure inaugurada la seua pe tita pla;a al costat de l’Església de la Santa Creu -La pla;a d’En ric Valor-. Era l’humil homenatge que el po ble petrolanc, tal i com a el/ li agrada escriure, retia, gracies a la inicia tiva municipal, a un deis pocs escriptors d’aquests país que han repre sentat en la seua propia perso na la capacitat literaria, el com promís cívic i /’estima per la /lengua i el país. Un home que ha fet una cosa tan «normal » en aquesta terra d ’insignes i 1/oa des «anormalitats» com és es criure , defensar i intentar de viure en el seu idioma , el mateix deis petrerins i petrerines . Enrie Valor ens va sorpren dre a tots durant les hores que conversarem amb el/ a la biblio teca , el dinar o el passeig per la Foia Falsa: Sabia de tantes co ses, coneixia tan bé el nostre terme , era tan suggestiva la seua paraula , que ens porta ine ludiblement a prolongar aquel/ amistós dialeg en aquest altre, un any després, a sa casa de Valencia : Quasi tres hores de conversa encisadora amb Enrie Valor per a FESTA-91 , una vesprada per a tots els seus amics i amigues de Petrer que, sens dubte , en som molts. -La meua vida d’infant a Cas talia va ser molt normal. Casta lia era , i continua sent en bona mida encara , un poble molt nostre, molt valencia. L’idioma el parlava tothom. Jo pertany a una família de la petita aristocracia rural. Una família culta. Mon pare s’havia llicenciat en filosofia a Barcelo na. Ma mare procedia de Dénia, de la família deis Vives, neboda del canonge i historia dor Roe Chabas , home molt preocupat per l ’estudi i el bon ús de la llengua. Eren grans afeccionats a la lectu r a. Així que a mi l ’afició literaria em va vindre per diversos costats: Una completíssima bi blioteca heretada deis avis i completada i augmentada per mon pare, amb un fons de llibres divers i var iat - el Kempis, Chateau briand, Heine ... -. Vaig accedir a la lectura d’aquells textos des de molt xicotet. Recorde que mon pare em dona per llegir Madame Bo vary als nou anys , no sense certa oposició materna ... Enrie Valor somriu un tant picardiosament en contar aqueixa anec dota . -/ les primeres lectures en ca ta/a, quan? -Ben prompte també . Mon pare tenia una bona col-lecció del periodic satíric catala L ’Es quella de la Torratxa , amb la qual em vaig iniciar com a lector en la meua propia llengua . -Com recorda els seus primers contactes amb l ’altra literatura , /’oral? -Ma mare ens centava belles histories a la vora de la llar. Pero la majar part de les ronda lles que recorde de quan era menut nie les canta una jove criada que teníem a casa. Anys després, a partir d ’aquells es quemes argumentals, vaig en cetar les primeres publicacions del que avui és el conjunt de les Ronda/les Valencianes Fou molt decisiva la in fluencia de l ’ambient familiar en el meu esdevenir coma escriptor . rector , el senyor Coloma, un gran home d ’idees avanc;ades i anticlericé¡il. Vivint a Elda també vaig escriure un deis meus pri mers relats, L ’Experiment de Strolowicks. -/ sempre en «Petrer i Elda són dos pobles que recorde amb una certa nostalgia » cata/a. -En la meua !lengua, evi- ma a «El Tia Cuc »: Redactaven conjuntament !’editorial del pe riódic, publicava versos, feia un curs de valenc ia per difondre les normes fabrianes, etc. «El Tia Cuc» practicava una satira elegant i fina , tot allunyant-se del model de les revistes satíri ques valencianes , molt més procaces. -Voste ben aviat deixa Casta /la i entra en contacte amb a/ tres ambients i ciutats . -Així és. Bona part de la meua infantesa la vaig viure a cavall entre Castalia i Alacant. Més tard, com a conseqüéncia de la crisi del vi, els negocis familiars entren en una torta davallada i la meua família opta per l’éxo de. Ens n’anarem a Elda i allí mon pare posa un col·legi. Seria pels anys vint. Recorde aquella época amb un cert sentiment d ’ambi valéncia. Per una banda té un gran significat romantic per a mi, reflectit inclús en algunes de les meues novel-les. Pero per l’altra , com que aquella ciutat alimentava uns forts sentiments antillengua, em feia agarrar molts disgustos. La intolerancia sempre ha estat present en la mentalitat d’alguns castellans. Jo salia fugir d ’aquell mal am bient pujant a Petrer, que per a mi era com Castalia, un poble valencianíssim. En qualsevol cas són dos pobles que recorde amb una certa nostalgia. El nostre escriptor abrí la capsa deis records i anecdotes eldencs: l ’intent , i posterior re pressió , de proclamar la Repú blica Espanyola l ’an y trenta - «Hissa.rem la tricolor al castel/ i un «tercio de legionarios », baio neta calada , ens feren córrer » ; els dies de mona en quadrilla al Santo Negro ; el club atletic del que formava part , o les practiques naturistes i vegeta rianes en les quals s ’inicia. . -En aquella epoca ja escri via , no és ai xí? -Efectivament , vaig comenc;ar a escriure en «E/ Luchador » d ’Alacan t, periódic del Partit Radical Socialista . Publicava ar t icles d ’opinió pol íti ca, sempre en catala . Escrivia també en el se tmanar i satíric alacant í «El Tia Cuc », en el qual vaig col -laborar assíduament gracies al seu di- dentment. No he pogut mai entendre a eixos qUe abandonen la !lengua en un intent de semblar més cul tes. Pot ser , fins i tot, una gent relativament culta pero, en el fans, molt acomplexada i ridí cula. -Sembla ser que la seua activi tat a Alacant fou molt intensa durant els anys trenta. -Sí , sí. A més d’escriure en vaig dedicar a l ’activisme polí tic. Crearem l’Agrupació Regio nalista Alacantina, ARA, com a part de la Gran Catalunya, alió que avui es coneix com a Pa·i sos Catalans . Si la guerra no ho hagués impedit, ARA, juntament a altres formacions de signe semblant d’arreu del País Va lencia , hauria propiciat la con secució d ’un Estatut d ’Autono mia digne. N ’estic convenc;ut. - «El Luchador », «El Tio Cuc », La ciutat d ’Alacant,... Nous a.mbits de re/a ció i activitat ... -Vaig encetar els meus estu dis a l’Escola de Comerc; d ’Alacant. En poc de temps en vaig convertir en el directe col-laborador del senyor Colo- 1 A ny ll:111 N6m. 60S ~,011• epoc,, NÚMERO SOLT Alacanl :2 de 1-~brcr dt 1~]5 10 Céntims u 1 , O T...._T .A. OO FITS 1 ’’KIR EL R1’JBOLL.EDO Defe n so r de la xus rna i de la ge nt de tr o El Tio Cuc i el Cuquet :~’. t:~t~·o·:.:·, ~;:ip:::,·;,b;:·:1~,’.ld’ u .. ’.’’.’~’’ ’’ c.b•• y~·;;q~:1:,:0· 1 : ·::p1i~:.~:~;.?::i;; ~~ i’1:~:~~º 1·:~.’1~;•~d:.Rd•.~ ::·:·.f/ho, . 1 1 b -.,.,,,.,.,’ ·’’’’’ , .. •·’ ... Un matr1 mom ie tlos iones ~,, .. , ...... ,., .. ,., ’’’ .... ’.. ’’’’’· ,,,,, •. ,, ... ,., ., .. ... en ~.c., ~.~ o ::~;·.::•;,:• .::•::: :· .. :•:.,: •:::.: ff .. .’’.:: ;;:,:·; ;;:;: : ::.::::,:.:’.’.’.’,::::::::,’: •:;.:~;:. :::.:,;~:;: :.:::::?:’. ;;:’;~:~;; ’ - ’’’’ ·’’’ ’’’’’’ ’’’’ , .......... ,,,, .......... , ’~ ... ’ ’. ’’’ ’ ... , ..•. ’’’’’’’’’ ’’ ’’’’’’’ ’ ’’’ ’’’’’’’’ ’’’’’’’· i~f!;~ ?iZi I! ~;lii 11~ tlt! -¡Que h, ho alguno r~1·,iu/ ’’ , r,rvir ,1 Morrnl dtpul1 qu, pt lt’’tllo d burlo Y un blgolillo muy n.m,nO, Sccrcl• Je co nlculó tr~Y~: 11f~ t?~l! rt{~i iii!1 li~fl~iiiitiilij - E,co lt,, ob,i~• •I• pjmpo11 ll,u EL TJQ CLJ C 1,m,n1hlu ,rr,bolo■ pulon, ln’ buocu. . -1’,rIElprltS ,nl. ¡~~.:.~I 1:;~~:i;. 0 1~::::::~,;,~:~:~;~.~~~ Ion ~~~’: e: :::::: · j,c r 1 ~ ;,:d:;t.;~ 0~: -?.r::?i~~~::~:1~:~,;’~ Ci~:;!f::~~ :~i;:1~: ·:::r. :~::~ :: 1,n~~i ::t~~.1.s;:,· ,~:~!;: ,.’’ la 7-~. _ _ _ __ _____ :::1 1 1:~,;r·:~•~~;;:;,.:~ •~~~,::i:~ __ ____ ___ _ ~------- -----; lo dc Ml11crlle,11 ,,a,ul11m,llonauoy ~~ -- --- --~ l!nd lornmlnl, 1.:rla l omnipo !nle du,~o de I• cadcn, d, ~••ióJi’’ ’’’’ importo ni d,I mundo, l,ho ,,b,.n. cn,lmunJo nad,imror:,: 1 · • t•:~:•:,::~d: J 1 :d:;’ un •rr!ll,Jo, 0,n ’ ,Id 1i,, ,· n dco,o~~n fl 1! r•lirrojad,Califoro;• 11, •~• mir.o • r’’’’º’· d■ •••n i• I, ~1’,’¡: ~t~:;;~• !~ r!im , Yo, rom’nhc• omo ~n• ,n,c• ¿v ’,r’o muya111 ·c·n•inplr Chft,) ’,1’’’ 10lan•0, muJ1p1.’11,,,y aJm, ’lro r •--,m ,nt ,1 rom•nl’ c’, ro.’ qu, ,· ·4 r•• ’º’º· po,~u • 101mu1 11c, (,n 1, -•- ·, ,c.¡,’.nI J,l ,ou blo~ y,cn1nol ~. pl,hco• p .. , ;~-;:~.:o::~:.tJ~ ,-c n ,l ’’’’ • t;. 1,eul•, p~«. h, J, co,Mnur tome 1«m;n an lu ;,cliculu pu;on,ln conun•llo,cyou,quotccon• ·• -en t H to c.,, rreo ,ro.., ol 111’cn ,~1 tdorf de lo Rep,ibllc._ ’---- --- ---- ~ ’’~’ ’’’’’ · ~--- -----~ El Tia Cuc, pe riód ic sa tír ic ala ca ntí e n el qu e co l.labo ra Enr íe Valor «A Elda vaig escriure L ’Experiment de Strolowicks influ’it per guanyar el premi en me tal-lic el vaig donar a I ’As sociació Pro tectora de barbaritats. Les porte tan adins que no puc deixar de tenir-les present quan escric. les teories hindús i esperitistes ». -Potser el seu amor pels nos tres paisatges és el que /’ha fet localitzar una de les ronda/les -Com era culturalment i lin güísticament l’Alacant deis anys trenta? -Una ciutat amb moltes in quietuts, Iliberal i anticlerical. Jo he sentit tota Alacant parlar va lencia, un valencia bellíssim, per cert. Allí vaig llegir molta litera- ’ tura classica catalana gracies a la generositat del senyor Llo ren; Carbonell, alcalde republi ca, el qual ens prestava els !li bres de la seua llibreria. -Tornem a E/da on vosté de senvolupara una important tas ca professional i on, també, com hem dit adés , escriura les seues primeres narracions. -Durant alguns mesos vaig tre ballar per a la Unió de Fabri cants de Calcer, UFC, que tenia !’oficina central a Elda. Em vaig responsabilitzar del trasllat de !’oficina d’Elda a Mallorca a causa de la dimissió com a Pre sident de la UFC de Don T rino Vera. Quant a la meua tasca escrip tora, a Elda vaig escriure L ’Ex periment de Strolowicks, inflü1t per les teories hindús i esperi tistes molt lligades al naturisme que hi practicava. 1 així als meus personatges els vaig apli car la teoría del dharma, la transmigració de l’anima i tot aixo. Sorgí un producte literari fet des de la inexperiencia pero amb un cert to ironic i humorís tic. Fou un deis meus primers escrit literaris i deis poquets que hi queden d’aquella época. Vaig escriure també narracions d’aventures més o menys exoti ques pero es van perdre durant la guerra. -Pero L’Experiment de Strolo wicks des de l’any 31 en que esta datada fins a la publicacio el 1982 a l’Obra Literaria Com pleta veu transcórrer més de cinquanta anys sense publicar. Per que? -Fou una narració que va viure moltes vicissituds. L’any 31 la vaig presentar a un premi dotat amb vint duros, la primera i úni ca volta que m’he presentat a un premi literari, per cert. Era un certamen convocat per la revis ta nacionalista El Camí. El vaig ’M’impressionava tot aquell paisatge, sobretot els tallats de la Silla ’ l’Ensenyanc;a Valenciana, que presidia Caries Salvador. En aquella época em semblava una mena de tra·1ció cobrar per es criure en catala. -Passem , si us sembla bé, del Valor escriptor al Valor cac;ador i amant de la natura: Una afició que, supose, també l’haura en riquit en vivencies. -Naturalment. Vaig aprendre a cac;ar als set anys amb una es copeta de pistó que em propor ciona mon pare. Últimament ho he deixat per motius de salut. Com a moderat naturista que sóc, jo em considere un cac;a valencianes, «El jugador de Pe trer», al nostre pob/e. -Efectivament , aquell. nuc li ar gumental, en el que allo que més destacava era l’engany al dimoni, vaig pensar de situar-lo a Petrer per dos motius: el meu homenatge callat a aquelles te rres tan boniques que vaig co néixer en la meua joventut una raó evocativa , per tant-, i el caracter fronterer que tenen les terres petrolanques pel que fa al cultiu del garrofer. Més a !’interior ja no se’n cultiven de garrotes, cosa molt important dins la trama de la rondalla. dor noble i no un matador d’animals. He viscut la cac;a com una rela ció d’estima «Els catalans que estimen la llengua se senten orgullosos de la important apºortació valenciana a la riquesa idiomatica » entre els amics, el paisatge i la fauna, la qual per a mi és objec te d’admiració, i una certa enve ja, davant la imperfecció de la naturalesa humana. Quan vivia a Elda eixia a ca c;ar per tota la comarca. Em vaig xafar tot el terme de Petrer: Catí, la Foia Falsa, el Molí de la Reixa, la font de l’Almadrava, el Sit,... M’impressionava tot aquell paisatge, sobretot els ta llats de la Silla, els quals vaig in tentar d’escalar una vegada per la part de migjorn. Per amor a les serres he fet tota classe de -Només hem parlat de dues narracions del conjunt de la seua obra, molt significatives per als petrerins. Pero, evident ment, vosté té una obra molt més vasta i significativa per a/s catalanoparlants, en general, i els valencians en particular. -He escrit prou, sí, pero no tant com haguera volgut. A ve gades pense: que poques no vel-les que em va deixar escriu re Franco!-,es queixa amb una certa amargura Enrie Valor-. Malgrat tot estic moderadament satisfet de la meua obra de creació narrativa, sobretot de la trilogía formada per Sense la te rra promesa, Temps de batuda i, !’acabada pero encara inédita, En/la de l’horitzó . Tetes tres se ran publicades dins /’Obra Completa ben aviat. 1 si alguns petits problemes de salut no m’ho impedeixen seré a Petrer per a presentar-les, tal i com vaig prometre en la meu visita de l’any passat. L’escriptor s’endinsa en la passió de crear, de contar. Ens parla deis personatges de les seues obres, de com es diver teix creant-les, de les tecniques narratives, de les aportacions de les diverses escales de críti ca literaria ... Tata la conversa s’impregna d ’aqueixa passió per l ’escriptura: -Des que em reconec escric. Els primers assajos en les na r racions intrascendents de jo ven tu t. Les rondalles escrites i nic ialment per incitació deis am ics de la tertúlia de Casp i Adlert . La intensa i interessan t íssima tasca a la revista Gorg ... -Pero a més de la seua tasca com a narrador hem de desta car-ne una altra , la de gramatic. -Bé, en primer lloc he de dir que des de molt jove he sigut una persona molt afectada a la llengua: Orgullós de parlar i es criure amb dignitat aquest cata la solidíssim de la Foia de Cas talia. En conseqüéncia , sempre h e estat un estudiós de la nos tra gramatica. Pr imer de manera autodidacta i posteriorment sota el mestratge de l magnífic filóleg Josep Giner. Més tard vaig entrar en contacte amb Sanchis Guarner, vaig comen- 9ar a impartir cursos en «Lo Rat Penat» amb Caries Salvador, etc. De teta aquesta tasca, teta en unes condicions polítiques ben difícils durant la postgue rra, sorgí la necessitat de dotar nos d’uns materials basics i així naix la meua obra gramatical. Hi he col·laborat en molts projec tes amb el Pare Riutort. Un deis que recorde especialment és El L/ibre del Poble de Déu, en el qual vaig treballar des d’un punt de vista tecnic, malgrat el meu agnosticisme . L’lnstitut d’Estudis Cata lans sempre ha vist molt bé la nostra tasca gramatical. Els ca talans que estimen la llengua se senten orgullosos de la impor tant aportació valenciana a la ri quesa idiomatica. Són ells els menys interessats en un unifor misme idiomatic «a la castella na». -Com contempla les aberrants i malintencionades polemiques entorn al nom de la /lengua? -Mire , jo estime moltíssim el nom de «valencia», pero hem de saber que amb aqueix nom ens estem referint a una de les millors variants del catala. Per aixó sempre die que a l’Estatut s’enganyaren totalment en no dir, per exemple , una cosa així: «!’idioma oficial del País Valen cia és el Catala en la seua glo riosa denominació de VALEN CIA ». La cultura haguera estat al costat de tal expressió i l’evi déncia més elemental, com s’ha vist aquests darrers anys amb la recepció de la TV3 al País Va lencia, també. -Per que creu que no es va fer així? -Em primer lloc, per falta de cultura . A més a més, la burge sia valenciana fa anys que va desertar de la seua propia !len gua. Pel que fa al socialisme, avui al front de la Generalitat, s ’ha de dir que mai no han compres bé la qüestió nacional. La van admetent a poc a poc i hi demostren tenir una certa sensibilitat. Potser a9ó explica l’espenta que lingüísticament i culturalment hem viscut en aquests darrers anys. Ara per ara tinc una certa esperan9a en el futur nacional i cultural del nostre país. Els avan9os aconseguits a Catalu nya són un bon simptoma, en cara que nosaltres anem molt més lents. -¿Un deis motius pera l’espe ran9a pot ser la presencia del valencia a /’escala? -lndubtablement. El valencia a l’escola ha produ’i’t una veritable revulsió mental als pobles. El balan9 d’Escoles Valencianes comarca per comarca és bastant optimista. Per altra banda, els qui n’hán estat en contra en són ben poquets, el que passa és que tan molt de soroll a la premsa. Alió que compta real- . ment són les més de tres-cen tes escoles on s’ensenya en va lencia. Durant quasi tres hores En rie Valor , a pesar deis seus vui tanta anys, mostra una lucidesa i una capacitat de conversa inesgotables: La política actual, la historia del país, la dialectolo gia , els records d’infantesa i joventut,. .. i un ampli anecdo tari, conformaren un entrellat sois intel·ligible des de la com plexa i rica personalitat de /’autor de Sense la terra pro mesa. En acomiadar-nos , el seu elegant i afectuós adéu ens sonava més aviat a un fins prompte. Conversar amb Enrie Valor per a FEST A-91 ha estat un d’aquel/s moments en la vida d’un que, senzillament, valen la pena de viure i recor dar . Vicent Brotons i Rico Acordes fúnebres sonaron cuando se cerró el telón de la vida del gran actor. El último acto le sor prendió y no tuvo tiempo de com partir el aplauso final a toda una vida, a toda una gran obra . El aplauso ininterrumpido, lleno de fervor y lágrimas, le acompañó has ta su última morada; junto al escenario, el mar y la luz del Mediterrá neo. Él eligió quedarse para siem pre junto a las candilejas, el mar de sus sueños felices de infancia y