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Música y Zarzuela

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Desde el 15 de enero de 1981, día en que se estrenó Fuenteovejuna, en adaptación de la obra teatral  homónima de Lope de Vega Carpio -Madrid 1562-1635- ninguna otra zarzuela propiamente dicha se ha vuelto a estrenar en el teatro que toma, y da a la vez, nombre al género lírico español.

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Uno de los "trabajadores" de la zarzuela de más dilatada trayectoria a lo largo de los últimos setenta años, el tenor Enrique del Porta, falleció en Madrid el viernes pasado, día 20 de marzo.

No se lo ha llevado el coronavirus, pero su fallecimiento sí se ha producido como consecuencia colateral de esta pandemia. Al menos así lo ha denunciado la esposa del finado.

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El 16 de marzo de 1895 se estrenaba en el Teatro de la Zarzuela de Madrid la ópera La Dolores, con música del salmantino Tomás Bretón Hernández, quien adaptó el libreto basado en la obra teatral original de José Feliú i Codina (Barcelona 1845-Madrid 1897) estrenada el 10 de noviembre de 1892 en el Teatro Novedades de la ciudad condal.

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Con varios días de retraso me llega la noticia, gracias a internet, de que Romualdo Moreno Torres falleció el pasado 20 de febrero, en su amada Villena.

Romualdo era uno de los escasos "locos" o quijotes que existen en España, todavía, enamorados hasta los huesos de nuestro género lírico, y de los que cada vez quedan menos.

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Su primer apellido, Barrera, y en ocasiones con su nombre de pila, Tomás, solo  podemos leerlos en programas de mano de conciertos líricos y en algunas grabaciones en disco, gracias a la romanza de tenor de su zarzuela Emigrantes. Obra que Tomás Barrera Saavedra compuso junto a Rafael Calleja Gómez, con libreto de Pablo Cases.

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"El estreno de Cecilia Valdés en el Teatro de la Zarzuela es uno de esos acontecimientos que quedarán grabados, en letras de oro, en la historia de este coliseo. Llega por fin a la calle de Jovellanos la que, probablemente, sea la obra más simbólica del teatro lírico cubano del pasado siglo. Una zarzuela, sí, pero no cualquier zarzuela(...) (...) Su viaje hasta Madrid ha sido largo; han pasado casi ochenta y ocho años desde que su primera versión se diera a conocer en el Teatro Martí de La Habana un 26 de marzo, Sábado de Gloria de 1932. El mismo día, precisamente, en que los madrileños pudieron aplaudir arrebatados el estreno de otra comedia lírica fundamental para el devenir del teatro musical hispano: Luisa Fernanda."

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Todo comenzó en abril de 1986. El Teatro Castelar de Elda acogió una gala en la que intervinieron todas las formaciones músico vocales existentes en la ciudad. El objetivo, destinar la recaudación para becar a Ana María Sánchez Navarro, y que al menos pudiese continuar sus estudios, iniciados en el Conservatorio Oscar Esplá de Alicante,  en la Escuela Superior de Madrid.

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Pablo Sorozábal en 1942

Quien tenga interés en el mundo de las biografías de personajes que han dejado huella en cualquiera de las manifestaciones de las bellas artes o la cultura españolas, está de enhorabuena con la reedición de las memorias del compositor Pablo Sorozábal Mariezcurrena. Su tercera edición, publicada por Alianza Editorial,  salió a la venta mediado el mes de noviembre pasado.

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Con el nombre de Anatomía de la Zarzuela Radiotelevisión Española, por medio de la compañía Warner Músics ha lanzado al mercado, en fechas recientes,  un doble disco compacto, acompañado de un DVD, de la representación que ofreció el 8 de septiembre último, en el Patio de Armas del  Palacio Real de Aranjuez, el Coro y Orquesta de la propia RTVE, actores de la compañía teatral Tribueñe y cantantes solistas.

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Fiel a su cita anual, la Agrupación Lírica Ciudad de Elda presenta una nueva producción el sábado próximo, 30 de noviembre, en el Teatro Castelar, de Elda. Y fiel al empeño de su director, Paco Martínez Olcina, (1) lo hace presentando uno de los títulos olvidados y desconocidos de la lírica española, la opereta-zarzuela Benamor, del compositor aragonés Pablo Luna, con libreto de Antonio Paso y Ricardo González del Toro. (2)

Acerca del autor

Autor: Elías Bernabé Pérez

Mis recuerdos más remotos que me atrajeron a la zarzuela me trasladan a sesenta años atrás. Primero escuchando los fragmentos que sonaban con frecuencia en la radio. También gracias a las fantasías, preludios e intermedios que interpretaban las bandas de música en los conciertos de las fiestas de octubre de Petrer. El templete donde actuaban estaba justo ante la fachada de mi casa.

Lo que más me gustaba de la Semana Santa es que en la radio solo se emitía música clásica. El viernes y sábado santo las emisoras enmudecían.

Lo más intenso vino en la época dorada del tocadiscos. Lo compró mi abuelo materno en 1963. La primera zarzuela que entró en casa fue Doña Francisquita con Kraus y Olaria. Es una grabación incompleta, pero suficiente para que me la aprendiese de memoria. Mi abuelo estaba impedido y era yo quien la ponía todos los mediodías y noches durante dos semanas consecutivas. A los quince días compramos un segundo disco: La generala, de nuevo con Kraus y Olaria. Y ya fuimos alternando. Después vino Maruxa. Y yo con solo 13 años me entusiasmé con ella y también la aprendí. Sí, digo bien. ¡A mis 13 años ya me encantaba Maruxa!

Ahí comenzó todo y ya no he parado. Siempre como aficionado.

Como le dice un padre a su hijo al final del documental de TVE sobre zarzuela La romanza de Madrid, de 1988, “Te acompañarán toda tu vida, porque son inmortales”.

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