la luz cegadora que cada primavera cuaja la hermosura de la vida. El foco de luz que iluminó la vida del actor José Maria Rodero se apagó para siempre ; coincidente ’ mente , otra luz muy tenue, también enamorada del arte de Talio, em pieza a brillar en la fontana de sue ños y pasiones del teatro. La vida, como siempre ha sido, cierra y abre ciclos inexorablemente. Decimos adiós a Rodero, casi al cerrar la crónica desafortunada de este año y correspondemos con jus ticia a felicitar la labor de un grupo y el trabajo de un joven amigo que sobre su testa de huevo duro , em pieza a ceñirse los primeros laure les . Ellos son el grupo de teatro Are nal y él, Juan Miguel Reig. El creyente en premoniciones, quizás vea un presagio, haber naci do en mayo del sesenta y ocho, cuando aquella esperanza rota hizo soplar vientos renovadores. Juan Miguel, nació marcado por aquella fecha histórica y recogió el envite de la renovación cuando decidió hacer del teatro su vida . Dice que, cuando Alejandro en tró en el grupo, él descubrió el ver dadero teatro y el grupo cambió su curso convencional. Aquél fue el ar tífice de la belleza . Éste lo es de la magia . Aquél voló entre universos eternos giocondianos. Éste, descien de a lo prosaico, busca en lo vulgar y primario la magia de lo humano sin depilar, la gracia sensual «bru ta» y pura de la Creación. En Petro nila, su personaje creado en su ta ller intelectual, sintetiza su himno repleto de estrofas de candor y ale gría y también de amarga picaresca propia de un Fellini a quien admira . El cómico es el más sincero mentiroso de esta sociedad porque, como decía Rodero : « El teatro al fin y al cabo, es un pacto entre el actor y el público para vivir situaciones que se saben falsas de antemano ». Juan Miguel a sus veintitrés años ya sabe esto y ha preferido ser sincero al mentir cuando su mente le hace trasformarse ante el público, juez im placable que otor ga con su aplauso el éxito o el fraca so . Reconoce que cuando cumplió su servicio militar in terpretó el papel de cabo, persona je totalmente an tagónico a su ser de hombre enormemente sensible y delicado. El grupo de teatro Arenal ha cumplido diez años, quizá nada, o tal vez mucho, si se es autodidacta y en otras labores se alimenta el es tómago diaria mente. Pero este pueblo sabe mu cho de ello, sabe de muchísimos otros que inician su tarea vocacio nal con el cuerpo molido y el estrés a flor de piel. Por eso, diez años tra bajando así es demasiado. Pero la labor queda tras el sudor de cada obra y la experiencia de las diez personas que forman el grupo se agranda y se enriquece cada vez más. Posiblemente, Juan Miguel, no hubiese alcanzado su aureola sin ellos, porque estudiar los maquilla jes, el vestuario, los decorados, las luces, las músicas ... y acertar, juega un papel importantísimo en el con junto de la obra y el éxito es com partido por todos. Por eso, a través de un pacto secreto y amoroso, han unido sus vidas y su compromiso con el teatro, lo han sellado con la alianza de oro. Un director o un actor se hace cada día estudiando y observando la vida de alrededor para dar credi bilidad a la obra y sus personajes, «cuando no estoy en el teatro me lleno de la calle para luego vaciar me en el escenario», matiza Juan Miguel. Recuerdo que un intimo amigo de José Maria Rodero me de cía que él, durante meses, cuando preparaba un nuevo personaje, en su casa estudiaba sus movimientos. «Durante meses vivió como un cie go, preparando su personaje en LA ARDIENTE OSCURIDAD ... » porque un gran actor jamás imitará nada que hayan hecho otros, luchará por conseguir su versión personal y par ticular, Juan Miguel, vio en Rodero al maestro inigualable, cuyo ejem plo le tienta seguir desde su posi ción de autodidacta. Los actores, José María Rodero y Gerard De pardieu son sus estrellas cuya atracción siente más fuertemente, junto a la de Lluis Pascual como mejor director. Largo camino ten drá que andar para alcanzar la vastedad de sus elegidos predilec tos. El grupo de teatro Arenal, ha dejado ya de ser local. Diversos es cenarios de nuestra geografía na cional saben de ellos y su buen quehacer teatral y en varios de ellos guardan grata memoria y el deseo de reencontrarse con nuevas obras. Diversos e importantes premios ja lonan ya su largo currículum. Me jor director, mejor actor, mejor grupo ... aunque su mayor satisfac ción ha sido viajar a Lituania como exponentes oficiales del teatro de nuestra tierra Valenciana, y la ex periencia no pudo ser más compla ciente. La calidez, el talento y la extro versión mediterráneas cautivaron a las gentes frías de Panevezio. Dejar constancia de vosotros en estas páginas constituye para mi un orgullo y un deber de gratitud por vuestro férreo esfuerzo, por ello ex horto a los dioses sagrados que os iluminen. Que Tespis y Esquilo os guíen por las tablas del mundo. Que Sófocles y Euripides derramen sobre vosotros la sabiduría y que el gran Aristófanes os colme de perfección y no permita nunca que saciéis vues tra sed, por más que bebáis en la fontana de sueños y pasiones del teatro. ¡ Felices sueños y buen viaje amigos! F. MÁÑEZ INIESTA Mikel de EPALZA Universitat d’Alacant AlTRCS PCTRCR ARAS A CASTCllÓ I GRANADA Ja se sap que la primera menció documental de Petrer es tra ba en el geograf arab Al-ldrissi (segle XII), en la seua obra geogra fica més coneguda «El llibre de Rogel », pero també es traba en un llibre d’itineraris del mateix autor, com una etapa en el camí entre Múrcia i Valencia , entre el castell de La Mola (de Novelda) i el cas tel! de Biar. D’ altres autors arabs el mencionen, com els orientals AI-Dimaxqi i laqut AI-Hamawi, que també diuen que depén de Múrcia i que es traba prop de Sax. Hi ha, evidentment , a Petrer petges arqueologiques d’épo ques precedents i també d’arabs . Pero no hi figura el nom d’aquest poblat en cap text llatí conegut anterior als arabs. Tanmateix el nom de Petrer és anterior als arabs, perqué pro vé d’una paraula llatina, derivada de «pedra». En un article prece dent, vaig precisar que vol dir «empedrat», en el sentit de «camí empedrat », com Pedreguer, Petrosa i altres toponims semblants que es conserven en tata la Península ibérica. Aqueixos noms d ’origen llatí es conservaren en época arab, amb algunes petites modificacions fonétiques. Pero són diferents deis noms també d’origen llatí que portaren els conqueridors de després del segle XIII. La professora de la Universitat d ’Alacant Maria Jesús Rubiera havia demostrat que la calvada romana o Via Augusta passava per Petrer en época arab, cosa que confirmaria la denominació de la població d’época romana : el camí «empedrat». El mateix castell defendria i vigilaria aquesta via de comunicació tan important. Noves investigacions permeten comparar el nom i la situació de Petrer amb dues altres poblacions peninsulars que van conser var aquesta denominació d ’origen llatí en época arab. Una estro bava en l’actual territori de la província de Castelló i l’altra en !’ac tual província de Granada. El més important geograf arab occidental, el marroquí del se gle XII Al-ldrissi , esmenta en un deis seus itineraris d ’AI-Andalus (la Península Ibérica , per als arabs medievals), un llogaret dit taraf Ba tr1r o «Cap o promontori Petrer», en la Plana de Castelló. Estaria entre les actuals poblacions de Burriana i Montornés. També seria , dones , un toponim d ’origen vial, que senyalaria un «camí empe drat », també en la Via Augusta deis romans, utilitzada pels arabs . Pero també a Granada, segons uns documents del segle XV estudiats per Carlos Asenjo i Juan Mart ínez Ruiz, en la regió de Guadix, hi ha un toponim «Bitrar» o « Batrar », que en época arab es pronunciaria igualment Petrer, com el «Bitrir» o Petrer de la Vall del Vinalopó. Ara es diu Pitres, i es traba a la costera sud de la Sierra Nevada, a la regió de Las Alpujarras. No he pogut investigar si es tracta també d’un lloc de pas «empedrat ». Així podem saber que el nom de Petrer en época arab s’escri via de formes diferents (B1tr1r, Batr1r, Bítrar o Batrar}, perqué el sis tema arab no té la fOnsonant labial p, que substitueix per b, ni la vocal e, que transcriu amb a o í !largues. Pero és un mateix nom, provinent del llatí, que indica un lloc de pedres, un camí «empe drat ». ; - !. -7t.=--- . - ,, . ~· ,,_•¡ - ~ ’ ’.... _•,’t .. -• ’.. - BEN-Al-KALAFATA ’ ., l. 1 • 1 .. Por sus mejillas corrieron las lágrimas , mientras oía la voz de su abuelo al calor del fuego . .. 1 _.. l E n aquel d ia de fina les de septiembce del año 1609, Ben se levantó muy temprano, aún brillaban las estrellas en el cielo claro y limpio del verano. Ben, era un morisco corpulento y joven, de tez cremosa y dulce mirada; salió de su casa y contempló la silueta de aque llas montañas azules y fue lavándose despacio mientras el sol tibiamente quería levantarse al otro extremo del horizonte. En su mente revoloteaban mil pensamientos, cientos de imágenes pasaban a velocidad vertiginosa, pero sólo el desconcierto y el miedo quedaban grabados . Todo fue tristeza y desolación des de el atardecer caliente cuando los enviados de la justicia lle garon con las últimas noticias de su Majestad . Le fue comunicado que en el plazo máximo de tres días de bería abandonar la alquería, sus tierras, animales y aperos, para ser conducido a un lugar desconocido. Habían pasado dos días y los demás habitantes del lugar, lo habían abandonado todo. Aquella mañana Ben sintió que un siniestro silencio humano le acompañaba. Los animales del monte -quizás no a¡enos a cuanto sucedía-, estaban cerca de él. El sol fue dando luz y co lor a sus queridas montañas repletas de fresca agua que tantas veces había bebido . Vio saltar unas liebres por los bancales y fríamente com prendió que el final había lle gado: él, hijo, nieto y biznieto de agricultores moriscos, en fermo de amor y tristeza, de bía echarse al monte para con la ayuda de Alá sobrevivir y esperar o ser capturado y ex pulsado de su tierra. Por sus mejillas corrieron las lágri mas, mientras oía la voz de su abuelo al calor del fuego: « Nos queman los libros, nos prohiben hablar y rezar con nuestro Dios y un día nos sa carán de nuestras casas para arrojarnos al mar ». Las conspiraciones, la guerra y la Santa Inquisición dieron sus frutos ... Y mientras estas cosas andaba pensando, oyó un murmullo ... Su amada María y un acompañante subían a lomos de una mula hacia su casa. Ben lloró de alegría y corrió a su encuentro. La abrazó, la besó con el mágico deseo de un enamorado y apretando con fuerza sus manos le susurró: -Creí que no amanecería y ya nunca más volvería a ver tus ojos, Moría . Ella sonrió feliz al estar de nuevo a su lado. El hombre que la acompañaba era Juan, su hermano, un cristiano culto, piado so y seguidor de las doctrinas de San Vicente Ferrer; el cual, co mun icó a Ben lo que había sucedido en el pueblo y las noticias no eran buenas . Algunas personas, muy queridas por Ben, se quedaron en el camino . El odio y la violencia se habían apode rado de algunos cristianos . «Y ellos dos, habían quedado atra pados en un amor fuera de aquel tiempo despiadado y cruel », pensaba Juan mientras entraban en la casa. María había conocido a Ben en una ceremonia de casa miento años atrás y su amor había ido creciendo con el tiempo; por ello, María había decidido dejarlo todo y acompañar a Ben en su triste destino . Ahora las ilusiones y sus sueños de vivir en paz, con el hombre que amaba se desvanecían, tan sólo queda ba un amor más fuerte que todas aquellas despiadadas leyes. Y este sentimiento la hizo sentirse libre y feliz de nuevo . Ya dentro, Ben les ofreció leche fresca y pan de higos que aceptaron gustosos . Entonces, preguntó Juan si estaba todo dis puesto para salir. Sí , respondió Ben . Los desfiladeros de AI-Ka lafata serían un buen refugio, hab ían decidido llevar suficientes provisiones y ropa de abrigo ya que las noches empezarían a ser más frías . -Y quizás -dijo María apretanéfo con fuerza la mano de su hermano- cuando los barcos repletos partan a su destino el Conde le permita quedarse . -Bien -dijo Juan- , yo entonces debo partir inmediata mente, espero hablar con el Conde antes de que nos encontre mos dentro de siete días en el lugar convenido. ¡Que Dios os proteja! -y los abrazó fuertemente-. Al poco tiempo la alquería se fue quedando lejos , cada cual había tomado su camino . Juan fue prendido por los representantes de la justicia en el silencio de la noche. Después de muchas horas de incisivas pre guntas y sutiles torturas , Juan les confesó el lugar donde su her mana y el morisco se habían escondido. Subieron los cris tianos con caballos hasta el pie de las peñas, buscaron por todas partes, no d8- jaron piedra sobre piedra , alcavones, cuevas y grietas y sólo encontraron los restos de una hogue ra, las provisiones y el rumor del viento al amanecer , que al acariciar las rocas producía unos bellos sonidos. Por aquellos pa ra¡es abandonados buscaron los cristia nos durante seis días a los amantes y nada encontraron : tan sólo el rumor del viento que se transformaba en música . Ben y María se convirtieron en viento y roca para aarazarse y quedar se en esta hermosa tierra juntos y libres de las crueles leyes de unos hombres que actuaban en nombre del único Dios verdade ro . Y aquella mágica unión producía la encantadora música, que aún, algunas noches al final del verano suena en aquel mis terioso lugar . AI-Hokon Por aquellos parajes abandonados busca ron los cristianos durante seis días a los amantes y nada encontraron: tan sólo el rumor del viento que se transformaba en música. ... . .J~ ,._ Jo ••• ,,--1 LA TIERRA PROMETIDA ESTOS montes amados, estos montes representan mi infancia y mi venero; cuanto más entro en años más los quiero; no anhelo para mí otros horizontes. HE andado los caminos de la vida: quebraderos , paisajes y destinos; y en tan varios caminos no he encontrado mi tierra prometida. MI tierra prometida es la de aquí ... ¡Oh, Cid, hermoso Cid, monte querido! El valle nemoroso de Catí, y el entrañable pueblo en que he nacido. LOS árboles, las aves , las cabañas; los senderos, las fuentes y lugares, han formado, entre lloros y cantares, el místico temblor de las entrañas ... - .1 DO los ojos abrí a la luz del llanto bien quisiera cerrarlos, de manera que, donde fue mi cuna, camposanto fuera ... y al pie de un árbol me durmiera. ASÍ, este corazón al derretirse -sin dejar en el Todo de sentirse sería ritmo eterno sobre el viento ... Por la savia del árbol subiría. Por la flor a la luz se asomaría hecho aroma hacia Dios ... ¡deslumbramiento! ... Por la escala del árbol treparía --como Job, en un sueño deslumbrado--; y, al mundo de la luz me asomaría por la flor. .. ¡ese beso perfumado! P. Mollá - OH, LA ALEGRÍA TUYA, LA ALEGRÍA • 1 1 1 -f- .~· ’·•4·· ·lar ¡Oh, la alegría tuya, la alegría - ! ’--.., ~ TI ...,-::1_ plena de sol y de marino encanto _. 1 que irradia por tus ojos, cual la aurora L. f ,’:( · aparece al paisaje estupefacto! ¡Oh, la alegría tuya, la alegría emergiendo en anímicos relámpagos, rimando con tu frente de madona, • 10 -.. .,_ ·, 1 -,. .L.· y con la euritmia de tus dientes blancos! ,.;• 1 1 - ._ .. ¡Oh, la alegría tuya, la alegría! Contagio de esperanzas, azul milagro. Infancia iridiscente en el divino transcurso luminoso de los años... , .....➔• 1 ¡Oh dulce inspiradora, frente pura de un claror armonía y hondo arcano que asoma como un sol de bendiciones sobre la oscurjdad de los humanos! Surtidor de delicias inmortales. Optimismo de Dios como en los astros .. . ¡Oh, la alegría tuya, la alegría ... ! ¡Perenne espira a los Divinos Planos! P. ~ollá .~ 1948 - UNA DÉCIMA PON la miel de tu mirada sobre el cielo azul sereno pensando en el Nazareno y en la inmensidad hallada . .. Hazlo en la noche estrellada y verás cuánta hermosura ... Entonces, escape pura de tu pecho la oración ... Verás que a tu corazón entra un halo de ternura. J 1 _1 T. l-t.-~ ·•· ,’ ... c_l -+ -• L. • ,, . 1 - 1 - .. 4 I ’. r’r.r’ ,-• 1 _ • 1 ,i. 1 l.,. r -:: . f. - 1 .- . ~ 1 , ••• .. - 1 .,. . 1 P. Mollá !9 71 • A .,, ·- .... •• -♦·• .. • . , 1’ ._, -. -. - 1 , Ll _1 . ’ . .., -. ··.11 1 =--~ (( IV PREMIO DE POESÍA I «L a semilla del mito» fue el título del poema rio castellano que obtuvo el IV Premio de Poe sía «Paco Mollá», fallado el 22 de diciembre pa sado, cuando se conmemoraba el primer aniver sario de la muerte del inolvidable poeta de Pe trer. Optaron al premio, en su modalidad en lengua castellana, 141 poemarios remitidos des de los más variados rincones de España, y, tras las sucesivas votaciones, el Jurado presidido por el poeta alicantino don José Luis Vicente Fé rriz, y como vocales don Ángel Luis Prieto de Paula, don Luis Botella, don Manuel Mira Can del y quien esto suscribe, dio como ganador al poemario arriba indicado , cuyo autor es el poe ta Andrés R. Blanco. Andrés R. Blanco es un poeta todavía jo ven, 34 años, que reside en Madrid desde los diez. Nació en Mérida y vivió en distintos luga res de Extremadura hasta su definitivo traslado a la capital. Es administrativo, aunque ha cursa do estudios de Química y de Música. Como es critor, ha publicado poemas y cuentos en distin tas revistas madrileñas . En 1989 obtuvo una Ayuda a la Creación Literaria del Ministerio de Cultura. Fruto de ello ha sido su poemario «Pai saje con espejos», que próximamente será pu blicado por el Ministerio . El libro premiado en Petrer tiene dos par tes claramente diferenciadas. La primera, Dio ses a tu espalda, «es, dice el poeta, una serie de situaciones cotidianas expresadas poéticamente, provocando su acercamiento -gracias a las no tas previas- a antiguos mitos principalmente griegos, en el intento de motivar una reflexión sobre la coincidencia entre los comportamientos de los dioses y los seres humanos, y acaso algu na reflexión aún más allá: quién crea a quién» . Los nueve poemas que componen esta par te del libro tienen , como dice Andrés R . Blan co , una referencia a un dios heleno; y a lo que representa esa divinidad es una explicación el tí tulo, con frecuencia muy sugerente , con que se encabeza un poema , generalmente breve. Así , por ejemplo, el primer poema lleva por título «Tálamo » y como cita «Eros da», con clara refe rencia al tema central del poema . Otros ejem plos significativos de tales notas podrían ser las que acompañan a temas como el de la pérdida del amor (Eros quita) , el de la victoria sobre el odio (Némesis vencida) ... Los eternos temas poéticos -amor, dolor, muerte- están presentes en el libro , pero con la condensación conceptual tan característica del estilo de Andrés R. Bl anco. Él mismo defi ne su trayectoria poética como un camino hacia la depuración, «hasta hacer los poemas bastante breves en general , lo que tal vez ayuda amante ner su intensidad ». Es una poesía sin duda difícil , intelectuali zada. Cruzar la puerta de su total comprensión puede ser tarea ardua , pero una vez franquea da, los hallazgos poéticos se presentan ininte rrumpidamente . Un buen ejemplo puede ser el siguiente poema: RETORNO DESDE ALGUIEN ( Fénix alienta . II) Ya no buscan los ojos el anuncio de lluvia detrás del horizonte; ni en el calor que vuelve se adivinan presagios. Y a no roza el pincel, sobre la espalda , de esa mano de frío que bosquejaba grises. En el fogón de la memoria se abren paso miradas como sueños, como hojas temblando entre la carne. Y descubm en mis manos la calma que perdieron tras la huida de ti, cuando te fuiste . Hoy revive la sangre. Tu nombre ya no sabe a paraíso y hay pedradas de sol en las ventanas. La segunda parte del libro, La mirada de plata, es, también como escribe el poeta «un acercamiento al mito de la Diosa Blanca a tra vés de la iniciación de un adorador-poeta en sus misterios: la poesía». Estos once poemas están perfectamente estructurados y, juntos, forman como un ascenso, una subida mística hacia la unión total con la belleza, hacia la disolución definitiva del poeta en la llama de la creación poética . Él, creador, es al mismo tiempo, y por su acto, criatura modelada y fundida en la fra gua estética. Es en esta parte del libro donde Andrés R. Blanco alcanza sus mejores logros. Incluso, como dije, la fábrica del poemario es ya un modelo de arquitectura versal, cuya estructura podría susten tarse en la siguiente argumentación: «En lo profundo, en la sala secreta de la historia », las palabras empiezan a bullir con el eco lejano que despierta la inquietud en la san gre. Sólo esperan el redoble que las haga engar zarse y surgir al aire como poema. Son los mo mentos en los que se anuncia, fértil, la existen cia de la semilla poética en el receptivo ámbito del poeta. Luego, tras esas tres primeras poe sías, comienzan los poemas-conjuro, las leta nías y oraciones en las que el druida-sacerdote alquimista-poeta invoca a la Diosa Blanca . Sabes, luna, que somo s animales(. .. ) pero nunca tu llamada sin violencia dejará de llamar en nue stra sangre. Hasta que caiga el sol. Hasta que el sol se humille y nos sepamos Luna. Finalmente, en el esplendor nocturno, las flores de plata iluminarán el éxtasis del poeta , su comunión y fusión con el misterio de la crea ción poética . Insisto en que la poesía de Andrés R. Blan co es una poesía de intuición que, sin embargo, incorpora muchos de los símbolos clásicos en este tipo de temas. Así, las palabras-vehículo tales como «manantial, sangre, fuego, espejo, invierno ... » y alguna más, configuran una esce nografía, si limitada , perfectamente trabada. Andrés R. Blanco es un poeta en camino . Buen ejemplo de ese ir haciéndose es el tríptico que ha enviado desde Madrid como colabora ción para esta Revista. Es un nuevo poema que, en mucho , se separa de los que integran el libro premiado y que marca , sin duda, un avance en el equilibrio rítmico. Su poesía está en creci miento y el «Premio Nacional de Poesía Paco Mollá» va a favorecer su difusión y reconoci miento . El nombre del poeta de Petrer ha sido su mejor padrino. Salvador Pavía TRÍPTICO ONÍRICO SIN AVES I Crepúsculo Desfigurado espectro atardece en las aves. Son sombras al ocaso. Bajo la fronda inerte débilmente palpita un mundo enrnjecido . No hay distancias . Las aves volarán hacia el silencio. 11 Tiempo imposible Es de noche en el siglo y no hay estrellas vivas cuya luz ilumine los ojos de los hombres. El viento es incesante. Suspira entre osamentas que una vez [ respiraron. En los bosques sin fronda se acentúa el silencio , ya que todos los pájaros huyeron hacia [arriba para morir sin aire en las alturas blancas. Tan sólo el agua vive como un sueño azulado bajo infinitas Es de noche en el siglo. Los dioses emigraron de este tiempo imposible. , 111 Poesía muerta Aquí yace un océano de sueños, inmóvil como tumba. No hay pájaros que posen [curvas . su libertad caliente sobre la efigie vana. Aquí yace Babel, el último reducto destrozado. Andrés R. Blanco IV PREMI DE POESIA ’ )) E 1 vint-i-dos de desembre proppassat es va otorgar el quart premi de poesía «Paco Molla » de la vila de Petrer i d’entre les vint-i-quatre obres que s’hi presentaren en l’opció de valen cia, el jurat presidit pel poeta il.licita Gaspar Jaén i Urban que lliura el veredicte per escrit, els vocals Maria Soledat Gonzalez i Felip , guan yadora de la convocatoria passada , Jordi Bote lla i Miró que feren saber la seua resolució per consulta telefonica i Vicent Brotons i Rico i jo mateix com a secretari del jurat, amb una total unanimitat, va decidir concedir el premi «Paco Molla » de poesía a l’obra «Ilum de silencis» de Lluís Ferri i Silvestre, que per la seua qualitat posa d’acord al primer torn, amb contundencia, tots els membres del jurat. Nat a Villena, aquest jove poeta de trenta quatre anys irrompia amb aquesta obra fulgu rant i riquíssima d’experiencics poetiques en el panorama literari valencia per primera vegada. Obra inicial i iniciatica, dones, pero abassegado ra d’espais exteriors i presencies concretes , tan gibles. Mai abans no s’havia decidit a participar en cap certamen poetic pero si s’autoreconeix poeta des d’antic, potser des deis mitjans deis anys setanta. Amagat, a l’aguait i amatent als esdeveni ments, fóra com si semblas esperar l’ocasió per amorosir-nos amb aquest gratificant poemari que havia desat potser anys en algun calaix per dut. Fos com fos, ara ens presenta un conjunt poderos i arrodonit, sense tempteigs d ’apre nent, pero que algú, tanmateix, com Gaspar Jaén, ha volgut , qui sap si amb bon criteri i in tenció compartits, fer analogic a l’Escola Ma llorquina. Les analogies i concomitancies són gojoses si ens ajuden, agafant el que de positiu ens ha deixat el passat , a avarn;ar en el coneixement de la realitat. Així , els vint-i-quatre poemes que donen cos al poemari de Lluís Ferri ens apro pen al concret, aixo és, a la llum de les immi nencies reals. El poema Alacant n ’és un exem ple. Des de Villena estant, on ha viscut tota la vida, les fronteres interiors tenen, potser, una altra lectura: ALACANT Un esto] de gavines enceses al llindar de la nit belluga el crepuscle. Els vaixells solquen la mar i les grues vigilen el silenciós solstici d’aigües recents . En deixondir el día, la platja s ’adorm delerosa de flors. No hi ha lloc per les abstraccions retoricita des . En el silenci del capvespre o de l’albor, la llum ens concretitza un espai nítid i precís com el temps , en canvi , les figures sempre apareixen distants , enigma tiques: P AISATGE INTERIOR La nit atapei’da de records es devetlla com el més sorprenent somni , com la més ardent llum de silencis. Els records potser de l ’amor absent , la mar distant de la talaia on passa la vida, i la nostal gia del «darrere les muntanyes » cap a llevant, són temes indefugibles i al voltant deis quals s’articula el poemari: Una citació de Joan Valls. poeta alcoia també a hores d’ara absent com Paco Molla, obri la carpeta i ens introdueix per la «geografía» !luminosa i precisa de Lluís Ferri. Només la resta, les petiteses de cada dia. tan fragils com inconsútils. pero tan necessaries. són els nostres fruits. i les nostres reflexions. Així, dones, una bella mostra del «jo poetic» materia litzat no pe! que és el! mateix sinó mitjanc;ant les seues obres, potser !’únic a manera de fer ente nedora !’existencia. és e l poema següent, i del que jo ara no me ’n sé estar de citar: FRUITS D’ARGILA Argiles de les meues mans , soledat de focs, Jaberints de l’aigua. Antigues argiles de les meues mans, nius de colors, mosaics d ’escletxes. Calides argiles de les meues mans , silencis de fang, primavera de formes. Aspres , tendres argiles de les meues mans , univer s ceramic d’amfores i canters , rejo/es i teules. Eternes argiles de les meues mans . Rodonesa i bon gust que fa joiosa la lectura i mena a la suavitat d’esperit, mereixedora d’edició i d ’un públic delerós de ser-ne fidel. Amb aixo s’haura acomplit la tasca més impor tant: Participar d’uns instants i uns !loes ja per sempre comuns. Com el mateix Lluís ha volgut fer -nos veure: «Les imatges retingudes, nodrei xen la nostalgia ». Potser ara ja en som tots un poc més a prop. Isa1es Minetto i Gozalvez - .. . • H ipólito Navarro, al que todos conocemos como «el tío Gui tarra », parece ser la personificación de la vitalidad. Si la resignación es un suicidio cotidia no, lo suyo es un na cimiento diario. El terremoto «Guitarra » ha desplegado siempre una intensa actividad que ni siquiera su ju bilación y el ser octogenario han podido pa rar. Como todo hombre de gobierno ha teni do a sus defensores y detractores. Una cosa es segura. Después de conocerlo uno no se puede quedar indiferente. Muchos se han maravillado ante la personalidad dinámica , inquieta, resuelta, transformadora y rica de este petrerense apasionado y apasionante. Otros , los menos , han preferido descalificarlo por sus «ideas fijas » y sus «drásticas decisio nes ». Sin embargo a Hipólito, que hoy sigue siendo un «joven » de 82 años un poco cabe zota y cascarrabias, nadie puede negarle el entusiasmo, el trabajo y la vida que ha pues to en infinidad de proyectos que tenían un solo fin: servir a Petrer , su pueblo , su ,patria chica . El optimismo y la ilusión fueron las bases del gran malabarismo de su vida: su negocio, su familia, la política, la lectura, la escritura, la música ; la fiesta ... todo conseguiría mante nerlo en continuo equilibrio. Junto con el espíritu crítico de este «re volucionario» convivían unas convicciones y proyectos con los que Hipólito arroyó allá donde estuvo y donde está. Este PETRE RENSE -su la bor por el pueblo bien merece es tas mayúscu las- vió la luz el 1 de febrero de 1909. Su padre , Joaquín, era za patero y su ma dre , Domitila , la mayor de las her manas Villaplana , se dedicaba al cuidado de sus hijos y su casa. H ipól ito pronto heredó el apodo de « Guitarra » que era un legado de su bisa buelo . En la infancia « era un poco travieso aun que no mucho porque yo fui más bien hom bre que chico », Fue su madre, quien veía el futuro de su hijo como el de un hom- bre notable , la que le animó a estudiar mú sica y francés. Hipólito creció junto a su querida hermana Domiti la, sordomuda de nacimiento y 4 años .menor que él . La infancia y la juventud se le hicieron « cortas » porque con 9 años entró en la es cuela y a los 10, cuando ya sabía las « 4 re glas », empezó a trabajar en la industria fami liar. A pesar de todo , y gracias a la insistencia de su madre, no dejó de ir a la escuela noc turna hasta los 15 años. Muy joven comenzó su noviazgo con Matilde , la que sería su es posa. Su trabajo y sus estudios no represen taron una traba para su temprana afición por la música. La academia de música estaba pared medianera con la de su casa y era fácil encontrarle entusiasmado en los ensayos . Muchos eran los días que se dormía « al son de la música ». Tras unas breves lecciones con el « tío Maso » pasó a ser alumno de D. Manuel Alemany, maestro de la música. En tró en la banda tocando el clarinete que más tarde cambiaría por el requinto. Hizo el servicio militar en Alicante donde siguió tocando en la banda del cuerpo. A su regreso, el au mento de sus responsabilidades en el trabajo le obligó a dejar la banda en el 31. «Pero la afición no la he perdido Jamás . He estudiado mucha música, he leído mucho sobre ella y he escuchado muchas orquestas y bandas. Para mí la música fue siempre mi única y eterna afición». Su trabajo en la fábrica Villa plana lo describe escuetamente : «la trayectoria fue de abajo a arriba , porque para diri gir una industria es importante que la conozcas totalmente ». Hi pólito recuerda cómo empezó llevando capazos de suelas al Moli net para pasar a la sección de ter rminado hasta bajar, por fin , a la oficina donde acabó convirtiéndose en el secreta rio particular de su tío Ricardo y apoderado de la fábrica. Su deseo de aprender le em pujó a estudiar francés con un exiliado bel ga, hasta que tomó la decisión en 1932 de marcharse a Francia a perfeccionarlo . Aún hoy el interés por esta lengua no ha dismi nuido un ápice. Lee con avidez, semanalmente, la revista «París Match » y los libros en francés ocupan varios estantes de su nutri da biblioteca. Francia fue para él «una ·, puntualiza «yo la democracia la entiendo así , democracia absoluta , pero que haya un or den, una rectitud, que la gente sepa que tie ne unos compromisos adquiridos con los de más. Esos son los postulados que siempre he defendido y he intentado poner en prácti ca » ... aunque fuera con el artículo 29 por de lante. A su regreso, no sólo su ideología había cambia do, sino también su posi ción en la fábrica. Ya era el brazo derecho de su tío y fue un tres de mayo de 1934 cuando decidió casarse con Matilde, su novia de «toda la vida», con la que al año siguiente tuvo el primero de sus hijos, Hipólito «Gui tarra » empezó a sentir el gusanillo de la fiesta y en el 34 fue capitán de los Estu diantes. experiencia muy importan te » porque le mostró un pa norama cultural distinto a la cultura social y antirreligiosa española del momento. « Los españoles allí estába mos muy devaluados y eso hizo que mi amor propio como español se desperta se. Me tocó estudiar mucho para no hacer el ridículo y para que mi patria tampoco lo hiciese . Yo me enseñé a leer literatura española en Francia . El profesor de es pañol del instituto conocía Hip6lito, a la edad de 8 años, junto a su hermana Domitila Durante la Guerra Civil tuvo problemas políticos bastante «gordos». El hecho de ser partidario de Leroux lo convertía en un hombre marcado por la derecha y un fascista. todos los escritores y poetas y me hablaba de Menéndez Pida! , Ortega y Gasset , Azorín, Unamuno .. -’- lnicialmente, siguiendo los vientos que por entonces soplaban, formó parte de las Juventudes del Partido Republicano de Le roux . Su estancia en Foix, en la región de Ariegé, con tan sólo 23 años, le influyó mu cho: «cuando vine de Francia vi el panora ma distinto porque allí tenía un profesor que me insistía en que en España iba a en trar el comunismo. A medi da que veía cómo se desa rrollaba todo yo reaccioné en sentido contrario. Pero nunca he dejado de ser li beral, a mi modo de ser , claro. Tengo mi ideología particular ». i Y tan parti cu lar’ Hay una anécdota « bastante gráfica» para ex plicarlo . Cuando un día el alcalde le preguntó si era democrático, él contestó que sí que lo era « con la de mocracia en la izquierda y un garrote en la derecha ». Pero -después de reirse- Este episodio lo recuer da como « la parte más triste y desagradable de mi vida». Al estallar la contienda en el 36 se mar chó a las montañas con uno de sus tíos has ta que el 15 de agosto se entregó y lo ingre saron en la cárcel de Alicante donde en octubre del mismo año lo juzgaron por rebelión militar fusilando a nueve de sus compañeros. Él no corrió la misma suerte, y después de dos largos años en los que su mujer estuvo continuamente apoyándole, recuperó su libertad volvien do a Petrer en marzo del 39. De la cárcel se trajo su más conocido vicio. Hipólito trabajó en la enfermería durante su reclu sión y, a cambio de sus cu ras, recibía cigarrillos que le iniciaron en el arte de fumar y que , una vez de vuelta a casa , sustituiría por sus in separables puros. A finales del 39 la em presa le destinó a Barcelona para hacerse cargo de la compra de suelas y en el 40, al encomendarle una tienda de calzado, llevó a la ciudad condal a su mujer y a su hijo . Aún recuerda con tristeza los horrores de la guerra y la du reza de la postguerra. « Conmigo se portaron muy mal , pero uno no puede ser siempre rencoroso. Tuve la suerte de que la postguerra no la viví aquí y eso me ayudó a calmarme y a ver la vida desde otro punto de vista. Fue como un bálsamo ». Desde finales del 39 hasta mediados del 58 ya no volvería a vivir en Petrer. Pero en cada visita que hacía a nuestro pueblo para ver a sus padres se le partía el alma al encontrar un Petrer donde se enseño reaban el dolor, el miedo y el hambre. En Barcelona vivió has ta mediados del 43, mien tras marchó el negocio fa miliar. Allí nacieron sus me llizos, Carmen y Enrique. Su pasión por la música se vio saciada con la posibilidad de asistir temporada tras temporada a todos los con ciertos. chiller . Matilde , la pequeña , pudo estud iar Farmacia . Hipólito hubo de repart ir su tiempo entre su propia industria y la presidencia del sindi cato insular de la piel que el gobernador civil le había otorgado. Finalmente, el delegado de gobierno que conocía su interés y cons tancia , a través de sus múltiples quejas , le nombró concejal. Era en es tos momentos cuando se iniciaba el sistema de de mocracia orgánica en toda España y él participar ía « Guitarra » .con su labor de segundo teniente de alcal de. « Me metí en la perma nente y me destapé como hombre de gobierno ». Tra bajó duro ganándose la es tima de muchos ciudada nos , y llegó a pensar que su vida se iba a desarrolla r en Mahón . «Yo entonces era joven y tengo que decir que los mejores años que he vivido fueron · los que viví allí ». Al cerrar la tienda deci dió marcharse, « familia en ristre », a Mahón con uno de sus proveedores. En la ciu- Hipólito cumpliendo el servicio militar en Alicante , 1931 En el 57 y 58 se decidió a escribir algunos artículos que serían publicados en el programa de Moros y Cristianos de Petrer. dad menorquina transcurrirían quince años de su vida en los que trabajó en su industria , se estrenó en política y educó a sus hijos. En la isla nacerían Ximo y Matilde a los que daría la misma independencia que a sus hermanos. « Yo nunca he querido que mis hijos me consultaran cosas, uno se enseña a base de coscorrones, lo importante es que cada uno tenga su propia personalidad ». A Hipólito, el mayor de sus hijos , lo envió a Palma de Mallorca a hacer el bachiller. Lue go conseguiría licenciarse como ingeniero naval en Madrid. El segundo de sus hijos, Enrique , prefi rió ser zapatero y, al finalizar un curso de patronista montó su propia empresa de cal zado. Serían Carmen y Ximo los que ayuda r o n a su padre du rante mu chos años de trabajo agotador y tuvieron que conformarse con la prepara ción del ba- Corría el año 58 cuando , al deshacerse su sociedad, pensó volver a su ciudad natal a empezar de nuevo su vida con centenares de proyectos. Sólo uno cuajó . Hipólito se dedicó a las comisiones y las ventas, montando un talle r que , después , su hijo Enrique converti ría en una gran fábrica . Ahora únicamente le preocupaba su trabajo y por ello le contrarió que Luis Vera le hiciera la propuesta de nombrarlo presi dente de la Unión de Festejos. Para esca bullirse, «Guitarra », puso la condición de que sólo aceptaría el cargo si le r:iombraban presidente por unanimidad. Antes de que acabara el 59 ya era presidente y en el 60 empezó a dar forma práctica a sus ideas de · crear un reg lamento y construir la «Casa del Fes ter ». «El pro grama se ha cumpli d o punto por punto. El proceso fue lento , estuve 17 años dán do/e a la brecha. Ha sido una suerte tener a mi alrededor una serie de amigos que esta ban de acuerdo con mis ideas y me ayuda ban mucho en todos los aspectos. Creo que realicé una labor satisfactoria en lo que res pecta al pueblo de Petrer’. Cuando el «tío Guitarra» se metió de lle no en el mundo festero sólo habían 600 com parsistas y cuando en el 81 dejó su cargo pa saban de los 2.500. En todo ese tiempo la fiesta creció y se transformó. Él trató de adelantarse a esas necesi dades introduciendo refor mas que le obligaron a oír «muchas perrerías, pero luego la realidad se ha im puesto . La fiesta es una cosa viva , evoluciona. Eso implica una serie de cam bios y hay que estar al tanto de ellos porque o caminas o te techan ’. Junto con el cargo má ximo de la Unión de Feste jos, «Guitarra’ se hizo res ponsable de la dirección del programa de Moros y Cris tianos. Para él, la revista era un reflejo de un pueblo, de su cultura y trató de darle un tono más literario y se lecto preconizando la publicación de fotogra fías más espontáneas e incluso en color. Su nueva concepción chocaría con algunas opi niones más conservadoras. Sus artículos aparecieron de forma habi tual en todos los programas tratando de ahondar más y más en el por qué, el dónde y el cuándo de la tradición testera. Los Moros y Cristianos son el tema que Hipólito ha estu diado con más ahínco durante años. En sus investigaciones encontró el punto de arran que de la tradición testera en la «Soldadesca de Moros y Cristianos de Petrer en honor a San Bonifacio Mártir’ que data de 1783. Su bibliografía se acerca a los 100 artículos. De ellos casi 70, junto con su libro « La Fiesta de Moros y Cristianos de Petrer ’ y sus cinco sainetes, están dedi cados ex clusiva mente a las fiestas. Su la bor en la Unión de Festejos se transformó en una cui dadosa supervisión cuando contó con el apoyo de la Junta. Sabía entonces que «e/ hombre muere pero las instituciones no’ y trató de preparar a gente con las miras pues tas en un futuro no muy lejano en el que las generaciones venideras debieran seguir la línea de la institución. Hipólito había demostrado que el único cargo hecho a su medida era el de presidente. Tras hacerse cargo de la presi dencia del Cine Club de Pe- . trer, sería nombrado presi dente de la U.N.D.E.F. - Unión de entidades testeras de Moros y Cristianos- al fundarse ésta a finales de los años 70. No obstante, sí ostentó durante su vida una vicepresidencia: la de la Cooperativa Caja de Crédito de Petrer, después de haber sido durante 15 largos años -desde marzo del 64 hasta mayo del 79- tesorero de la entidad. En el 78 sufrió un infar to que le hizo abandonar sus cinco puros diarios y le obligó a preocuparse por la fortaleza de su corazón para seguir batallando y discutiendo reu nión tras reunión. En 1981 cuando se había asegurado de que la deuda de la «Casa del Fester» estaba solucionada, abandonó el cargo de presi dente por cansancio, porque «estaba más visto que la Charito» y su enfermedad y sus años le imponían excesivas limitaciones. Al recordarlo con optimismo afirma: «estoy contento porque siempre he deseado que la juventud se interesara por las cosas de Petrer, que las sintiese y creo que, en parte, he logrado despertar ese interés». Su pasión por la lectura se despertó en su juventud y, gracias a la formida ble biblio teca de su tío Ricardo e influido por las ten dencias in telectuales del momento, leyó a Víctor Hu g o y otros escri tares franceses y a filósofos como Marx, He gel, Spinoza, Nietzsche y Schopenhauer a los que , junto con Ortega y Gasset , confiesa no haber entendido del todo . Los escritores de la generación del 98 le entusiasmaron porque además de ser grandes literatos compartían muchas de sus inquietudes e ideas. «Por tierras de Portugal y España» de Unamuno y , por supuesto , «Castilla» y «La ruta de Don Quijote» de Azorín fue ron sus pri meras lec t u ras y, para él, au ténticas « joyas lite rarias». Confie sa que en su juventud hizo poe sías «muy malas » y alaba a Larca por sus « difíci les imáge nes» . «Guita rra » es un hombre que se ha hecho a sí mismo aun que afirme: «no sé si me considero un auto didacta o no, yo nunca me doy cuenta de si lo que escribo va o si lo que leo va , lo hago sencillamente porque me gusta, disfruto con ello ». Reconoce que « viajar es una base fun damental para adquirir cultura general, pres tando atención cuando viajas , sacando jugo a lo que ves ». Paralelamente a sus intervenciones en la directiva testera en el 59 entró a formar parte po en el que era palpable la necesidad de una apertura hacia la democracia. « Yo soñaba con una política de consen so, gente que piense de una manera, gente que piense de otra, pero que a la hora de la verdad pensemos todos en común en una cuestión que, para mí , era Petrer.» Afirma haber vivido bien los duros mo mentos de la transición y se alegra al recor dar que fue él quién le tomó jura mento a su hijo Enrique cuando fue elegido al- • calde de Petrer. Al pre guntarle por la fecha de su jubi1 a c i ó n duda: « creo que tenía 72 años ». Le cuesta recordarlo porque ni siquiera en tonces dejó de trajinar. Abandonó la política y se dedicó enteramente a la investigación, ganándose a pulso su nombramiento como cronista oficial de la Villa de Petrer. Estudió meticulosamen te el Archivo Municipal, escribiendo varios ar tículos para la revista FESTA tratando de res catar antiguas tradiciones y el recuerdo de personajes populares de Petrer. «He procu rado cumplir lo mejor que he podido y he sa bido. El cargo es una satisfacción pero entra ña una gran responsabilidad y he preferido mantenerme en un plano discreto ». Su interés le llevó a vi del Consejo Provincial a tra vés del sindicato de la piel. También le nombraron pre sidente de la Asociación de Familias encargada de re caudar fondos destinados a la compra de terrenos para la construcción del instituto Azorín . El proyecto salió a flote por las aportaciones de los obreros que Hipólito ha bía conseguido a base de « sermones ». ccGuitarra11 en el primer Pregón celebrado en Petrer, que él pronunció. sitar los Archivos de la Co rona de Aragón , el Reino de Valencia y el Archivo Nacional de Madrid, exa minando documentos en latín , castellano antiguo y valenciano. Ahí nació la Asociación de Cabezas de Familia que empleat?a las asambleas y votaciones, organización bastante liberal en un tiem- Hipólito mantiene la es peranza de que los jóvenes recojan el testigo de la in vestigación y sigan desen terrando la «intrahistoria» de Petrer. Para él: « el reto está ahí» . Nuestro cronista se au todefine como un azoriniano y admira profundamente a Wagner, «espíritu inquieto y hombre de ge nio », que le ayudó a conocer, entender y a mar a Beethoven , Bach y Mozart . Es «Guitarra » un melómano insaciable al que no le asustó el hacerse responsable de la coordinación del comité organizador del cer tamen de Zarzuela de Petrer durante cuatro años hasta que el cansancio ha hecho mella en él, empujándole a abandonarlo este mis mo año. En la actualidad dedica sus días a aque llo que siempre le gustó: estudiar, leer, escri bir , escuchar música, charlar. A su lado Matilde, su esposa , para la que todo son alabanzas: « mi mujer es una gran mujer. Ha estado siempre a mi lado. Tengo que admirarla . Con decirte que me he casa do con ella tres veces ». Nunca falta a la tertulia diaria de sus amigos con los que dice «pasarlo en grande» porque el humor siempre le gustó a este op timista infatigable al que algunos colgaron el San Benito de «eterno presidente de serie dad castrense, excesivamente obstinado y responsable ». Su biblioteca es tan variada y sorpren dente como él mismo. Reúne más de mil ejemplares : Novela española , ensayos , litera tura hispano-americana, biografías . libros de La justicia representa, a su juicio , el prin cipio fundamental de la vida «siempre que ésta tenga un sistema efectivo. El hombre suelto es la peor de las bestias, el hombre es complejo y tiene que redimirse , todavía tiene que correr muchos caminos ». El progreso se alza ante él como una gran incógnita que él trata de solventar esgri miendo una cita de A. Ganivet, escritor por el que siente una admiración que raya en la de voción: «un pueblo culto es un pueblo libre, un pueblo inculto es un pueblo esclavo y un pueblo educado a la ligera , a paso de carga, es un pueblo ingobernable ». Hipólito Nava rro, «el tío Guitarra », es a la vez cigarra y hor miga. Durante años ha trabajado y trabajado por aquello en lo que creía y amaba. Sin em bargo espera el día en que toda su labor se vea recompensada. Cuando se le pregunta qué le haría más feliz no duda un instan te :«seguir viviendo y obtener el reconoci miento de todos». Una se sorprende al encontrar a un hom bre como él, constante, luchador , entusiasta, trabajador, tenaz, que ha sido siempre capaz de hacer y decir aquello que sentía y pensa ba en un mundo donde la pasividad, la ley música, pintura, escultura, libros y revistas en francés ... El tío «Guitarra» conoce a casi todo el pueblo y , no es exagerado decir, que todo el pueblo lo conoce a él. Pero tampoco le duelen prendas al reconocer: ,; lo que más me gusta es estar entre gente joven, me ayuda a no sentirme viejo e inútil ». H.ipólito en la entrada humorística de la Fila de Negras del mínimo esfuerzo y la hi pocresía son el pan nuestro de cada día. Se define como «cató li co, apostólico y romano», rechaza el beatismo y de fiende que ser cristiano no es nada fácil aunque la reli gión es fundamental para el hombre. ¿Qué más puede decir se de alguien que amó y ama tanto a Petrer y sus gentes? ¿Quién sino él po dría haber escrito el Paso doble Petrer? En sus estro fas se funden la fiesta, la música y la pasión por Pe trer . Año tras año, cuando vibre la Pla9a de Baix con este «canto de amor y ale gría » y los petrerenses sean una única voz, ésa será la suya: Mi amor va siempre a ti con el afán de sentirte siempre en mí. Mi fe, mi gran pasión, vibra en mi alma al quererte y al amarte así. Petrer, mi gran Petrer, mi frene_sí no te puede cantar más , porque mi voz no sabrá expresar con más pasión lo que mi alma dirá. PATRICIA NAVARRO DIAZ BIBLIOGRAFÍA 1.-ART(CULOS « Moros y cristianos », Moros y cristianos 1935, Petrel. « Aquellos tiempos », Moros y cristianos 1957, Petrel. « El romance y la Peña del Cid », Moros y cristianos 1958, Petrel. « Nuestro propósito », Moros y cristianos 1960 , Petrel. « Continuemos », Moros y cristianos 1961 , Petrel. « Año tras año », Moros y cristianos 1963, Petrel. «Una vez más », Moros y cristianos 1964 , Petrel. « Nuestro quehacer », Moros y cristianos 1965, Petrel. « Una trayectoria », Moros y cristianos 1966, Petrel. « Crónica de festejos 1967 », Fiestas hispano árabes 1968, Petrel. «La charamita de Parra », Petrel 1970 . « Nuestra fiesta y su ritmo », Moros y cristianos 1971 , Petrel. « El tío Galbís », Petrel 1971 . « Añoranzas testeras », Moros y cristianos 1972 , Petrel. « José Maestre (El Ample)», Moros y cristianos 1973, Petrel. « Entrevista con el ’tío Palomo ’», Moros y cristianos 1973, Petrel. «El tío ’Toñina’ », Petrel 73 . «Ante el tercer centenario del Cristo », Petrel 73 . « Elogio de Petrel », ABC 16-Vl-73, Madrid. « Entrevista con D. ª Amalia Verdú Cortés », Moros y cris tianos 1974, Petrel. «La tradición», Moros y cristianos -1974, Petrel. «La imagen de la Virgen en sus centenarios y sus fies tas », Petrel 74 . «El I Congreso Nacional de Moros y cristianos », Moros y cristianos 197 4, L’Olleria . « ¿Por qué Moros y cristianos? », Moros y cristianos 197 4, Novelda. «Informe crónica de los festejos 197 4 », Moros y cristia nos 1975, Petrel. « Presencia de la mujer en la fiesta ; la abander ada », Moros y cristianos 1975, Petrel. «Un hallazgo importante para la historia de Petrel », Pe trel 75 . « Elegía a una moz a que fue abanderada », Moros y cris tianos 1976, Petrel. «La rodela », Moros y cristianos 1976, Petrel. «Jugar a moros y cristianos », Moros y cristianos 1976, Petrel. « El festero de solera », Moros y cristianos 1976 , Petr el. « Discurso de D. 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Canarias», Moros y cristianos 1987 , Petrer. « Los catedráticos», Moros y cristianos 1987, Petrer. «La filá ’Negras’ de los Moros Nuevos» , Fila de Negras 25 Aniversario Petrer 1962-1987 . « Ferrussa, nit d’estiu», Festa_87, Petrer . « Don Severiano ; el último ’hidalgo’», Festa 87, Petrer. « Sobre casi nada -Sobre casi todo» , Festa 87, Petrer . « Música para Moros y cristianos», Moros y cristianos 1987, L ’Olleria . «El mestre », Moros y cristianos 1988, Petrer. « Imágenes y reliquias de San Bonifacio», Moros y cris tianos 1988, Petrer. «El mosaico », Festa 88, Petrer. «La moresca o morisca », Moros y cristianos 1989, Pe trer. « La capilla de la Plai;:a de Dalt: Un testimonio vivo de nuestro pasado religioso », Festa 89, Petrer. « Els cavallets y la fiesta de moros y cristianos», Moros y cristianos 1990, Petrer . «La danza de Moros y cristianos», Moros y cristianos . «Presentación Negros Beduinos», Fila Negros Bedui1982, Elche . nos Petrer 25 aniversario 1966-1990, Petrer. « Introducción histórica del nombre de ’Petrer ’», Festa 83 , Petrel. «Un artista petrelense », Festa 83, Petrel. «Los nombres de Petrel» , El Carrer , n. 0 41 julio 1983. «La danza de Moros y cristianos », Moros y cristianos 1983, Elche. « La danza de Moros y cristianos 111», Moros y cristianos 1983 , Crevillente . «La UNDEF», Extra de la UNOEF 1983. «La danza de moros y cristianos Las Alpujarras-Valor », Moros y Cristianos 1984 , Petrer . «La Rambla de Pusa, ¿Es Rambla deis Molins?, y un molino harinero», Festa 84, Petrer. «La danza de Moros y cristianos V», Moros y cristianos 1984 , Crevillente. «El vegetariano », Festa 90, Petrer. «La Bravade de Saint Tropez », Moros y cristianos 1991, Petrer. «Salvador Domenech», Moros y cristianos 1991, Petrer . «Filá Els Emirs », Fila Emirs XXV Años, 1966-1991 , Pe trer. « El Molinet », Festa 91 , Petrer . 11.-MONOGRAFIAS «La Fiesta de Moros y Cristianos de Petrer» (1983) . Ayuntamiento . Petrer . Nota: Agradecemos a M. ª Carmen Rico Navarro la ela boración de la bibliografía. Francisco Bernabeu Fran cés, más conocido en nuestro pueblo por «Francisquet» cum plió el pasado 29 de enero la edad de 79 años, y desde hace cuarenta y dos, vive en la po pulosa ciudad de Elche. Su es posa Carmen Amorós, su hija Gloria junto con su yerno y nietos son su compañía, com partida con un cariñoso perro y un gato que hace acrobacias entre los sillones de la casa en la calle Hernández Selva n. 0 33. Su morada es modesta como él mismo, pero el visitan te siente al penetrar en ella, un cálido aroma familiar y hospi talario muy propio de la gente de nuestro pueblo ; del mismo modo que presentimos encon trarnos en un terreno de emba jada en las fértiles tierras de palmerales. Sus dibujos y sus escritos, desde hace años, se han convertido, también, en compañeros inseparables de este «cronista» de gruesas ga fas y mechones blancos. Una reciente operación de catara tas, le ha obligado a disminuir sus innumerables horas de tra bajo empleadas en plasmar con sus lápices y colores sus recuerdos de aquel Petrer que conoció, como conoce la pal ma de su mano; su trabajo de antaño como electricista del municipio le obligaba a reco rrer calles y rincones, instalan do o sustituyendo aquellas bombillas que de niños nos servían de tiro al blanco, o que novios, antes de aquellos be sos y abrazos furtivos destro zaban, para no ser vistos y censurados. Un buen día del año 1977 nuestro «cronista» leyó en las páginas de un programa de fiestas de mayo, que ya no existía dibujo alguno o foto grafía de la hoy desaparecida Cru:c Cubierta o Creu de Mo lió. « Francisquet» amigo de nuestro desaparecido poeta Paco Mollá, se presentó en su casa y ob sequió a éste, con un peque ño cuadro que contenía un dibujo con todo detalle de aquella Cruz, que dé cad _as ante riores había levantado el Junto a sus amigos en los Baños de Alicante . (17-IV-1932) abuelo del poeta, como agra decimiento al Altísimo por ha ber podido salvar unos ahorros, del pillaje y saqueo que las tropas francesas realizaron en nuestro pueblo. Conviene recordar ahora, que el tam bién hoy desaparecido y gran pintor Gabriel Poveda, se sir vió de este dibujo, para plas mar en sus maravillosos óleos « La Creu Coberta » salvándola para siempre del olvido . Desde ·aquel ya lejano 1977 han transcurrido catorce años y no ha pasado día sin que Francisco Bernabeu haya dejado de sumergirse para ex plorar en su portentosa memo ria y así poder inmortalizar en sus escritos y dibujos aquel Pe trer de su infancia y juventud, nuestro querido pueblo de an taño, sus calles, sus casas, sal vándolas del imparable dete rioro e inexorable progreso que destruye nuestras señas de identidad y memoria colectiva . Para que esto no sucediese nuestro poeta Paco Mollá le La Bassa Fonda , un lugar entrañable , hoy desaparecido animó en varias ocasiones a continuar trabajando, a rebus car en sus recuerdos que como pozo inagotable mana de su memoria y sus manos para sa tisfacción, deleite y orgullo de todos sus paisanos. En un fragmento de una carta dirigida a «Francisquet » por el poeta podemos leer lo . siguiente: « ... Sólo tú has tenido la inspiración de hacer estos cuidados trabajos , que pueden perpetµqr el Petrer -siempre transformándo se, como todo- de una época nostálgica para los amantes de las cosas be llas por delicadas ; hermo sas como el sueño de nues tra infancia ... ». Entrando en el interior de la persona de «Francisquet » y si nos preguntamos qué fuerza oculta le impulsa a seguir y se guir trabajando sin apenas descanso, encontramos como respuesta primaria, su gran cariño por el pueblo que lo vio nacer, su aprecio por sus mo radores y por las casas que habitaban, por sus tradiciones y costumbres . Todo ello desde la nostalgia que produce esa distancia, impuesta por la ne cesidad de ganarse la vida con su trabajo de técnico elec tricista, en aquellos años de postguerra, en los que el pan escaseaba y la dureza de la existencia obligaba a cual quier persona, a no dejar pa sar oportunidades de trabajo, Sus recuerdos manan en el pozo inagotable de su memo ria aunque con ello se produjera un desgarro, por la separación de su tierra y sus gentes . Juntando AMOR-DISTAN CIA-NOSTALGIA como si de una ecuación se tratase, el re sultado que consigue con sus dibujos y escritos es el de res catar, traer para sí y para to dos, aquello que está lejos, y este resultado casi mágico que consigue «Francisquet» con sus escritos quizás lo aprendió sin darse apenas cuenta, cuan do de niño, escribiera con sus primeras letras una carta a su padre --al que no conocía por haber marchado en busca de trabajo a Francia- en espera de una respuesta. Resulta difí cil imaginar cuál sería la reac ción de alegría y turbación de aquel niño, al comprobar que el resultado de su escrito fuese el retorno de su padre, la pre sencia real y física a su lado de la que ya no los separaría más que la muerte. ’ Francisquet ’, junto con su esposa Carmen , en su casa de Elche En Petrer, como en cua l quier pueblo del planeta, han sucedido y suceden aconteci mientos importantes y en su mayoría son recogidos por los cronistas o los historiadores; pero la vida cotidiana de las gentes sencillas, sus costum bres, las fachadas de sus ca sas con sus interiores hoy transformados o desapareci dos, sus juegos y diversiones, sus útiles de la vida diaria, etc. pasan la mayoría de veces de sapercibidos por creer que carecen de importancia. Allí don de la fotografía no llegaba por la cotidianidad de la presen cia, o la historia no se acerca ba por su individualidad den tro del todo aparentemente sin importancia, «Francisquet» nos narra dónde vivía la gente, cuál era el apodo por el que eran conocidos, con quién em parentaban y además nos di buja cómo eran las fachadas de sus casas y las calles donde vivían; con trazos casi rústicos, ’Francisquet’ y ’Calabacica’ en el Camí deis Pasos. Año 1941 nos plasma los interiores de bares hoy desaparecidos, ci nes, barberías, comercios, he rramientas, conforma con todo ello un material imprescindible para consulta cuando se cree el Museo Etnográfico en nues tro pueblo. Sus líneas pinta das, son más que suficientes para remover los recuerdos y rescatar de la memoria situa ciones de nuestra vida, en lu gares que ya nunca más po dremos pisar. Destacamos que de entre los lugares o interio res no se le escapa ni tan si quiera el del Cementerio Viejo, situando con el nombre la tum ba de algunos de nuestros an tepasados, así como un epita fio famoso que los mayores re cordarán. Cuando nos adentramos en sus escritos no acaba nunca nuestro asombro al encontrarnos con canciones populares, que haría bien el Grup «El Te rrós» de rescatar, como han La familia respeta y admira la labor de nuestro cronista hecho admirablemente con tantas otras. Francisco Bernabeu Fran cés, « Francisquet», merece so bradamente el título cariñoso de «Cronista Popular» porque con su trabajo tenaz y constan te, rescata de su portentosa memoria todo lo entrañable mente nuestro, dejándolo plas mado para siempre en sus di bujos y recuerdos, formando ya un legado inapreciable para todas las gentes de Pe trer. No podemos concluir sin destacar que fue gracias al in- terés que mostraron algunas personas de nuestro pueblo, entre ellas Hipólito Navarro, Francisco Molió, etc. que han hecho que los trabajos de «Francisquet» no cayeran en la dispersión y el olvido, en contrándose en la actualidad depositados y a buen recaudo para su consulta en la Bibliote ca Municipal. Hoy con sus setenta y nue ve años, Francisco Bernabeu tiene grandes dificultades para moverse de su sillón, las pier nas y la vista apenas le acom panan, por eso muy raras ve- La Canal de Ferro. Todos sus dibujos y recuerdos forman un legado para todos los petrerenses VIVIENDA DE ’CABOLILLA’ ’Francisquet’, nos muestra donde vivía la gente, cual era su apodo ... ces pisa su tierra si no es para visitar a sus familiares, sin em bargo las ondas invisibles de Radio Petrer, los escritos del Correr junto con las canciones del Grupo «Momento», le acercan a lo diario y cotidiano o lo estremecen con las notas y arpegios que le hablan de sus gentes y su «raza». No pasan más que unos pocos meses para que Mari Carmen Rico, bibliotecaria y admiradora como tantos otros de Francisco Bernabeu, reciba un nuevo folleto desde Elche y la llamada telefónica de este hombre «cronista desde la dis tancia» para comprobar que su envío ha llegado. En nombre propio y de to dos los vecinos de tu pueblo, te damos las más fervientes GRACIAS, por tu labor gráfica y escrita, que sin duda alguna, complementa y enriquece la historia de nuestro querido Pe trer. Boni Navarro Poveda N.• l 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 RELACIÓN DE LIBRITOS CON DIBUJOS Y ESCRITOS DE LUGARES Y GENTES DE PETRER TEMA PÁG. D18. Interiores de algunos sitios 35 33 Planos de Petrer 58 31 Lugares desaparecidos 42 40 Juan Bta. Amat Verdú 35 16 Fincas antiguas 19 6 Distracciones de hace años 13 11 Juegos de la niñez 32 24 Bodegas 42 40 Más detalles del pasado 39 26 Apodos l 04 72 Redes de regadío de agua potable 34 21 Félix Juan Madrid 27 13 Aspectos del pasado de Petrer 64 49 Antonio Brotóns Máñez (Capitán) 31 16 Así era Petrer 80 66 Mi trabajo en Correos 23 9 Comercios, Maestros, etc . 82 77 Herramientas antiguas 32 30 ¿Sabieu que? 27 18 Nocimientos, Acueductos y Puentes 21 13 Familias de la Calle Calvario 14 l Nuevos aspectos del pasado c;le Petrer 104 78 Herramientas antiguas 30 18 Ayer 35 25 Grandes amistades 94 42 Recordando lugares 22 20 «Vía Crucis» 19 17 Mis dos oficios 74 41 Algunos recuerdos del pasado 22 20 Petrer: Recuerdos de antaño l 06 53 Petrer: Grandes dibujos (Folios) 66 Nacimientos, Acueductos (medianos) 13 Petrer «Recordar» (Folios) 50 Petrer, 1920-1949 26 Catí 16 6 Mis aficiones, la electricidad 80 44 Herramientas del zapatero manual 45 28 Canalización de aguas de Puc;a 14 6 Paseos de las gentes 11 3 Mi existencia en Dibujos 47 39 Historia de los medios que empleaban nuestras madres en el pasado «Amas de Casa» 18 55 Francisco Molió Montesinos. Recordando una gran amistad 14 5 Bonifacio Molió Montesinos. Recordando una gran amistad 14 6 EL TRIUNFO DE LA SENCILLEZ Y EL ESFUERZO D ice, y lo dice el mismo campeón, que la culpa de que Petrer pueda vanagloriarse hoy de sus triunfos, la tuvo allá por 197 4 el hijo de Ganga el carpintero. Por aquel entonces la carpinte ría, que hoy se encuentra a las fal das de la Serreta deis Cagallonets, estaba junto a la desaparecida Font del Salitre. Pegada a ella, la casa donde Luis López Pérez comenzó a dar sus primeros pasos. Había na cido en el año 1962, en otra vivien da de la también muy petrolanca calle de San Vicente. El hijo del carpintero comenza ba su aprendizaje en estas labores por aquel 197 4, época en la que hi cieron furor entre los jóvenes las motocicletas de 49 ce., producto del bienestar social que se disfruta ba, y en la que todavía estábamos muy lejos de que los peligrosos monopatines invadieran nuestras calles. Ganga hijo disponía, por tanto, de una pequeña Ducati que, por lo general, solía estar aparcada ante la puerta del taller. Luisito comenzó a sentir el pla cer de subir en moto cuando el hijo del carpintero le invitaba a viajar « de paquete», e incluso le dejaba dar alguna vueltecita como piloto. Esas inyecciones de «veneno» mo tociclista trajeron consigo que Lui sito, muy pícaro él, más de una vez, y más de veinte, aprovechase el descuido y la confianza de su pro pietario cogiéndole furtivamente la Ducati de la puerta del taller, bajar la cuesta del Salitre con el motor parado e irse por las inmediaciones del Cementeri Vell a dar saltos, y darse algún que otro porrazo, hasta agotar la gasolina del depósito . Varias fueron las veces que el aprendiz de carpintero no pudo atender encargos urgentes al verse imposibilitado de desplazarse al haberle desaparecido la moto de la puerta del taller. Luis López iba para electricis ta. Al menos esas eran las intencio nes de sus padres al matricularlo en 1977 en la Escuela Taller de Far- LUISAKE Los petrerenses nos sentimos orgullosos de nuestro número uno a nivel nacional mación Profesional de La Melva, en Elda , centro conocido popularmen te como «Maestría Industrial ». Poco podía pensar su familia que el tener que desplazarse Luisito todos los días tan lejos de casa, junto al ve neno o la simiente que en él habían sembrado sus escapadas furtivas con la moto del carpintero, iban a ser factores determinantes para forjar un campeón y perder un elec tricista. Esos largos desplazamientos diarios , más allá del Puente de Mo nóvar , propiciaron que muy pronto Luis López fuese obsequiado por sus padres con algo que para él te nía y tuvo un valor incalculable : una motocicleta de 49 ce . La compra de la Rieju motivó que más que realizar estudios medios «como Dios manda», Luisito donde puso todo su interés y conocimiento fue en el B.U.P. del motocross , yéndo se con su máquina a los parajes de la Liorna Badá un día sí y otro tam bién . La E.G.B. del motociclismo la cursó, con sobresaliente, en los te rraplenes, ribazos y acequiones cercanos al Cementeri Vell, Els Al cavons y la Rambla de Puc;:a, con la moto que furtivamente él se presta ba. Si fue en 1977 cuando le com praron la Rieju, motivo principal del sustancioso cambio que a partir de entonces se produciría en las previ siones familiares sobre su futuro, en sólo dos años aprendió todos los simbólicos cursos del B .U .P . y e.o.u. motociclista, quedando bien clara su condición de alumno aven tajado. En 1979 participaba por vez primera en el campeonato provin cial , sorprendiendo a propios y e x traños al lograr el título de cam peón . De nuevo sobresaliente alto, rozando la matrícula de honor , pues ese mismo año también de butaba en el campeonato de Espa ña de su categoría , obteniendo el segundo puesto . Acababa de nacer una gran promesa del motocross nacional. La electricidad y la electrónica se fueron al desguace , al descubrir Luisito en 1979 que lo suyo , a partir de ese momento , iban a ser las mo tos, y su objetivo único y exclusivo , ll e gar a profesional lo antes posible, aun teniendo la « mili» por delante . Pero no iba a resultar tan fácil como el joven Luis podía pensar , a raíz de la rapidez con que se ha bían producido los acontecimien tos y la facilidad con que lograba sus é xitos iniciales . Tuvo que com partir los entrenamientos , la prepa ración física y la asistencia a las competiciones con el trabajo, desa- Un magnífico salto del bicampeón rrollando diversos menesteres en sión económica, inferior riesgo físi industrias auxiliares de calzado y coy, sin embargo, mucho más ren bolsos. El motocross es un deporte tables , a veces infinitamente más caro . No está al alcance de todos y rentables, si se alcanza el éxito. por ello precisaba tener otras fuen- Quien crea que con tener una tes de ingresos para poder dedicar- moto en buen uso, un casco pro se a él. tector y un vestuario adecuado es En principio fueron siete años suficiente para abrirse camino en el de muchos sacrificios y privacio- motocross está muy equivocado. nes, hasta que en 1986 decidió que Sólo para empezar seriamente se si quería ser alguien en el mundo precisa, como mínimo, las máqui del deporte tendría que dedicarse a nas y el equipo, un local donde él por entero. Compaginar deporte montar el taller de mantenimiento y y trabajo no conduciría a ninguna guardarlo todo . Un coche con re parte. Había que entrenar a con- molque-plataforma donde instalar ciencia. Había que concentrarse las motos para los desplazamien semanas antes del inicio de cada tos , o en su lugar una furgoneta-ca temporada y llevar a cabo un «stag- ravana. Si no se dispone de todo ge » junto a otros pilotos de primera esto la economía también se re línea. Había que salir de vez en siente, pues hay que llevar las mo cuando al extranjero a aprender. tos casi a diario a un taller especia Había que ir de «Herodes a Pilatos » !izado, y hay que alquilar los vehí en busca de empresas patrocina- culos complementarios pero im doras. Había que tener las máqui- prescindibles para desplazarse a nas perfectamente a punto . para competir . Todo ello, sin contar que cada carrera o entrenamiento . Ha- también se precisa la asistencia de bía ... había que hacer tantas cosas, un mecánico. Y después de esto, si que resultaba imposible sin una de- las posibilidades económicas pro dicación plena. pias no lo permiten, para empezar a Quizá Luisake tuvo a su favor, competir también se precisan tir en sus comienzos , ser hijo único . mas patrocinadoras, pues los me Lo que permitió a sus padres pres- cenas particulares es una clase so tarle la máxima ayuda y atención . cial en extinción. Pero más que lo material lo real- Luisito pudo disponer de ese mente importante fue el apoyo mo- local-taller , tuvo amigos que le ayu ral y los buenos consejos que siem- daron en los desplazamientos , gra pre encontró en casa , donde a pe- cias a su afiliación al Club Motorista sar del riesgo del deporte que eli- Eldense !della , y pudo comprarse gió, nunca le plantearon inconve- un furgón -caravana de segunda nientes . mano. Pero todo ello cuando ya lleEsa comprensión familiar , su vaba algunos años de lucha. abuelo materno se convirtió ade- Pero hay más , para ser alguien más en su más fervoroso «hincha », y que los aficionados te admiren es fue esencial para su futuro , dado el preciso llevar una vida casi austera , peligro existente en cualquier de- dejando de lado casi todas las di porte de motor, y lo caro que resul- versiones que te oferta la sociedad ta su práctica , en relación a otros actual y centrándote casi única deportes de mucha menor inver- mente en cuanto rodea tu actividad LUISAKE .-------------------1-;it;------------------~ ’-’ 11 UIS mand ó a mbas ma ngas de p rinc ipio a fi n, con tranqui li d ad , una t ranquilidad que no _____________ ....., impidió un a ventaja de más de 30 segun dos sobre su ami- 1 MOLINS DE REY (8) NACIONAL DE 250 (.(. 1 go Y ete rn o rival Pablo Co lomina al fi nal . - - . de la s egund a m ang a, mu y insul sa -la LUISAKE ARRASO Arrasó, sin más, sin paliativos. El ccterremoto de Petrel» no dio nin guna opción a sus rivales en el selectivo pero polvoriento trazado de ccEI terral», que, bajo la excelen te organización del G. M. Molins de Rey, acogió esta cita del Campeo nato de España de Motocross en la cilindrada de los 250 centíme tros cúbicos. verda d sea dicha -y en la qu e el p iloto de H onda dominó con insolente s upe ri o ridad. Ahora e l muchacho de la permanen t e sonrisa mant iene un sustanc ioso margen de p untos sob re su más inme dia to pe rse gui dor, Co lom ina, y p ued e to marse u n teó rico y me recido respiro . AUSENCIAS Y REAPARICIONES A use ncias la menta das de dos de los an ima do res y ca nd id atos al títu lo . U n desafortunado acciden te cuando entre naba nos ha dejado al simpático Pep A lo nso en dique seco eliminando de un p lumazo su s posibilida des cara a los dos campeona tos (el del octavo de litro lo te nia práct ica mente e n el bols illo) . Os ea r Vallés , auto r de una exce lente p ri mera mitad de temporada (y es que el paréntesis ha sido muy largo) ha segui do el mismo ca mino tras un accidente de c irculación . Re ndueles también cau sa baja por enfermedad ... R ea pa rición del espectac ula r R am ón L a rr ib a, pe ro s in su e rt e a l tene r que abandonar en ambas mangas. LUISAKE DOMINO A PLACER R amó n «R ocket» C olil la s , co n la pre ciosa Suzuki Xa ndri, fue e l más hábil e n l a s dos a rrancadas , pe ro las secuel as de un accidente sucedido cuando pro baba una moto en su taller le obliga ro n a un p ronto abandono (R amón exhi bía u nas erosiones en los brazos fra nca m ente espe luzn ante s). David Hand tom a ria el re levo de Coli ll as e n la primera ma nga, pe ro, acosa do i mpl acablemente por Luisake , no tar da r ía en cede rle e l puesto , un li dera to qu e e l campeón en titulo ya no aba ndo naría hasta e l final. Colo mina, por s u pa rte , prot ago n iza ría u na arran cada fa tal q ue l e ob liga ría a remo ntar sin d esca nso has ta colocarse te rcero tras un Jordi Elías que , inspiradís imo , mantendría u n ap re tado duelo con Lu isak e, sin que ni ng u no de los dos die ra su brazo a torcer. T res vete ra nos , los de sie mpre, q ue a la es pera de un in cie rt o re le vo , s igu en ani ma ndo el Nacio nal de Mo toc ross . Mala suerte para Colome r, re tir ándo se con problemas de ence ndid o cuan do marchaba en sexta posición . H and y Ag uil ar protagonizarían una boni ta lucha resuelta en favor del no r teame ricano y po r del ante del i ncom b ust ible Rial, A be r Bernárd ez (re basan do en últ ima insta nc ia · a s u h erm ano Moisés) , Valle , un inco nsta nte Ra ba (autor del mejor regist ro en los entr ena mi entos) y esa exc elente pro mesa que es Davi d Avilés . La segunda m ang a tendr ía men os h is to ria . Coli llas volvería a rea lizar una salida c añó n, pe ro s erí a pronto atra pad o po r un Luisake que s e har ía ac ree dor de una victoria t an in sultan te co mo co nv in cen te . Jordi Elía s caería en el tran scur so de la prim era vuel ta , vié nd ose ob li gad o a r emon ta r y fin aliz a ndo en una tr abaj ada décima plaza. «Co lo» se ría fin alm ente seg undo, por dela nte de un ins pira do Colo mer ( e st a vez sin probl emas mecáni cos) y po r del ant e ta mbién de Moisés Ber nárd ez, Ría l, Ab el, A guilar , Val le, A vi lés ... El sofoca nte ca lo r oblig aría a l a ban dono al valiente cánta bro Go nzález Ra b a , q ue se desplom aba en la m isma lí n ea de me ta al suf rir u na lipo timia . Lui sake , Ga to ra d e en m ano y so nri sa en r is tre , fresco como u na lec huga, s u bía a lo más alto del podio con Co lo m ina a su diest ra y Jo rdi E lías en e l pel daño restante . Los vetera nos , al poder. ¿ P ara cuá ndo e l re le vo? M anu el E mbi d, V ict orian o O rihu ela y Emili o Jordán , c o mpartirían el p od io de los Juveniles «B », com plem ento de la ca rrera de «vetera nos». O Sanli Roig • CLA SIFICACION Primera manga 1. Lu is Lópe z, Lui sake (Honda) . 2 . Jordl Ellas (Yamaha) . 3. Pablo Colom ina (Yamaha) . 4 . David Hand (Honda) . 5 . J. Aguilar (Kawasak l) . 6 . Feo . Fernández Rlal (Honda) . 7 . Abel Bernárdez (Yamaha). 8 . Moisés Bernárdez (Yamaha). 9 . Rafael Valle (Honda). 10. J. M.’ Gonzáiez Raba (Honda) . 11. David Avilés (Kawasa ki). 12 . Franciséo Mlguez (Yamaha). 13 . Mlke Zaba la (Yamaha) . 14 . J. A. Garcla de la T . (Yamaha) . 15. Joaquim S igueres (Gas -Gas) . 16. Liuls Muntada (Honda) . 17 . Roberto S aiindo (Honda) . 18. Miguel A . Seco (Yamaha). 19. David Serra (Honda) . 20. Ramón Roca (Kawasakl). 21 . J. José !borra (Honda) . 22 . Mikel Purroy (Honda) . 23. Vlctor Ferr is (Suzuki). 24. David F idalgo (Suzuki) . 25 . José Pinol (Yamaha ). 26. Dani Sánchez (Suzukl). 27. Jord l Barba (Suzukl). 28 . Vicente Recaséns (Yamaha). Segunda manga 1. Luis López , Lu lsake (Honda ). 2 . Pablo Colomina (Yamaha). 3. Javier Colomer (Yamaha) . 4 . Moisés Berná rdez (Yamaha) . 5 . Feo . Fdez. Rlal (Honda). 6 . Abel Bernárdez (Yamaha). 7 . Joaquln Agullar (Kawasakl) . 8 . Rafael Valle (Honda) . 9 . David Avilé s (Kawasakl) . 1 0. Jordl Ellas (Yamaha) . 11 . Mikel Zabala (Yamaha) . 12 . Lluls Huntada (Honda) . 13 . José A. Ferrándlz. 14 . J. A . Gracia de la T. (Yamaha) . 15. Joaquln Garcla (Kawasakij. 16 . Miguel A . Seco (Yamaha) . 17 . Ramón Roca (Kawasaki) . 18. Roberto Rodrlguez (Yamaha). 19 . J. José lborra (Honda) . 20 . Roberto Gaiindo (Honda). 21 . M lkel Purroy (Honda). 22 . Dav id Fidalgo (Suzukl). 23 . V lctor Ferrls (Suzukl). 24 . Anton io Gam lsáns (Kawasakl) . 25 . Danl Sánchez (Suzuki). profesional. Si queda algo de tiem po Luis lo emp lea en sus relaciones familiares y haciendo más deporte, como hobby. Actualmente es la bi cicleta de montaña la actividad que prefiere . A Luisake es casi imposible verlo junto a la barra de un bar, pub o cafetería , aunque suele hacer pe queñas excepciones cuando llegan las fiestas de Moros y Cristianos de Petrer y de Elda. Un día normal en la vida de Luisake está dedicado casi por en tero a su profes ión deportiva. En t renamiento de varias horas sobre la moto. Preparación física a fondo en el gimnasio . Tiempo limitado en LUISAKE su taller en el cuidado y limpieza de sus máquinas. Gestiones adminis trativas y competitivas , y lo poco que queda de tiempo libre para la familia. Que por ahora se limita sólo a su joven y simpática esposa, Isa , y a los respectivos padres de am bos. Precisamente el carácter abier to, sociable y familiar de Luis, que contrasta con una tibia timidez a la hora de hablar por vez primera con alguien , le impide que su trabajo diario resulte metódico, aunque como él mismo reconoce sería conveniente. Y es que él gusta de ir al gimnasio cuando sabe que reali zará sus ejercicios junto a otros compañeros . Gusta de ir a entrenar al circuito eldense de La Melva y coincidir con otros pilotos. Por ello no se marca un horario estricto . Aun así , un día normal en la vida de nuestro campeón comienza como muy tarde a las siete y media de la mañana . Bien temprano inicia sus actividades, centradas exclusi vamente en su preparación , en el mantenimiento de las motos y en tener a punto de arranque su casa ambulante. Es decir , su furgoneta caravana. De todo ello dependen sus éxitos y triunfos, y por más atención que les preste siempre es poca. El mismo Luisake lo dice : «mi vida es una continua y constante pr epara ción. Siempre estoy d e pre parativos , pues a la hora de salir a competir todo debe estar a punto y n o pueden haber desp istes ni olvi dos ». A él no se le puede pregunta r, c omo parece es obligado hacerlo c uando se habla de alguien , por las anécdotas que ha viv ido en su cor t a pero d ensa trayectoria deportiva. Según sus palabras su anecdotario , y preocupación simultáneos , son l os problemas técnicos de sus mo tos , «que no me dejan do rmir , y que además de quitarme el sueño me han quitado muchos e importantes triunfos ». A sus veintinueve años , y des pués de haber alcanzado el máxi mo galardón nacional de moto cross en 1988, repitiéndolo en 1990, Luis López Pérez, que con trajo matrimonio entre título y título , se considera un hombre feliz, con mucho camino por delante que re correr y una sola laguna en su ca rrera deportiva : no haber participado en el más importante rallye del mun do, el París-Dakar. La economía se l o ha impedido durante muchos años, y en la última edición, donde tenía el respaldo de Honda-España, no pudo estar presente debido a una i nesperada lesión en la espalda. 28 de agosto de 1988 : Luis López conseguía su primer titulo nacional A pesar de tener puesta la mira en ese París-Dakar , lo único que ha cambiado del Luisito que dejó sus estudios de electrónica por el ries go de las motos, ha sido su anterior pasión por viajar. Confiesa que cada vez le atrae menos salir de casa . Quizá por aquello del trabajo de preparar su segunda vivienda . Y es que para los campeones de moto , no digamos nada de quienes aspiran a serlo, todavía no ha llega do lo de viajar en avión, alojarse en caros y confortables hoteles, llegar a los circuitos minutos antes de las carreras a bordo de flamantes y re lucientes automóviles, y que sean los subalternos quienes se encar guen de tenerlo todo a punto. Las motos , aun siendo el número uno de la especialidad , no dan lo sufi ciente ni para estos lujos ni para otros menores. Ser campeón de España de motocross , como someramente he mos relatado, no ha sido tarea sen cilla para Luisake. Nadie le ha rega lado nada, pues el esfuerzo y el sa crificio han sido patrimonio exclusi vos suyos. El camino hasta subir por primera vez hasta lo más alto del podio, estuvo sembrado ade más de graves lesiones, que posi blemente le impidieron alcanzar la gloria algún tiempo antes, y que, afortunadamente , no hicieron mella en su tenacidad y constancia. La fecha del 28 de agosto de 1988 se ha convertido en inolvida ble para Luisake. Sólo por lo acae cido en ella, han valido la pena sus, hasta ahora, catorce años de cons tante preocupación y sacrificio. Ese caluroso domingo , cuando las va caciones para muchos tocaban a su fin, Luis López Pérez conseguía su primer título nacional absoluto, LUISAKE en una población que tampoco se borrará jamás de su mente : Talave ra de la Reina. Ha sido su mayor satisfacción, y junto a ella, otra de las mayores alegrías recibidas como deportista, fue el clamoroso recibimiento que al día siguiente le tributó el pueblo de Petrer, en una de las concentra ciones de público más numerosas que se recuerdan, a pesar de que muchos petrerenses se- encontra ban en el campo y la playa . Luis López Pérez ha paseado, y pasea, con orgullo el nombre de nuestra villa por toda España y mu chos países extranjeros . Con orgu llo, como . lo demuestra el sobre nombre de «El rayo de Petrer » por el que se le conoce en los circuitos donde compite. Al mismo tiempo los petreren ses también nos sentimos orgullo sos de que un hombre nacido y criado a las faldas de nuestro casti llo y junto a la iglesia de San Barto lomé, sea el número uno de su pro fesión a nivel nacional. Así se le ha reconocido por la Diputación Pro vincial cuando el año pasado le otorgó la más que merecida distin ción de «Mejor Deportista de la Provincia de Alicante de 1989» . Luisake, en suma, simboliza en su persona, y en su trayectoria , el triunfo de la humildad, la sencillez y el esfuerzo en busca de unos obje tivos. Un triunfo donde la gran dife rencia con la mayoría de sus com petidores, y lo que le da mayor im portancia, ha sido su desventaja en las posibilidades económicas, algo muy digno de tener en cuenta den tro de un deporte que no está al al cance de todos los bolsillos . E. B. Alberto Ibáñez Juanes nace en Palacios de la Sierra, pequeña localidad burgalesa, en 1936. Asiste a la escuela desde los seis a los doce años. Su padre, de oficio alba ñil, decide trasladarse a Novel da en la década de los 40 , pues eran éstos tiempos difíciles y había que subsistir y propor cionar un oficio a los hijos. El motivo de la venida a esta po blación, fue debido a que esta zona era conocida para el pa dre de nuestro pintor, puesto que durante la guerra civil ha bía estado en la misma. A los doce años y a causa de las necesidades familiares empieza a sentir, en su propia carne, la dureza del trabajo, yendo durante tres años conse cutivos a Elda para trabajar de aprendiz de escayolista, reali zando el trayecto en bicicleta. En el año 1952 se traslada toda la familia a Petrer, donde se instalan y donde viven ac tualmente. La profesión de escayolis ta no le disgustaba del todo , si bien debido a que el calzado estaba mejor retribuido aban dona su primer oficio y co mienza a trabajar en una fábri ca de zapatos, pero pronto des cubre que tampoco es esto lo que realmente le gusta. Así de cide, a sus diecisiete años, montar un taller de pintura in dustrial, siendo éste el trabajo que más se parece a su auténti ca vocación, ya que le permitía experimentar con los colores y en cierta forma, tener más tiempo libre para dedicarse al dibujo. Esta afición , le venía desde su infancia, ya que en sus años escolares si se queda- JUANES _c..=,.~d-’--~-- ---’ Edu, Alberto y un amigo en el primer estudio de Albert o en la calle Calvario. 1960 ba alguna vez sin recreo para él no, suponía ningún castigo, puesto que aprovechaba este tiempo para quedarse en clase dibujando . Los primeros cuadros que empezó a pintar fueron los «ta pices» que, enmarcados, ser vían como decoración de las chimeneas bajas. Realiza su primera exposición colectiva en el año 1960, en Petrer, en colaboración con su hermano Edu y José María Bernabé. Su afición por la pintura iba en aumento y así, este mis mo año, se presenta decidida mente en el estudio de Gastón Castelló, sito en la calle de San F ernando, con l a pretensión de recibir clases de este gran artis ta . Castelló no impartía clases, pero nuestro osado pintor in cluso se sentiría satisfecho con que sólo lo dejara observar. El maestro intuyó algo especial en aquel joven despierto, alegre y simpático, aceptando la pro puesta de Alberto y acordando que un día a la semana -mar tes- éste pudiera ir a su estu dio. El trayecto Petrer-Alican te lo realizaba por la mañana en autobús y el regreso lo ha cía en el tren de las diez de la noche. No sólo marchaba con su ilusión y sus pinceles sino El primer cuadro que vendió, una copia de un tapiz de Goya. 1955 Los hermanos lbáñez junto a Jose M . ª Bernabé y José Labrador, reunido s con motivo de su primera exposición colectiva (7-X-1960) tambi én ll ev ab a la co mida, ya qu e e ra t ant o s u int erés que no sa lía durant e to do e l dí a del es tudi o. E n él, norm alm ent e, so lía pintar b odegon es. Albert o pi ensa que la difi cultad d el mi sm o radic a en alc anz ar l a p erfec ción d e las form as. E ntr e Cas te lló e lbáñ ez, s ur ge una fu ert e a mistad qu e s e per petu ará has ta la mu ert e d el primero. G ast ón n o ace pt ó nun ca re tribuci ón alg un a po r l a imp artición de estas clases q ue du raro n tres a ños. E l c ese de estos v ia jes a A lica nte es debid o a q ue, A l- b ert o, contra e matrim onio , ad qui ere may or núm ero d e obli g ac io ne s y tiene qu e aportar m ayo res ingres os a l hogar. En 19 62, nace la prim era de su s tr es hijas. Su inqui etud p or la pin tu ra es c ada vez mayo r y así vi aja a Madrid y estudi a a los pint o r es clás icos del Mu seo del Pr a d o. Qued a impre sio nado c on la pintur a de Go ya, ta nto la d e e stil o neocl ásic o , co stumbri sta, co mo de la neg ra; Rub én s y e l B osco, e ntre much os otros. Se d edi có a ve r toda s las e xposi c io nes. Co noc ió lo clás ico y lo m ode rno, no id entific ánd o se e n nm guna m edid a co n el a bs tra cto, de b ido a q ue é l es fig urativo, t anto en su obra co mo en su vida. En cuentr o con Álv aro de la I gles ia Alberto, no sólo cultiva la obra pictó rica smo que también prac tica el humor. Esta faceta humorística tiene su ori gen a partir de una serie de r e u nio nes de a m igos, entre los que re in a b a un a inqui e- tud cultural, ésta se materializa en la realización de una publi cación local -Villa-. Colabo raba en las páginas de humor en las que también participaba su hermano , Edu, que ha llega do a ser una personalidad den tro de este género. Otros cola boradores de esta publicación eran Juan Ramón Montesinos , Francisco Máñez , Antonio Es pinosa , Antoliano Rico, Luis Navarro, Rafael Antolín, D á maso Navarro y Juan José Na varro. A raíz de esto, Ibáñez , en 1964 se decide a enviar sus chi stes a la Editorial Bruguera , publicándos e sus dibujos en di versas revistas de humor: Can Can , Tebeo , Jaimito , DDT ; en los diarios Ya , Información y Un aspe cto desconocido p ara mucho s de nu estro arti sta La Ve rdad; e n periódicos como N ueva C iudad y en revis tas como Estafeta L iteraria y Blanco y Negro . Con motivo de la visita a Petrer del humorista Álvaro de la Ig lesia para dar una confe rencia, nuestro pintor aprove cha esta ocasión para mostrarle sus dibujos de humor. De La Iglesia, di rector de «La Codor niz», la revista de humor más importante de l país en esos momentos, q ueda gratamente impresio nado de su trabajo y le i n vita a que mande sus chistes para ser publica dos en la misma. A un concur so-exposic ió n c o nvo ca d o por la D iputaci ón Alberto lbáñez con su amigo Gastón Castelló y otros pintores alicantinos, el dia de la inauguración de su actual estudio en la calle Babieca de Alicante, lbáñez presentó su obra. Su pintura levantó po lémica entre el Jurado , pues al gunos miembros consideraban que ésta era copiada; decisiva fue la intervención del director del Instituto de Estudios Ali cantinos para la comprobación de que su obra era original. Así consigue la beca para pin tar durante una semana en Vi llajoyosa, allí junto a su ya amigo, el gran maestro alican tino, Gastón Castelló, tiene la oportunidad de conocer a otros pintores que anteriormente ha bían sido premiados con una estancia en La Vall de Laguart. En las tertulias nocturnas Al berto se dedicaba a retratar y caricaturizar a sus compañeros . De la convivencia de estos ar tistas surge la idea de formar un grupo denominado «Cercle Laguart », reuniéndose periódi camente para hablar de sus proyectos y trabajos , lo que les - comprometía y obligaba a lle var a dicha s reuniones obras que comentaban y analizaban. En 1972, aparece publica do un anuncio en la prensa so licitando dibujantes que reali zaran , de forma rápida , un re trato a carbón, cera o lápiz. Alberto, animado por sus com pañeros, decide presentarse . Acudieron un gran número de pintores , resultando seleccio nado lbáñez para dicho traba jo, que consistía en realizar 296 retratos de personajes rela- cionados con la medicina en Alicante, Alcoy , Cartagena , Murcia , Albacete , Elche y Lor ca. Para él supuso una gran ex periencia, tanto a nivel perso nal como artístico, ya que le permitió conocer a mucha gen te , al tiempo que estudiar y co nocer con más detalle el rostro humano. Alberto lbáñez ha partici pado en numerosas exposicio nes individuales: Petrer , Elda, Novelda , Alicante, Valencia , Madrid, Valdepeñas , etc., al mismo tiempo que también ha mostrado su obra en numero sas exposiciones colectivas . Posee un segundo y tercer premio nacionales de dibujo y un accésit de pintura. La obra de nuestro pintor no ha pasado desapercibida para los críticos de arte, ha biendo sido , también, objeto de reportajes en Televisión Es pañola y Radio Nacional. Concepción Navarro Poveda M. ª Carmen Rico Navarro NOTA: Este trabajo se realizó para la asignatura de Historia del Arte Contemporáneo en 1981. Los años que han transcurrido desde aquel en tonces han demostrado que la calidad, perfección y origi nalidad de la obra de Alberto - Ibáñez eran ya una realidad. . . , ~ .. .;.,,’ . ~ . ~ ,{-·.(/1/:)r,,,} ;;, ✓ .,’ ,11,/. ,~.1: l tri,’,,,. /. / , , ~ . . . ~ .. .:.’ . --· . e uando Alberto llega de su Castilla natal a Novelda yo era un niño que correteaba por La Glorieta, quizá fui mos vecinos en la carretera de Aspe algún verano, pero no tuvi mos ocasión de conocernos du rante los pocos años que vivió allí. Yo me creo en la obligación de despertar aquellas sugerencias plástico-anímicas que siento como espectador ante la obra. No soy partidario de hacer li teratura de la obra plástica ya que cada una de ellas tiene distin to vehículo, distinto código de comunicación, pero cuando hay que traducirlo en palabras lo es toy haciendo. Tampoco lo quiero hacer desde un punto de vista crí tico pues no es mi función ni me agrada la misma. Hablaré de lo que pienso procurando no per derme en circunloquios banales , preferiría hacerlo con concisión. Tanto la temática como la composición de sus obras es varia da aunque no se puede poner en duda que elige a la figura huma na, ya sean niños, adolescentes, jóvenes o ancianos en distintas actitudes vitales y distintas profe- siones, como tema central y utili zando los otros géneros pictóricos la mayoría de las veces como complementos de la obra, a la manera de los clásicos. ¡ Qué amor en su cuidada preparación de las telas, en la se lección de los temas, en el traza do de los bosquejos, en las pri meras manchas casi monocromas para llegar a una verdadera sinfo nía armónica del color, sobre las bases invariablemente blancas, todo lo más veladas por sutiles y transparentes tonos pastel! A partir de este embrión, Alberto ataca la obra. Nunca con . . . 1mprov1sac10nes, casi siempre sobre bocetos previos que fueron paridos, en muchas ocasiones, de manchas al azar profundamente estudiadas y que fueron cantando al autor, según sus estados aními cos, todo aquello que nos quiere transmitir en un lenguaje plástico muy personal. Como personal ha sido su formación y el saber y querer mantenerse en unas acti tudes determinadas. Aquí entra su sereno domi nio del dibujo y de la mancha, su quehacer paciente, dominando su impaciencia, domeñando sus ner- vios que eventualmente le traicio naban. ¡Cómo busca la transparen cia de los materiales! Es un maes tro en sus veladuras, frotados, raspados o ... Los pinceles guia dos con el esmero de una mano experta, que obedece fielmente a un alma que quiere hablar. Oca sionalmente, los trazos del pincel no son suficientes para transmitir sus sensaciones y entonces, entra en acción el pulpejo de sus dedos que en ocasiones acaricia la super ficie y en otras quita con energía aquella mancha o grosor que cree desmedidos. Sus obras no sería ne cesario que fueran firmadas. No sólo porque sabemos con certeza quién es su autor si no porque en ellas quedan indelebles sus huellas digitales. ¿Qué mejor firma? Siempre observé, desde que le conozco, a principios de los se tenta, que rechazaba en su obra el empaste grueso, del que yo soy tan asiduo practicante, siempre buscando lo sutil, lo etéreo en la materia; lo sensible o lo trágico en los temas. Confiesa el autor una dua lidad en su obra para la que no tiene explicación y ante la cual se extraña. Pero esa dualidad no se observa tan sólo en la elección temática o en el tratamiento del plano plástico, quizá donde más se deja traslucir es en sus dibujos o en las diferentes técnicas que utiliza con un dominio nada fácil. Su dibujo puede ser de un trazo de línea contínua, muy sencillo o enmarañarse, sin le vantar la pluma de la superficie del papel hasta que consigue plasmar aquello que siente y en su mensaje no se aparta ni un ápice de sus óleos o pasteles. También, espíritu inquieto, ha tratado y conseguido excelen tes puntas secas en la técnica del grabado. Aunque él no quiera denominarse grabador , podría conseguir a poco que se lo pro pusiera notables estampaciones que deberían ser aceptadas como el resto de su obra. . De su incisiva pluma brota el humor a raudales y baña toda su producción, a veces dulcemente, desgarrada otras, la mayoría. De ese dramático mundo nos nace la evocación de los grabados del ge nio de Fuendetodos. lbáñez, gran dibujante tiene muchas cosas que decir y lo hace de una forma te rriblemente directa, sin concesio nes, sin pensar en agradar. Aquí, de nuevo, se nos muestra domi nador de esta técnica y como dice Moreno Galván, en la presenta ción que hizo de una de sús múl tiples exposiciones: « Todos los grandes dibujantes de la Historia del Arte han sido funda mentalmente pintores. Pién sese otra vez en Gaya, en Rembrandt o en Picasso». En su úl tima exposi ción que tuvi mos la suerte de ver en esta ciudad y en Elda, presen tó una serie de cuadros con una técnica nada fácil. Parece ser que las dificulta~ des le retan y en ese reto aceptado Al berto lbáñez triunfa, me estoy refirien do a sus obras trabajadas al ’ ’· «pastel». Barras de color que ape nas tienen más medium que aquél que sirve de ligazón a las tierras para que no se desmenucen entre los dedos y el amplio arco iris que supone tener entre las manos una caja de los mismos. Entonces y desde una base monocroma, de color terroso con superficie ater ciopelada, consigue efectos plásti cos de un rigor ajustado indudable mente al resto de su producción. No busquemos en su obra nuestra realidad subjetiva , nos perderíamos en la lectura . Nunca hay realidad objetiva, ni en el más exigente de los hiperrealistas . Tampoco busquemos situarlo en una determinada escuela o « ismo », él tiene su código , su len gua je propio que aceptaremos, o no, en la medida que seamos capa ces de admitir qu e· todo aquello que nos dice algo es arte siempre que se haya hecho con ese fin . Al berto es un hombre de su tiempo que pictóricamente está fuera de ese tiempo, y al decir esto lo hago consciente de lo que digo. Autodi dacta hecho a sí mismo y conoce dor de lo que se hacía y se hace en el momento, a pesar del aislamien to que puede suponer el no estar en los llamados centros neurálgicos del arte , es capaz de aceptar el reto de no dejarse llevar por el viento arrebatador de las «modas» que tiene la ventaja de deslumbrar en ese instante, pero que corren el riesgo de desaparecer cuando aquellos vientos huracanados o iconoclastas pasaron. La Historia del Arte está cuajada de ejem plos que no es el momento de tratar. Hombre honrado, fino hu morista, campechano diría yo. Nos abre en multitud de ocasio nes su alma con desgarro y utiliza ese humor para satirizar todo aquello que él cree satirizable o para descargarla de esas vivencias desconocidas. ¿ Qué extraños misterios pueblan su subconsciente para en medio de un derroche barroco llenar el fondo de sus obras de extraños seres en ocasiones monstruosos, no por el tamaño , si no por la proliferación como de un magma animaloide que nos in quieta u otras veces con sencillez casi franciscana y con breveda d deleitar al espectador?. ¿De dónde procede tanta ra bia contenida y tantas veces do minada? ... no nos queda más que dejar la pregunta en el aire y que otros concurrentes más ave za?os y conocedores de la psique puedan interpretar esos gritos que el artista nos lanza intermi tentemente desde el fondo de su obra y de su alma. Quizás nos fuera más senci llo tratar de desentrañar el signi ficado de esas figuras principales, casi descompuestas por el cinis mo o la hipocresía que dominan la sociedad llamada «del bienes tar y el consumo», superpuestas a ojivas góticas, o el oropel con que se cubren. Aquí podemos encontrar una abierta y valiente denuncia contra todo tipo de do minación. También podremos encontrar en sus personajes: ~-,_ ’ ~ incomunicación en esas cuencas vacías, añoranza, ensueño, can dor , elegancia ... Pero no me puedo detener aquí quiero terminar este escrito pensando en sus obras más ama bles , en donde deja traslucir todo su amor, su sensualidad, con todo aquello que de bueno tiene la vida, lo positivo que nos hace pensar que el mañana por ventura será mejor. Tienen ante sus ojos una obra hecha con amor, una obra en la que el art ista nos habla de esa di cotomía vita l en la que se ve en vuelto. Amigo continúa tu andadura, tú eres un buen pintor, al margen de las modas , tu obra quedará no sólo en las paredes de nuestras ca sas, sino también en las almas de los que contigo confiamos . RICARDO GóMEZ SORIA ’ 1· _ ,,}!e, f’,,. ;+ ,’’ .t.,,J -::rft-~ - ·w LOS CRÍTICOS OPINAN: A mi me paree€ IBAÑEZ un buen dibu jante, de línea palpi tante · y flexible , inven tor de mundos en el que todo es natural, pero resulta insólito al proponerlo él, un dibu jante que siente la lla mada de lo expresivo tanto como la llamada de lo primaveral. Y todo ello con una técni ca barroca, de contras- 11 D EL 17 A L 30 D E ABR IL DE 1.978 tes y arabescos, de « formas que vuelan » más que de «formas que pesan», según la consabida distinción. INAUGURACION : DIA 17 DE ABRIL, A LAS 8 DE LA TARDE GAL E RIA QUIXOTE PLAZA DE ES PA~A. 11 - MAD RID -13 HORA S DE VIS ITA. M/ N/N/S 01, 11 / 1 Y TARD ES. DE 6 I’ !l En sus pinturas IBÁÑEZ usa de una técnica de color diluido que tiñe dejando ver el fondo, dando la impresión, a veces , de tratarse de un monotipo (entendiendo la comparación con toda suerte de distingos) es una pintura con una gama ajustada y bien entonada, y es rica en formas y en invencio nes, con algo a veces de raíz tra dicional -renacimiento , barroco en los floreros- que lo ancla en el pasado sin anacronismos. José Hierro En « Nuevo Diario »-Madrid A LBERTO IBÁÑEZ -Palacios de la Sierra, (Burgos), 1936- cita ingeniosamente en su grafismo arcaicas sugerencias góticas y re ferencias de muy fresca actuali dad. Barroco , con tendencia a la opulencia, ALBERTO IBÁÑEZ también es pintor de exultante co lorismo. A.M. Campoy En « A.B.C. » -Madrid Por primera han viajado a Bar celona los dibujos y las pinturas del artista burgalés -con residen cia en Petrel- , ALBERTO IBA ÑEZ . Viaje , pienso, que deben haber realizado por el aire, unos dibujos y unas pinturas hechas con ritmos que , desde su mis mo nacer , crecen en arabescos hasta unos finales que, como cier tos barrocos , pueblan los espacios de sus argumentos, mal podían ha ber llegado de otro modo a la gale ría «Art Canuda » que los exhibe en una completa muestra. Muestra que acredita, en IBA ÑEZ , a un personalísimo y sensib le dibujante -a un gran ilustrador que sabe , mediante la caligrafía, crear escenarios ideales para una coloración que puede vestir -lo mismo- unos argumentos que tengan que ver con una impresión directa u otra -irónica o crítica , tal vez meramente plástica- más ela borada por expresionista . Es así que sus obras expresan siempre , un universo -concreto o plural- donde relojeramente , cada GALEIUA ORT A CONDE SA LVATIERR A. 23 T E LEFO NO 3228242 VALENCIA -4 DEL 20 DE NOVIEMBRE AL 7 DE DIC IE MBRE , 1.979 I N A UGURAC ION : 20 de N oviem bre a las 7·3 0 de la ta rde V IS IT AS: Dfos li!bOrablc,; de 18’30 a 21 ’30 horas EXP OSICIO N DE PIN TURA Y 018UJ0 IBÁÑEZ uno de los elementos participantes en las obras, señalan horas exactas. Exactas horas de unas pinturas y unos dibujos que llegados , a su fi nal -sea por el camino que sea expresan indefectiblemente unas realidades plásticas muy estimables. Francesc Gali En « Nuevo Diario » -Bar celona En « La Estafeta Literaria » -Madr id V iene de Castilla y de la mar de Alicante, este pintor nacido tierra adentro reside ahora en Petrel, lugar de reminiscencias azorianas; que Azorín también cabalgó un poco entre esos dos puntos . ALBERTO - - IBANEZ EXPOSlCION DE PINTURA IBÁÑEZ tiene disposición y ver dadera garra. Dibuja y pinta bien y hasta tiene suficiente imagina ción para crear personajes y am bientes con su no sabemos qué de poético y de rídiculo , alguna vez. Pero no es sátira su figura ción , es mejor -por lo menos así lo vemos nosotros- una ex presión personal, una manera de ver y de manifestar la vida . A IBÁÑEZ se le ha de reconocer y estimar su grafía en el dibujo , su proliferacióA de objetos unos con otros dando la impresión abarracada de una expresión ce rebral, como preñada de suge rencias y de ideas , muy en co rrespondencia con nuestro mo mento. Por ahí pensamos que es por donde camina mejor este ar tista , apartándose siempre de cualquier condescendencia a la pintura amable , decorativa , pro pia para el consumo y la simple decoración. Puede él y le corres ponde pintar a su aire , que no le faltan impulsos. Y que use así de esos colores finos, de esos matices claros, de esa conjugación cromática que le da mucho en canto a su pintura . Sin olvidar ja más el dibujo, que lo profesa muy bien y le sirve para sus figu raciones más personales, entre « La realidad y el deseo ». El aspecto creacional pen samos que es importante para la obra de arte. ALBERTO IBÁÑEZ tiene buena disposición para esa vía , y no debe desperdiciarla. Las obras que vemos en la Gale ria «Art Canuda » lo ponen d e manifiesto . Todo tiene una manera de ser visto, o de ser ideado ; AL BERTO IBÁÑEZ tiene disposi ción y ánimo para buenas man e ras de ver y de expresar. Por esto sin duda, nos complacen sus obras y alcanzan ese indis pensable no sabemos qué , que nos atrae. Tan ricas de elementos . Ramón Amposta En «R adi o Espa ña» -Barce lo na E n «R ad io Gerona » E n «R adi o L éri da » IBÁÑEZ Plan1 Santísima F-11. 5 • ALICANTE DEL 14 AL 27 DE NOVIEMBRE 1 980 IP,AUGURACIOt~ Vl~R’IES . OIA 14 A LAS 20 HORAS VISITAS LA80RABl[S .OE1l A1l’30 YDE 18A21HOHAS EXPOSICION DE PINTURA IBAÑEZ ROCH MINUE C/ JUAN0($PU0,,, 1 .. CENTFIOCOMOICIALL05GERNJIOS- lflF.971/]1 7271 PALMA DE MA LLORCA DE L!I AL2 .I D E MA YO 1.983 IN¡O,U(; UR¡O,CIO N:0 1A9DEMAY0AlAS70fL4l .. RDE VI SIT AS : POR LAS T AílOfS . DE ft A 8’30 - s ... n•oos o~ 1 ! A 13 HORAS EX POSIC ON DE PI NTURA I B A Ñ E Z Exposiciones realizadas desde 1975 hasta 1991 M ADRID : ELD A: MA DRID : B A RC EL ONA : ELDA : A LI CA NTE: EL CHE : MA DRID : A LI CANTE : EL DA : M ADRI D: P . MA LLORCA: . ELD A : VA LEN CIA : E LC HE : ALICANTE : P ETRER : E LDA: P . M AL LO RCA : PETRER : E LD A: P ETRER : G ale ría C IRCULO 2 . G aler ía SO RO LLA ............ .. .... ..... .... .... ... ... . Ga ler ía BALBOA 1 3. Co le e. Ga le rí a ART CANUD A .. CA JA DE AHORR OS DE ALI CA NTE Y MURC IA .... ... ... . . Ga le rí a REMBR ANDT . Co le e. Ga le rí a SO ROLLA . Ga le rí a Q UIXO TE . 1 9 75 19 75 1 976 1 976 1 976 1 977 1 977 1 9 78 Galería A MICS . Cole e. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1978 Ga lería SO RO LL A... . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 1978 Ga le ría BA LB OA 13. Col ee. 1978 Ga lería ROC H MIN UE ......... ..... ... .. ... .. . G alería SO RO LL A. Co le e. G aler ía O RTA . Ga ler ía SO RO LL A ... ......... ........ ... . .. .. . . G alería A MICS Ga le rí a ED U. Ga le ría C LUB DE CAMPO . Ga le ría ROC H MINUE .. ................ ...... . G ale rí a CA JA DE CREDIT O Ga le ría SO RO LL A .......... .. .. . ..... .. ..... .. . . Ga le ría CAJA DE CRE DIT O 1 979 1 979 1 9 79 1 980 1 980 1 980 1 982 1983 19 88 1 989 199 1 FIESTAS EN HONOR DE NUESTRA PATRONA LA VIRGEN DEL REMEDIO ORDEN DE LOS FESTEJOS DIA 4 A las 11.30 de la noche, Gala para la juventud en los Jardines de la Explanada , con la actuación del grupo «Cómplices» . DIA5 A las 8 de la tarde , pasacalle por la Banda Sociedad Unión Musical de Petrer , Banda de Cornetas y Tambo res de la Asociación de Vecinos Pablo Picasso y Colla de Dolgainers i Tabaleters « El Terros », junto con los Na nos i Gegants . A la misma hora, comenzará el Torneo XII Horas Comar cales de Petanca , en la pinada de Villaplana. A las 12 de la noche, volteo general de campanas y dis paro de una gran traca seguida de una monumental pal mera, lanzada desde lo alto de la torre de la Iglesia Pa rroquial de San Bartolomé. Acto seguido , se interpretará la Salve Marinera a cargo del Coro y Banda de la Socie dad Unión Musical , dirigidos por don José Díaz Barceló . A continuación, grandiosa Alborada disparándose un extraordinario castillo de fuegos artificiales desde la e x planada del castillo . Seguidamente, se celebrará una Verbena Popular en los Jardines de la Explanada , amenizada por la orquesta « Alameda ». DIA 6 A las 8 de la mañana , disparo de salvas. A la misma hora , Campeonato Provincial de Petanca, en la pinada de Villaplana. A partir de las 1 O de la mañana , y durante todo el día, en la zona del Colegio Público «Rambla deis Molíns» , se instalará el parque infantil «Mundolandia », en el que to dos los niños podrán ser partícipes de muchas aventu ras. Esta actividad que tendrá por escenario tres zonas de la población, está organizada por la Concejalía de Fiestas en colaboración con la Caja de Crédito de Petrer . A la misma hora, la Banda Sociedad Unión Musical, la Sociedad Musical Vir.gen del Remedio, la Colla de Dol g ainers i Tabaleters «El Terros » y la Banda de Cornetas y Tambores de la A.W . Pablo Picasso recorrerán dife rentes puntos de la población . A las 6 de la tarde, pasacalle por la Banda Sociedad Unión Musical. A las 7 de la tarde, Ofrenda de f lores a nuestra Ex celsa Patrona la Virgen de los Remedios; a conti nuación se cantará la Solemne Sal ve a cargo del Coro y Banda de la Sociedad Unión Musical. A las 11.30 de la noche, Gala en los Jardines de la Explanada con la actuación de «Fátima Payá» y la Orquesta «Alcatraz». DÍA 7 A las 8 de la mañana , disparo de salvas. A las 1 O de la mañana, pasacalle de las bandas mencionadas anteriormente por diversos puntos de la población. A partir de las 10 y hasta la 1 de l mediodía, actua ción de un Grupo de Coros y Danzas, en distintos puntos de la población. También a partir de la misma hora y durante todo el día, el parque infantil «Mundolandia» se ubicará en la zona de la calle Brigadier Algarra y adyacentes. A las 11 de la mañana, Fiesta de la Banderita, orga nizada por la Cruz Roja de Petrer. A las 12 del mediodía, Solemne Concelebración de la Eucaristía. Se interpretará la Misa Festera a cargo del Coro y Banda de la Sociedad Unión Musical. Una vez finalizada la Misa, se disparará una potente «mascletá», desde el Derrocat. A las 6.30 de la tarde, pasacalle por la Banda Soc ie dad Unión Musical y Banda de Cornetas y Tambo res de la A.W . Pablo Picasso. A las 7 de la tarde, Santa Misa; a l finalizar ésta dará comienzo la Procesión de Nuestra Patrona la Virgen del Remedio. DfA 9 A las 8 de la mañana, disparo de salvas. A las 10 de la mañana, pasacalle por distintas zonas de la pob lac ión a cargo de las bandas mencionadas anteriormente . A partir de las 1 O de la mañana y durante todo el día, los juegos infantiles de «Mundolandia», en zona Avda. Hispano-América y adyacentes. A las 12.30 del mediodía, concierto del Coro y Ron da lla de l Hogar de l Pensionista de Petrer, en el Cen tro Socia l, de la ca lle Juan Millá. A las 7.30 de la tarde, extraord inario concierto a car go del Centro de Instrucción Musica l «La Armónica» (E l Litro) de Buñol, en el Teatro Mun icipal Cervantes. La Novena tendrá lugar de l 8 a l 16 de octubre. El día 9, fiesta del País Valencia, y los domingos, 13, 20 y 27 de octubre, a partir de las 5 de la tarde, re correrán las calles de la pob lación las tradicionales «Carasses» . FESTIVAL DE ZARZUELA «VILLA DE PETRER» DÍA 10 « Los Claveles» y «La Reina Mora», Compañía Lírica Va lenciana. DfA 11 «Doña Franc isquita», Compañia Lírica Española de Madrid . DÍA 12 «Barberillo de Lavapiés», Compañía Lírica Española de Madr id. Las representaciones tendrán lugar en el Teatro Mu nicipal Cervantes a las 1 O de la noche. EXPOSICIÓN FILATÉLICA IX Exposición Filatélica y Numismática, que se cele brará durante los días del 6 al 12 de octubre. Este año coincidiendo con la celebración del Festi val de Zarzuela «Villa ·de Petrer», la Sociedad organi zadora solicitará un matasellos con este motivo y , en la estafeta instalada por el Servicio de Correos, se aplicará a todos los efectos que se presenten con el franqueo correspondiente. El horario de visitas será el siguiente: mañanas, de 11 a 13 .30 horas; tardes, de 17 a 20 horas . EXPOSICIÓN DE PINTURA Del 4 al 13 de octubre , exposición de pinturas a car go de Miguel Angel Esteve Jerónimo, en la Sala de Exposiciones de la Caja de Crédito. HOGAR DEL PENSIONISTA DÍA 5 A las 5 de la tarde , Vino de Honor y a continuación , en las terrazas , se celebrará una verbena amenizada por la Orquesta Valdemar . ASOCIACIÓN DE VECINOS «PABLO PICASSO» DÍA 28 A las 10.30 de la noche, gran verbena para la elec ción de Reina de las Fiestas y sus Damas de Honor . DÍA5 A las 11.30 de la mañana, inauguración de las ca lles , por la Reina y sus Damas, acompañadas por una representación del Ayuntamiento y, seguida mente, Vino de Honor. DÍA6 A las 9 de la mañana, concurso popular de gacha miga para todo el que quiera participar . A las 2 de la tarde, gran traca. A las 7 de la tarde Ofrenda de Flores a la Virgen del Remedio , con la participación de la Reina y sus Da mas, al son de la música de la Banda de Cornetas y Tambores con las Mayorets del barrio. DÍA 7 A las 9 de la mañana, almuerzo de sobaquillo, cada uno con su bocadillo y a continuación sardinas para todos. . DÍAS A las 10.20 de la noche , gran teatro representado por los vecinos del barrio y a continuación el Mago Dexter. DÍA9 A las 9.30 de la mañana, cross popular. A las 10 .30 de la mañana , gran torneo de futbito. A las 4.30 de la tarde, cucañas populares. DÍA 11 A las 4 de la tarde, gran campeonato de «secayó». A las 9.30 de la noche, gran obra de teatro . DÍA 12 A partir de las 10.30 de la mañana, gran concurso de parchís para todas las mujeres del barrio. A las 10.30 de la noche, gran verbena. DÍA 13 A partir de las 10 de la mañana, finales de parchís y «secayó». A las 13.30, entrega de trofeos, gran traca para final de fiesta y concurso de manualidades para todas las edades. ASOCIACIÓN DE VECINOS «EL GUIRNEY» A las 10 de la mañana, futbito infantil. A las 11 de la mañana, dibujo infantil. A las 11.30 de la mañana, campeonato de «calitx». A las 11 de la noche, gran verbena con elección de la Reina de Fiestas y sus Damas de Honor. DÍA 6 A las 1 O de la mañana, chocolate con churros . A las 11.30 de la mañana, final de futbito. A las 12 de la mañana , dominó y «bac». A las 6 de la tarde , ofrenda de flores . DÍA 7 A las 9 de la mañana, concurso de gachamiga. A las 1 O de la mañana, almuerzo popular. A las 11 de la mañana, bicicross infantil. A las 5 de la tarde, cucañas. Df A 11 A las 11 de la noche, gran verbena. DÍA 12 A las 10.30 de la mañana, concurso de damas. A las 12.30 de la mañana, entrega de trofeos. A las 7 de la tarde, Carnaval y Fin de Fiesta. ASOCIACIÓN DE VECINOS BARRIO SAN RAFAEL DÍA27 A las 4 de la tarde , parchís y dominó . A las 8 de la tarde, chocolatada con sangría y trope zones. DÍA 28 A las 1 O de la mañana, cuadrangular de futbito se nior. A las 1 O de la mañana, concurso de dibujo. A las 4 de la tarde , dominó. A las 10.30 de la noche, gran verbena. A las 12.45 de la noche, gran traca en honor a San Rafael. DÍA29 A las 9 de la mañana, campeonato de «calitx». A las 10.30 de la mañana, tercer, cuarto puesto y gran final de futbito . A las 4 de la tarde, parchís. A las 4 de la tarde, dominó. A las 5 de la tarde, cucañas y juegos infantiles. DÍA4 A las 6 de la tarde, campeonatos de damas . DÍAS A las 9 de la mañana, desayuno, chocolate con lo que haya . A las 11 de la mañana, cucañas y juegos infantiles. A las 4 de la tarde, gran melé de petanca. A las 10.30 de la noche, gran verbena . DÍA6 A las 8.30 de la mañana, concurso de gachamiga . A las 9.45 de la mañana, concentración en el parque de desfile de disfraces. A las 1 O de la mañana, pasacalles a cargo de la Banda de Música y desfile de disfraces. A las 7 de la tarde, merienda popular . DÍA 7 A las 1 O de la mañana, pasacalle a cargo de la Ban da de Cornetas y Tambores de la Asociación «Pablo Picasso». A las 8 de la tarde, entrega de trofeos y gran final de fiestas . ASOCIACIÓN DE VECINOS POLfGONO SALINETAS DÍA4 Comienzo de las fiestas con una gran verbena po pular. DÍAS Despertá con cohetes y dolc;;ainas. Competiciones deportivas , futbito, tenis, petanca, etc. Cucañas para niños y adultos . Dibujo infantil «libre» . DÍA6 Despertá con cohetes y dolc;;ainas. Concurso de gachamigas. Continuación de las actividades deportivas . Teatro de guiñol. Campeonato de dominó. Gran verbena popular. DÍA 7 Actividades diversas infantiles. Conclusión de las competiciones deportivas. Gran verbena popular. DÍAS Desperta con cohetes y dolc;;ainas. Gran chocolatada en las pistas deportivas. Entrega de trofeos de todas las actividades . Gran refresco a la conclusión de los premios. Muestra y degustación de «paellas», la organización facilitará un conejo y un kilo de arroz por participante. Final de fiesta con verbena . BARRIO SAN JOSÉ DIA4 Arreglo de calles y concurso de macetas . DIAS A las 8 de la mañana, desperta con cohetes. A las 1 O de la mañana, gachamiga. A las 4 de la tarde, concurso de «secayó ». A las 5 de la tarde , concurso de dibujo . A las 7 de la tarde , partido d e fútbol. A las 1 O de la noche , cena con cerveza a go-go y a continuación verbena. DÍA 6 A las 8 de la mañana , desperta con cohetes y pa sa calles. A las 1 O de la mañana, chocolate con churros . A la 1 del mediodía , aperitivo con cerveza . A las 4 de la tarde, concurso de dominó . A las 6 de la tarde, desfile de disfraces de niños. A las 11 de la noche , cena de convivencia. DfA 7 A las 12 del mediodía , juegos infantiles. A las 3 de la tarde , finales de «secayó » y dominó. A las 4 de la tarde, café de convivencia . A las 6 de la tarde , concurso de parchís femenino . A partir de las 1 O de la noche , entrega de premios y fin de fiesta. CALLE SANTO DOMINGO Y ADYACENTES DfA4 A partir de las 4 .30 de la tarde, arreglo de calles. A las 10 .30 de la tarde , café, «chichirigüiqui» y tertulia. DfA 5 A las 1 O de la mañana, concurso de dibujo infantil, hasta 14 años . A las 12 de la mañana, juegos infantiles. A las 5 de la tarde, concurso de « secayó » y de par chí s para señoras . A la s 7 de la tarde , concurso de damas para niños de 10 a 14 años . A las 10.30 noche , gran verbena popular, en el transcurso de la misma se celebrarán concursos de baile . DfA6 A las 10.30 de la mañana, pasacalle por la Banda de Música. A las 11 de la mañana, juegos infantiles. A las 5 de la tarde, concurso de dominó y bingo para las señoras. A las 7 de la tarde , teatro infantil. A las 10.30 de la noche, festival juvenil. DfA 7 A las 9 de la mañana, concurso de gachamiga para mayores y niños. A las 10.30 de la mañana, pasacalle a cargo de la Colla de Dol9ainers i Tabaleters « El Terros», acom pañada de gigantes y cabezudos . A las 12 de la mañana, juegos infantiles . A las 5 de la tarde, juegos para señoras. A las 6 de la tarde, sangría popular . A las 10 .30 de la noche, concurso de disfraces para niños y mayores. CALLE CASTALLA DÍA 27 A las 7 de la tarde, comenzarán los campeonatos de parchís, dominó, petanca y «secayó ». DÍA 28 A las 10.30 de la noche , dará comienzo la gran Ver bena Infantil, con la actuación del Movimiento Cul tural Juvenil y la Tuna Infantil «Reyes Católicos ». Al finalizar tendrá lugar el Primer Concurso de Ga chamiga. DÍA 29 A las 10 .30 de la mañana, se celebrarán Juegos de Niños , habrá premio para todos los participantes. DÍA4 Se celebrará la Gran Cena «sobaquillo », y se admiti rá cualquier cosa que s e pueda comer. DÍAS A las 11 de la noche , Gran Verbena Popular, des pués de la cual se cel ebrará el Segundo Concurso de Gachamiga. DÍA6 A las 11 de la mañana, en las pistas de futbito del Centro Social, se celebrará el Primer Certamen de Futbito entre solteros y casados. A las 5 de la tarde, final de los campeonatos de pe tanca, dominó, parchí s y «secayó ». CALLE ALCÁZAR DE TOLEDO Y ADYACENTES DÍA4 Arreglo de calles . DÍAS Verbena amenizada por la orquesta «Costablanca ». DÍA6 Cucañas. DÍA 7 Gran desperta de tracas y cohetes. Gran chocolatada a las 1 O de la mañana , para todo el barrio . Durante todo el día «Chiland ia park ». Disfraces. DÍA 9 Gran almuerzo patrocinado por Bodegas Ruiz y Hermanos Ramírez. Cucañas . DÍA 12 Verbena amenizada por el grupo «Electra ». CALLE COLÓN Y ADYACENTES DÍAS A partir de las 5 de la tarde , adorno de las calles con la participación de los vecinos . A la s 11 de la noche, v erb ena. DÍA 6 A las 8 de la mañana , desperta con tracas. A la s 9 de la mañana , concurso d e gachamiga . A la s 1 O de la mañana , juegos y concursos. A las 12 de la mañana, pasacalle. A las 2 de la tarde , comida . A las 6 de la tarde, juegos infantiles y chocolatada. A las 11 de la noche , bailes con orquesta . DfA 7 A las 9 de la mañana, despertá con pasacalle . A las 9.30 de la mañana, cucañas. A las 11 de la mañana, almuerzo. A las 3 de la tarde, comida. A las 6 de la tarde, finales de parchís, dominó y car tas. A las 9 de la noche, sardinas. A las 11 de la noche , tracas y cohetes, fin de fiesta . DfA 8 A las 10.30 de la noche, gran verbena . DfA 9 A las 11 de la mañana, juegos infantiles . A las 6 de la tarde, entrega de trofeos y fin de fiesta . COMISIÓN DE FIESTAS 75 VIVIENDAS DfA4 A las 7 de la tarde, arreglo de las calles por todos los vecinos y al término gran chocolatada . DfA 5 A las 1 O de la mañana, gimkana de bicicletas . A las 6 de la tarde, ofrenda de flores y al regreso merienda popular. DfA 6 A las 11 de la mañana, concurso de dominó . A las 2 de la tarde, mascletá y a continuación comi da entre vecinos . Por la tarde , cucañas y concursos de parchís para las mujeres. Por la noche, disfraces. DfA 7 Por la mañana, gachamiga y concurso de «secayó». Por la tarde, juegos populares para los niños. DfA8 A las 10.30 de la noche verbena popular. DfA 9 Por la mañana, gran final de dominó, «secayó», y parchís. Seguidamente, se celebrará un almuerzo fin de fiesta. Por la tarde , juegos infantiles . La Regidoria de Cultura de l’Excel.lentíssim Ajuntament de Petrer, agradeix la col.laboració de totes aquelles persones que han fet possible Festa 91 F.M. 90.2 RADIO ELDA PRINCIPALES - Avda. de Chapí, 41 - Teléfonos 538 28 45 -46 -Fax 539 48 61 EL DA E AULT 1 ~ •• ttiífü: ;;!tl!ú s E R E .E s p E e A L EL MEJOR EQUIPAMIENTO AL MEJOR PRECIO MAS EQUIPAMIENTO DIFERENCIAS CON TS/TO ACTUAl lunas tintadas. Embellecedores de rueda ’Rafole’. Junquillo cromado en paragolpes. Cuentarrevoluciones. Indicador temperatura de agua. Rodio-cassette extraíble. logotipo ’DRIVER’ . 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Joaquín Poveda , 11 SALVADOR MINGUEZ TARRAGA Brigadier Algarra , 33 -Tel. 537 13 78 FARMACIAS: M.ª PILAR PERSEGUER DE CASTRO José Perseguer , 4 - Tel. 537 06 40 LDA. ZENEIDA PERSEGUER Avda . de Madrid, 71 - Tel. 537 09 90 JOSE LUIS MARCO BAZAN JOSE LUIS VILLARROYO Leopoldo Pardines, 16 -Tel. 537 01 05 CARLOS COVES LOPEZ Brigadier Algarra, 28 - Tel. 537 19 66 LDO. CARLOS MILLA BERNABE Avda. 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Madrid-Alicante, km. 378 - Tel. 537 00 06 GESTORIAS: JOSE M.ª VERDU Y CARLOS PAYA País Valencia, 37 - Tel. 537 09 76 GIMNASIOS: MEDIC SPORT, S.A. Sebastián Elcano -Colón GRAFICAS: GRAFICAS TORTOSA La Huerta, 116 - Tel. 537 06 84 IMPRENTA NAVARRO GARIJO Calvario, 30 - Tel. 537 32 28 COPY RED País Valencia, 19 - Tel. 537 70 13 HELADERIAS: LA JIJONENCA Leopoldo Pardines, 5 - Tel. 537 28 56 HIPERMERCADOS: CONTINENTE Petrer HORMAS: INDACA, S.A. Ctra. de Madrid -Tel. 538 59 40 - ELDA PLASTIHORMA Casa Cortés, 124 - Tel. 537 18 16 LORENZO HERRERO ENCINA Políg. Campo Alto - Tel. 539 47 92 INSTRUMENTOS MUSICALES: CASA WAGNER Juan Carlos 1 , 37 - Tel. 539 03 96 - ELDA INFORMATICA: INVISA Donoso Cortés, 37 - Tel. 538 35 46 - ELDA JUGUETES: JUGUETES REYMA País Valencia, 41 KIOSCOS: SOLEDAD GUIRADO SELVA La Hoya , 20 -Tel. 537 34 34 LANAS: LANAS MARI L. 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Elda, 112 -Tel. 537 10 00 EXPOSICION AIDA San Vicente , 1 - Tel. 537 08 96 MUEBLES ANDRES PEREZ Asturias , 6 - Tel. 537 07 95 MUEBLES SERRANO Castilla, 21 - Tel. 537 06 45 MUEBLES LAURA Hernán Cortés , 8 -Tel. 537 17 39 OPTICAS: CENTRO OPTICO PETREL País Valenciá, 11 - Tel. 537 31 89 OPTICA MILLA Paseo Explanada , 15 -Tel. 537 47 15 PANADERIAS: LA ESP IGA DE ORO Avda. Elda, 54 -Tel. 537 02 32 PEDRO AMAT PEREZ País Valenciá , 9 - Tel. 537 01 76 ANTONIO GARCIA MILAN Avda. Madrid, 58 -Tel. 537 05 29 PANADERIA CASTILLO José Perseguer, 15 -Tel. 537 40 90 ALFONSO LO PEZ COSTA Prim , 4 -Tel. 537 03 91 NUESTRA SEÑORA DEL CARMEN Antonio Torres , 13 -Tel. 537 08 55 BO IX La Constitución, 7 - Tel. 537 01 57 PANADERIA Y BOLLERIA BELEN Avda. de Madrid, 58 - Petrer PASTELERIAS: EL PASTAO Brigadier Algarra , 1 NOEL Leopoldo Pardines , 36 - Tel. 537 05 3 1 PASTELERIA CANELA Unamuno, 9 PELUQUERIAS DE CABALLEROS: ANTONIO Y PEPITO Luis Chorro , 3 -Tel. 537 02 41 ELISEO POVEDA GARCIA Vte . Amat, 4 - Tel. 537 01 18 ANGEL FERRIZ NAVARRO San Vicente , 22 -Tel. 537 00 30 PELUQUERIAS DE SEÑORAS: AVELINA LACUEVA CANO San Bartolomé, 7 - Tel. 537 05 55 MARIA AMPARO BROTONS SABUCO C . del Castillo, 5 - Tel. 537 17 64 PELUQUERIA DORI La Hoya, s /n . - Tel. 537 30 37 MARIA !BORRA GARCIA Colombia, 3 -Tel. 537 22 74 PRISCA PEREZ GUERRERO Santo Domingo, 1 - Tel. 537 35 74 MARIA MANCILLA SANTIAGO Gabriel Brotóns, 5 - Tel. 537 28 44 JOSE Y ABELARDO Antonio Torres , 27 ANTONIO Luis Andreu , 5 - Tel. 537 55 23 PERFUMERIAS: TANAH LOT Pais Valenciá , 9 - Tel. 537 28 83 PERFUMERIA TORELLO Avda . Joaquin Poveda , 1 -Tel. 537 08 90 PERFUMES JULIA Avda. de Madrid, 64 -Tel. 537 37 32 PESCADERIAS: PESCADOS Y MARISCOS FRANCIS Mercado Frontera , 29 BOLOMAR Derrocat , 11 LA SIRENA Mercado Frontera. 30-31 PINTORES Y DECORACIONES: GABRIEL RODRIGUEZ Bolivia , 8 -Tel. 537 38 94 BONAL Ctra . Madrid , km . 373 -Tel. 537 39 17 PIROTECNIA: BERTOMEU BEL TRAN RICO San Vicente , 14 - Tel. 537 04 38 PLANTILLAS: PLANTILLAS HERNANDEZ Dol c;ainer Parra , 6 PUBS: TASCAMANIA Plaza de España , 9 PUB COUNTRY José Perseguer , 17 PUB BUDO ’S País Valencia, 22 -Tel. 537 16 05 LAS MARISMAS Antonio Torres , 14 CAMBALACHE Plac;a de Dalt , 1 PUB CARASSA Plaza de España MARABU Paseo de la Explanada RECAUCHUTADOS: AURELIO MOLLA JATIVA Avda . Madrid , 17 - Tel. 537 18 89 RELOJERIAS: EL CLUB DEL RELOJ Plaza Sagasta - Tel. 538 04 35 -ELDA PACO José Perseguer , 23 - Tel. 537 02 31 RELOJERIA ESTEVE Gabriel Payá, 48 - Tel. 537 07 32 JOYERIA RELOJERIA MURILLO Joaquín M. López , 13 - Tel. 580 17 78 -VILLENA RESTAURANTES: SALON JUANJO Esquina Ecuador - Venezuela -T el. 537 00 26 LAS TRES P . P . P . Dr . Fleming, 6 -Tel. 537 54 51 SEGUROS: LEVANTE - MEDITERRANEO País Valencia , 25 -Tel. 537 06 76 LA UNION ALCOYANA Gral. Aranda , 56 -Tel. 538 41 87 - ELDA VELAZQUEZ , S.A. 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